لوسیا البرٹی |

لوسیا البرٹی

اوپیرا کے ستارے: لوسیا البرٹی

لوسیا البرٹی سب سے پہلے ایک موسیقار ہے اور اس کے بعد ایک گلوکارہ۔ سوپرانو پیانو، گٹار، وائلن اور ایکارڈین کے مالک ہیں اور موسیقی کمپوز کرتے ہیں۔ اس کے پیچھے تقریباً تیس سال کا کیریئر ہے، جس کے دوران البرٹی نے دنیا کے تمام باوقار سٹیجز پر گایا ہے۔ اس نے ماسکو میں بھی پرفارم کیا۔ اسے جرمن بولنے والے ممالک اور جاپان میں خاص طور پر سراہا جاتا ہے، جہاں اخبارات اکثر ان کی تقریروں کے لیے پورے صفحات وقف کر دیتے ہیں۔ اس کے ذخیرے میں بنیادی طور پر بیلینی اور ڈونیزیٹی کے اوپیرا شامل ہیں: سمندری ڈاکو، آؤٹ لینڈر، کیپولیٹی اور مونٹیچی، لا سونمبولا، نورما، بیٹریس ڈی ٹینڈا، پیوریتانی، انا بولین، ایلیسر ڈیامور، لوکریزیا بورجیا، میری اسٹورٹ، لوسیا ڈی لیمرمور، رابرٹو ڈیوریوکس، لنڈا دی چمونی، ڈان پاسکویل۔ وہ Rossini اور Verdi کے کرداروں میں بھی پرفارم کرتی ہیں۔ جرمنی میں، وہ "بیل کینٹو کی ملکہ" کا اعلان کیا گیا تھا، لیکن اس کے وطن میں، اٹلی میں، پرائما ڈونا بہت کم مقبول ہے. سابق ٹینر اور مقبول اوپیرا میزبان بارکاکیہ اطالوی ریڈیو کے تیسرے چینل پر، Enrico Stinkelli نے بہت سے کاسٹک وقف کیے، اگر ان کے لیے توہین آمیز بیانات نہ ہوں۔ خیالات کے اس حکمران کے مطابق (ایسا کوئی اوپیرا پریمی نہیں ہے جو ہر روز دوپہر کے ایک بجے ریڈیو آن نہ کرتا ہو)، الیبرٹی ماریا کالاس کی بے حد، بے ذائقہ اور بے دین طریقے سے نقل کرتی ہے۔ ایلیسنڈرو مورمائل لوسیا البرٹی سے بات کرتے ہیں۔

آپ اپنی آواز کی وضاحت کیسے کرتے ہیں اور ماریا کالاس کی نقل کرنے کے الزامات کے خلاف آپ اپنا دفاع کیسے کرتے ہیں؟

