Luigi Lablache |

Luigi Lablache

ایک شاندار باس کے لیے، Lablache کو Zeus the Thunderer کا عرفی نام دیا گیا۔ اس کے پاس ایک روشن ٹمبر کے ساتھ ایک مضبوط آواز تھی، ایک بڑی رینج، جو کینٹیلینا اور ورچوسو حصئوں دونوں میں بہت اچھی لگتی تھی۔ ایک شاندار اداکار، اس نے اپنے فن میں حقیقت پسندانہ سچائی کو جوڑ کر متنوع کرداروں کی شاندار تصاویر تخلیق کیں۔ روسی موسیقار اے این سیروف نے انہیں "عظیم گلوکار اداکاروں کے زمرے" میں شمار کیا۔ "Lablache کے پرجوش پرستاروں نے اس کے اوپری D کا موازنہ آبشار کی گرج اور آتش فشاں کے دھماکے سے کیا،" Yu.A لکھتے ہیں۔ وولکوف - لیکن گلوکار کا بنیادی فائدہ یہ تھا کہ وہ صحیح وقت پر اپنے بڑے، آسانی سے آتش گیر مزاج کو کردار کے ارادے کے تابع کر سکے۔ لیبلاچ نے ایک اعلی میوزیکل اور اداکاری کی ثقافت کے ساتھ متاثر کن اصلاح کو جوڑ دیا۔

واگنر نے اسے ڈان جوآن میں سنا، کہا: "ایک حقیقی لیپوریلو … اس کا طاقتور باس ہر وقت لچک اور سونا کو برقرار رکھتا ہے … حیرت انگیز طور پر صاف اور روشن آواز، اگرچہ وہ بہت موبائل ہے، یہ لیپوریلو ایک ناقابل درست جھوٹا ہے، ایک بزدل بات کرنے والا ہے۔ وہ ہنگامہ نہیں کرتا، دوڑتا نہیں، ناچتا نہیں، اور پھر بھی وہ ہر وقت حرکت میں رہتا ہے، ہمیشہ صحیح جگہ پر، جہاں اس کی تیز ناک سے نفع، مزہ یا اداسی کی بو آتی ہے … "

Luigi Lablache 6 دسمبر 1794 کو نیپلز میں پیدا ہوئے۔ بارہ سال کی عمر سے، Luigi نے سیلو اور پھر ڈبل باس بجانے کے لیے نیپلز کنزرویٹری میں تعلیم حاصل کی۔ ہسپانوی Requiem میں حصہ لینے کے بعد (contralto part) Mozart نے گانے کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ 1812 میں اس نے سان کارلو اوپیرا ہاؤس (نیپلز) میں اپنا آغاز کیا۔ لیبلاچ نے اصل میں باس بف کے طور پر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ شہرت نے اسے اوپیرا "خفیہ شادی" میں جیرونیمو کے حصے کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔

15 اگست 1821 کو، Lablache نے La Scala میں اپنی پہلی نمائش Rossini's Cinderella میں Dandini کے طور پر کی۔ میلانیوں نے اسے اوپیرا ڈان پاسکلے اور دی باربر آف سیویل میں یاد کیا۔

مزاحیہ اوپیرا میں، "بہت زیادہ موٹے" باس Lablache عوام کا آئیڈیل تھا۔ اس کی آواز، ایک روشن لکڑی اور بہت بڑی رینج کی، موٹی اور رسیلی، ہم عصروں کے مقابلے میں آبشار کی گرج کے ساتھ بے وجہ نہیں تھی، اور اوپری "D" کو آتش فشاں کے دھماکے سے تشبیہ دی گئی تھی۔ ایک بہترین اداکاری کا تحفہ، بے پایاں جوش اور گہرے ذہن نے فنکار کو اسٹیج پر چمکنے دیا۔

Bartolo Lablache کے کردار سے ایک شاہکار تخلیق کیا. بوڑھے سرپرست کا کردار ایک غیر متوقع پہلو سے ظاہر ہوا: یہ پتہ چلا کہ وہ بالکل بدمعاش نہیں تھا اور کنجوس نہیں تھا، بلکہ ایک سادہ لوح بڑبڑانے والا تھا، جو ایک نوجوان شاگرد کی محبت میں دیوانہ وار تھا۔ روزینہ کو ڈانٹتے ہوئے بھی اس نے ایک لمحے کے لیے لڑکی کی انگلیوں کو نرمی سے چوم لیا۔ بہتان کے بارے میں aria کی کارکردگی کے دوران، بارٹولو نے ایک پارٹنر کے ساتھ ایک نقلی مکالمہ کیا - اس نے سنا، حیران، حیران، ناراض ہوا - اس کی ذہین فطرت کی وجہ سے قابل احترام ڈان باسیلیو کا بے بنیاد پن بہت خوفناک تھا۔

گلوکار کی مقبولیت کی چوٹی 1830-1852 میں لندن اور پیرس میں ان کی پرفارمنس کی مدت پر آتی ہے۔

ان کے بہت سے بہترین کردار Donizetti کے کاموں میں ہیں: Dulcamara ("Love Potion")، Marine Faliero، Henry VIII ("Ane Boleyn")۔

جی مازینی اوپیرا اینا بولین کی ایک پرفارمنس کے بارے میں اس طرح لکھتے ہیں: "... کرداروں کی انفرادیت، جسے روسینی کی غزلوں کی اندھی تقلید کرنے والے اس قدر وحشیانہ طور پر نظر انداز کرتے ہیں، ڈونزیٹی کے بہت سے کاموں میں تندہی سے مشاہدہ کیا گیا ہے اور اس کا خاکہ نایاب ہے۔ طاقت کس نے ہنری ہشتم کی موسیقی کی عکاسی میں ظالمانہ، ایک ہی وقت میں ظالمانہ اور غیر فطری انداز میں نہیں سنا ہے، جس کے بارے میں کہانی بتاتی ہے؟ اور جب لیبلاچ ان الفاظ کو پھینک دیتا ہے: "انگریزی تخت پر ایک اور بیٹھے گا، وہ محبت کی زیادہ لائق ہو گی،" جو محسوس نہیں کرتا کہ اس کی روح کیسے کانپتی ہے، جو اس وقت ظالم کے راز کو نہیں سمجھتا، جو کیا اس صحن کے ارد گرد نظر نہیں آتی جس نے بولین کو موت کے گھاٹ اتار دیا؟

D. Donati-Petteni نے اپنی کتاب میں ایک مضحکہ خیز واقعہ کا حوالہ دیا ہے۔ وہ اس موقع کی وضاحت کرتا ہے جب لیبلاچ ڈونزیٹی کا نادانستہ ساتھی بن گیا:

"اس وقت، Lablache نے اپنے پرتعیش اپارٹمنٹ میں ناقابل فراموش شاموں کا اہتمام کیا، جس میں اس نے صرف اپنے قریبی دوستوں کو مدعو کیا۔ ڈونزیٹی بھی اکثر ان تہواروں میں شرکت کرتا تھا، جسے فرانسیسی کہتے ہیں - اس بار اچھی وجہ سے - "پاستا"۔

اور درحقیقت، آدھی رات کو، جب موسیقی رک گئی اور رقص ختم ہوا، سب لوگ کھانے کے کمرے میں چلے گئے۔ وہاں ایک بہت بڑا کڑاہی اپنی پوری شان و شوکت کے ساتھ نمودار ہوا، اور اس میں - ناقابل تغیر میکرونی، جس کے ساتھ لابلاچ ہمیشہ مہمانوں کا علاج کرتے تھے۔ سب نے اپنا حصہ وصول کیا۔ گھر کا مالک کھانے پر موجود تھا اور دوسروں کو کھاتے دیکھ کر مطمئن ہوگیا۔ لیکن جیسے ہی مہمانوں کا کھانا ختم ہوا وہ اکیلا ہی میز پر بیٹھ گیا۔ اس کے گلے میں ایک بڑا سا رومال باندھ کر اس کے سینے کو ڈھانپ لیا، بغیر کچھ کہے، اس نے ناقابل بیان لالچ سے اپنی پسندیدہ ڈش کی باقیات کھا لیں۔

ایک بار Donizetti، جو پاستا کا بھی بہت شوقین تھا، بہت دیر سے پہنچی - سب کچھ کھایا گیا۔