میری ظاہری شکل کی کچھ خصوصیات Callas کی یاد دلاتی ہیں۔ اس کی طرح، میری ایک بڑی ناک ہے! لیکن ایک شخص کے طور پر، میں اس سے مختلف ہوں. یہ درست ہے کہ زبانی نقطہ نظر سے میرے اور اس کے درمیان مماثلتیں ہیں، لیکن میں سمجھتا ہوں کہ مجھ پر تقلید کا الزام لگانا غیر منصفانہ اور سطحی ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ میری آواز بلند ترین آکٹیو میں کالاس کی آواز سے ملتی جلتی ہے، جہاں آوازیں طاقت اور سراسر ڈرامے میں مختلف ہوتی ہیں۔ لیکن جہاں تک سنٹرل اور لوئر رجسٹر کا تعلق ہے، میری آواز بالکل مختلف ہے۔ Callas Coloratura کے ساتھ ایک ڈرامائی سوپرانو تھا۔ میں اپنے آپ کو ایک گیت ڈرامائی سوپرانو سمجھتا ہوں جس میں Coloratura ہے۔ میں اپنے آپ کو زیادہ واضح طور پر بیان کروں گا۔ میرا ڈرامائی زور اظہار پر ہے، اور کالاس کی طرح آواز میں نہیں۔ میرا مرکز ایک گیت سوپرانو کی یاد دلاتا ہے، اس کے خوبصورت ٹمبر کے ساتھ۔ اس کی بنیادی خصوصیت خالص اور تجریدی خوبصورتی نہیں ہے، لیکن گیت اظہار ہے. کالاس کی عظمت یہ ہے کہ اس نے رومانوی اوپیرا کو اس کے خوبصورت جذبے کے ساتھ، تقریباً مادی پرپورنتا کے ساتھ دیا۔ اس کے بعد آنے والے دیگر ممتاز سوپرانو نے بیل کینٹو پر زیادہ توجہ دی۔ مجھے یہ تاثر ہے کہ آج کچھ کردار ہلکے سوپرانوس اور یہاں تک کہ سوبریٹ ٹائپ رنگا ٹورا میں واپس آگئے ہیں۔ انیسویں صدی کے اوائل کے کچھ اوپیرا میں جس کو میں اظہار خیال کی سچائی سمجھتا ہوں اس میں ایک قدم پیچھے ہٹنے کا خطرہ ہے، جس کے لیے کالاس بلکہ ریناٹا اسکوٹو اور ریناٹا ٹیبالڈی نے ڈرامائی قائلیت واپس لائی اور اسی طرح وقت سٹائلسٹک صحت سے متعلق.

سالوں کے دوران، آپ نے اپنی آواز کو بہتر بنانے اور اسے مزید بہتر بنانے کے لیے کس طرح کام کیا ہے؟

مجھے صاف صاف کہنا چاہیے کہ مجھے رجسٹروں کی یکسانیت کو کنٹرول کرنے میں ہمیشہ مشکلات کا سامنا رہا ہے۔ پہلے میں نے اپنی فطرت پر بھروسہ کرتے ہوئے گایا۔ پھر میں نے روم میں Luigi Roni کے ساتھ چھ سال تک تعلیم حاصل کی اور پھر Alfredo Kraus کے ساتھ۔ کراؤس میرا حقیقی استاد ہے۔ اس نے مجھے اپنی آواز پر قابو رکھنا اور خود کو بہتر طور پر جاننا سکھایا۔ ہربرٹ وون کاراجن نے بھی مجھے بہت کچھ سکھایا۔ لیکن جب میں نے اس کے ساتھ Il trovatore، Don Carlos، Tosca اور Norma گانے سے انکار کر دیا، تو ہمارے تعاون میں خلل پڑا۔ تاہم، میں جانتا ہوں کہ اپنی موت سے کچھ دیر پہلے، کارجن نے میرے ساتھ نارما پرفارم کرنے کی خواہش ظاہر کی تھی۔