"میں تمہیں پاستا دوں گا،" لیبلاچ نے کہا، "ایک شرط پر۔" یہ البم ہے۔ میز پر بیٹھیں اور موسیقی کے دو صفحات لکھیں۔ جب آپ کمپوزنگ کر رہے ہوں گے تو اردگرد موجود ہر شخص خاموش ہو جائے گا، اور اگر کوئی بولے گا تو وہ ضبط کریں گے، اور میں مجرم کو سزا دوں گا۔

"اتفاق ہوا،" ڈونزیٹی نے کہا۔

اس نے قلم اٹھایا اور کام پر لگ گیا۔ میں نے بمشکل دو موسیقی کی لکیریں کھینچی تھیں جب کسی کے خوبصورت ہونٹوں سے چند الفاظ بولے۔ یہ سائنورا فارسی تھی۔ اس نے ماریو سے کہا:

"ہم شرط لگاتے ہیں کہ وہ ایک کیوٹینا کمپوز کر رہا ہے۔

اور ماریو نے لاپرواہی سے جواب دیا:

"اگر یہ میرے لیے ہوتا تو میں خوش ہوتا۔

تھلبرگ نے بھی قاعدہ توڑ دیا، اور لیبلاچ نے گرج دار آواز میں تینوں کو حکم دینے کے لیے بلایا:

- فینٹ، سائنورینا فارسی، فینٹ، تھلبرگ۔

- میں ختم! Donizetti نے کہا۔

انہوں نے 22 منٹ میں موسیقی کے دو صفحات لکھے۔ لیبلاچ نے اسے اپنا ہاتھ پیش کیا اور اسے کھانے کے کمرے میں لے گیا، جہاں پاستا کی ایک نئی دیگچی آئی تھی۔

استاد میز پر بیٹھ گیا اور گارگنٹوا کی طرح کھانے لگا۔ دریں اثنا، لیونگ روم میں، لیبلاچ نے امن میں خلل ڈالنے کے تین قصورواروں کی سزا کا اعلان کیا: Signorina Persiani اور Mario L'elisir d'amore سے ایک جوڑی گانا، اور Thalberg ساتھ گانا تھا۔ یہ ایک شاندار منظر تھا۔ انہوں نے بلند آواز سے مصنف کو پکارنا شروع کیا، اور ڈونزیٹی، رومال سے بندھے ہوئے، تالیاں بجانے لگے۔

دو دن بعد، Donizetti نے Lablache سے ایک البم کے لیے کہا جس میں اس نے موسیقی ریکارڈ کی تھی۔ اس نے الفاظ کا اضافہ کیا، اور موسیقی کے وہ دو صفحات ڈان پاسکویل سے کوئر بن گئے، ایک خوبصورت والٹز جو دو ماہ بعد پورے پیرس میں گونجا۔

حیرت کی بات نہیں، Lablache اوپیرا ڈان پاسکلے میں ٹائٹل رول کا پہلا اداکار بن گیا۔ اوپیرا کا پریمیئر 4 جنوری 1843 کو پیرس کے تھیٹر ڈی اطالین میں گریسی، لیبلاچ، ٹمبورینی اور ماریو کے ساتھ ہوا۔ کامیابی فاتحانہ تھی۔

اطالوی تھیٹر کے ہال نے پیرس کی شرافت کا ایسا شاندار اجلاس کبھی نہیں دیکھا۔ کسی کو دیکھنا چاہیے، Escudier یاد کرتا ہے، اور کسی کو Donizetti کی اعلی ترین تخلیق میں Lablache ضرور سننا چاہیے۔ جب فنکار اپنے بچکانہ چہرے کے ساتھ نمودار ہوا، بڑی تدبیر اور اسی وقت، جیسے اپنے موٹے جسم کے بوجھ تلے دب رہا ہو (وہ اپنا ہاتھ اور دل عزیز نورینہ کو پیش کرنے جا رہا تھا)، پورے ہال میں دوستانہ قہقہہ گونج اٹھا۔ جب، اپنی حیرت انگیز آواز کے ساتھ، دیگر تمام آوازوں اور آرکسٹرا کو پیچھے چھوڑتے ہوئے، وہ مشہور، لافانی چوکڑی میں گرجتے ہوئے، ہال کو حقیقی تعریف کے ساتھ اپنی لپیٹ میں لے لیا - خوشی کا نشہ، گلوکار اور موسیقار دونوں کے لیے ایک بہت بڑی فتح۔

Lablash نے Rossinian پروڈکشنز میں بہت سے بہترین کردار ادا کیے: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). Lablache والٹن (Bellini's Puritani, 1835), Count Moore (Verdi's Robbers, 1847) کے حصوں کا پہلا اداکار تھا۔

1852/53 کے سیزن سے 1856/57 کے سیزن تک، لیبلاچ نے سینٹ پیٹرزبرگ میں اطالوی اوپیرا میں گایا۔

گوزن پڈ لکھتے ہیں، "ایک روشن تخلیقی شخصیت کے حامل فنکار نے بہادری اور خصوصیت کے پرزوں کو کامیابی سے انجام دیا، روسی سامعین کے سامنے باس بف کے طور پر پیش ہوا۔" - مزاح، بے ساختہ، ایک نادر اسٹیج تحفہ، ایک بہت بڑی رینج کے ساتھ ایک طاقتور آواز نے میوزیکل سین ​​کے ایک بے مثال فنکار کے طور پر اس کی اہمیت کا تعین کیا۔ ان کی اعلیٰ ترین فنکارانہ کامیابیوں میں، ہمیں سب سے پہلے لیپوریلو، بارٹولو، ڈان پاسکلے کی تصاویر کا نام لینا چاہیے۔ لیبلاچ کی تمام اسٹیج تخلیقات، معاصرین کے مطابق، اپنی سچائی اور جانداری میں نمایاں تھیں۔ ایسا خاص طور پر اس کا لیپوریلو تھا - بے غیرت اور نیک فطرت، ماسٹر کی فتوحات پر فخر کرتا تھا اور ہر چیز سے ہمیشہ مطمئن، بے غیرت، بزدل۔ Lablache نے بطور گلوکار اور اداکار سامعین کو اپنے سحر میں جکڑ لیا۔ بارٹولو کی تصویر میں، اس نے اپنی منفی خصوصیات پر زور نہیں دیا. بارٹولو ناراض اور حسد نہیں تھا، لیکن مضحکہ خیز اور یہاں تک کہ چھونے والا تھا. شاید یہ تشریح Paisiello کی The Barber of Seville سے آنے والی روایت کے اثر سے ہوئی تھی۔ فنکار کے تخلیق کردہ کردار کی بنیادی خوبی معصومیت تھی۔

Rostislav نے لکھا: "Lablash (ایک معمولی پارٹی) کو خاص طور پر اہم اہمیت دینے میں کامیاب ہوا … وہ مضحکہ خیز اور بداعتمادی دونوں ہے، اور صرف اس لیے دھوکہ دیا گیا کہ وہ سادہ ہے۔ ڈان باسیلیو کے آریا لا کالونما کے دوران لیبلاچ کے چہرے پر تاثرات کو نوٹ کریں۔ لیبلچے نے آریا سے ایک جوڑی بنائی، لیکن جوڑی نقل کی ہے۔ وہ چالاک ڈان باسیلیو کی طرف سے پیش کی جانے والی بہتان کی تمام تر بنیادوں کو اچانک سمجھ نہیں پاتا – وہ سنتا ہے، حیران ہوتا ہے، اپنے مکالمہ کرنے والے کی ہر حرکت کی پیروی کرتا ہے اور پھر بھی اپنے آپ کو اپنے سادہ تصورات تک پہنچنے کی اجازت نہیں دے سکتا تاکہ کوئی شخص اس طرح کی بے بنیادی پر قبضہ کر سکے۔

لابلاشے، انداز کے نادر احساس کے ساتھ، اطالوی، جرمن اور فرانسیسی موسیقی پیش کرتے ہیں، جس میں کہیں بھی مبالغہ آرائی یا کیریکیچر نہیں، فنکارانہ مزاج اور انداز کی اعلیٰ مثال ہے۔

روس میں دورے کے اختتام پر، Lablache نے اوپیرا اسٹیج پر اپنی پرفارمنس مکمل کی۔ وہ اپنے آبائی علاقے نیپلز واپس آیا جہاں 23 جنوری 1858 کو اس کا انتقال ہوگیا۔