کیا آپ اب اپنے امکانات کے مالک کی طرح محسوس کرتے ہیں؟

مجھے جاننے والے کہتے ہیں کہ میں میرا پہلا دشمن ہوں۔ اس لیے میں اپنے آپ سے کم ہی مطمئن ہوں۔ میرا خود پر تنقید کا احساس بعض اوقات اتنا ظالمانہ ہوتا ہے کہ یہ نفسیاتی بحرانوں کا باعث بنتا ہے اور مجھے اپنی صلاحیتوں کے بارے میں غیر مطمئن اور غیر یقینی بنا دیتا ہے۔ اور پھر بھی میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ آج میں اپنی آواز کی صلاحیتوں، تکنیکی اور اظہار خیال کے عروج پر ہوں۔ ایک زمانے میں میری آواز مجھ پر حاوی تھی۔ اب میں اپنی آواز پر قابو رکھتا ہوں۔ میرے خیال میں اب وقت آگیا ہے کہ میرے ذخیرے میں نئے اوپیرا شامل کیے جائیں۔ جسے اطالوی بیل کینٹو کہا جاتا ہے، اس کے بعد میں ابتدائی ورڈی اوپیرا میں بڑے کرداروں کو تلاش کرنا چاہوں گا، جس کا آغاز The Lombards، The Two Foscari اور The Robbers سے ہوتا ہے۔ مجھے پہلے ہی Nabucco اور Macbeth کی پیشکش کی جا چکی ہے، لیکن میں انتظار کرنا چاہتا ہوں۔ میں اپنی آواز کی سالمیت کو آنے والے سالوں تک برقرار رکھنا چاہوں گا۔ جیسا کہ کراؤس نے کہا، گلوکار کی عمر سٹیج پر کردار ادا نہیں کرتی، لیکن اس کی آواز کی عمر ہوتی ہے۔ اور انہوں نے مزید کہا کہ پرانی آواز والے نوجوان گلوکار ہیں۔ کراؤس میرے لیے ایک مثال بنی ہوئی ہے کہ کیسے جینا اور گانا ہے۔ وہ تمام اوپیرا گلوکاروں کے لیے ایک مثال بننا چاہیے۔

تو، آپ اپنے آپ کو اتکرجتا کے حصول سے باہر نہیں سوچتے؟

کمال کے لیے کوشش کرنا میری زندگی کا اصول ہے۔ یہ صرف گانے کے بارے میں نہیں ہے۔ مجھے یقین ہے کہ نظم و ضبط کے بغیر زندگی کا تصور بھی نہیں کیا جا سکتا۔ نظم و ضبط کے بغیر، ہم کنٹرول کے اس احساس کو کھونے کا خطرہ مول لیتے ہیں، جس کے بغیر ہمارا معاشرہ، غیر سنجیدہ اور صارفیت، انتشار کا شکار ہو سکتا ہے، اپنے پڑوسی کے احترام کی کمی کا ذکر نہیں۔ اس لیے میں اپنی زندگی کے وژن اور اپنے کیریئر کو معمول کے معیار سے ہٹ کر سمجھتا ہوں۔ میں ایک رومانوی، ایک خواب دیکھنے والا، آرٹ اور خوبصورت چیزوں کا پرستار ہوں۔ مختصر میں: ایک استھیٹ۔

میگزین کے ذریعہ شائع کردہ لوسیا البرٹی کے ساتھ انٹرویو کام

اطالوی سے ترجمہ

سپولیٹو تھیٹر میں ڈیبیو (1978، بیلینی کے لا سونمبولا میں امینہ)، 1979 میں اس نے اسی فیسٹیول میں اس حصے کا مظاہرہ کیا۔ لا سکالا میں 1980 سے۔ 1980 Glyndebourne فیسٹیول میں، انہوں نے Falstaff میں Nanette کا حصہ گایا۔ 80 کی دہائی کے دوران اس نے جینوا، برلن، زیورخ اور دیگر اوپیرا ہاؤسز میں گایا۔ میٹروپولیٹن اوپیرا میں 1988 سے (لوسیا کے طور پر پہلی فلم)۔ 1993 میں اس نے ہیمبرگ میں وایلیٹا کا حصہ گایا۔ 1996 میں اس نے برلن (جرمن اسٹیٹ اوپیرا) میں بیلینی کے Beatrice di Tenda میں ٹائٹل رول گایا۔ پارٹیوں میں گلڈا، بیلینی کی دی پیوریٹنز میں ایلویرا، آفنباچ کی ٹیلز آف ہوف مین میں اولمپیا بھی شامل ہیں۔ ریکارڈنگز میں وایلیٹا (کنڈکٹر آر پیٹرنوسٹرو، کیپریسیو)، بیلینی کے دی پائریٹ میں اموجین (کنڈکٹر ویوٹی، برلن کلاسکس) کا حصہ شامل ہے۔

Evgeny Tsodokov، 1999