ماریا وینیامینوونا یودینا |

ماریہ یودینا

ماریا یودینا ہمارے پیانوسٹک فضا میں سب سے زیادہ رنگین اور اصل شخصیات میں سے ایک ہے۔ فکر کی اصلیت میں، بہت سی تشریحات کی غیر معمولییت، اس کے ذخیرے کی غیر معیاری کو شامل کیا گیا۔ اس کی تقریباً ہر کارکردگی ایک دلچسپ، اکثر منفرد واقعہ بن گئی۔

• آن لائن سٹور OZON.ru میں پیانو موسیقی

اور ہر بار، چاہے یہ فنکار کے کیریئر کے آغاز میں (20s) تھا یا بہت بعد میں، اس کے فن نے خود پیانوادکوں، اور ناقدین اور سامعین کے درمیان شدید تنازعہ پیدا کیا۔ لیکن 1933 میں، جی کوگن نے یقین کے ساتھ یودینا کی فنکارانہ شخصیت کی سالمیت کی طرف اشارہ کیا: "اسلوب اور اس کی صلاحیتوں کے لحاظ سے، یہ پیانوادک ہمارے کنسرٹ کی پرفارمنس کے معمول کے فریم ورک میں اس قدر فٹ نہیں بیٹھتا ہے کہ یہ موسیقاروں کو لایا گیا ہے۔ روایات میں رومانوی ایپی گونیشن۔ یہی وجہ ہے کہ ایم وی یودینا کے فن کے بارے میں بیانات بہت متنوع اور متضاد ہیں، جن کا دائرہ "ناکافی اظہار" کے الزامات سے لے کر "زیادہ رومانوی" کے الزامات تک پھیلا ہوا ہے۔ دونوں الزامات غیر منصفانہ ہیں۔ پیانو ازم کے اظہار کی طاقت اور اہمیت کے لحاظ سے، MV Yudina جدید کنسرٹ کے اسٹیج پر بہت کم لوگوں کو جانتا ہے۔ کسی ایسے فنکار کا نام لینا مشکل ہے جس کا فن سامعین کی روح پر ایسی زبردست، مضبوط، تعاقب شدہ مہر مسلط کرے گا جیسا کہ MV Yudina کی طرف سے پیش کردہ Mozart کے A-dur concerto کے دوسرے حصے … MV Yudina کا "احساس" رونے سے نہیں آتا۔ اور آہیں: زبردست روحانی تناؤ کے ذریعے، اسے ایک سخت لکیر میں کھینچا جاتا ہے، بڑے حصوں پر مرتکز ہوتا ہے، ایک کامل شکل میں گرا ہوتا ہے۔ کچھ لوگوں کے نزدیک یہ فن "بے تاثر" لگ سکتا ہے: MV Yudina کے کھیل کی ناقابل بیان وضاحت بہت زیادہ متوقع "آرام دہ" تخفیف اور راؤنڈنگ سے بھی تیزی سے گزر جاتی ہے۔ ایم وی یودینا کی کارکردگی کی یہ خصوصیات اس کی کارکردگی کو پرفارمنگ آرٹس کے کچھ جدید رجحانات کے قریب لانا ممکن بناتی ہیں۔ یہاں کی خصوصیت سوچ کا "پولی پلان" ہے، "انتہائی" ٹیمپوز (سست - سست، تیز - معمول سے تیز)، متن کی ایک جرات مندانہ اور تازہ "پڑھنا"، رومانوی من مانی سے بہت دور، لیکن بعض اوقات ایپیگون کے ساتھ شدید اختلافات روایات مختلف مصنفین پر لاگو ہونے پر یہ خصوصیات مختلف لگتی ہیں: شاید شومن اور چوپین کی نسبت باخ اور ہندمتھ میں زیادہ قائل ہیں۔ ایک بصیرت انگیز خصوصیت جس نے اپنی طاقت کو مندرجہ ذیل دہائیوں تک برقرار رکھا…

یودینا ایل وی نیکولائیف کی کلاس میں 1921 میں پیٹرو گراڈ کنزرویٹری سے گریجویشن کرنے کے بعد کنسرٹ کے مرحلے پر آئیں۔ اس کے علاوہ، اس نے AN Esipova، VN Drozdov اور FM Blumenfeld سے تعلیم حاصل کی۔ یودینا کے پورے کیرئیر میں، وہ فنکارانہ "موبائلٹی" اور نئے پیانو ادب میں فوری واقفیت کی خصوصیت رکھتی تھیں۔ یہاں، موسیقی کے فن کے لیے اس کا رویہ بطور زندہ، مسلسل ترقی پذیر عمل متاثر ہوا۔ کنسرٹ کے تسلیم شدہ کھلاڑیوں کی اکثریت کے برعکس، یوڈین کی پیانو نویلیٹیز میں دلچسپی نے اسے ان کے زوال پذیر سالوں میں بھی نہیں چھوڑا۔ وہ سوویت یونین میں K. Shimanovsky, I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, E. Ksheneck, A. Webern, B. Martin, F. Marten, V. Lutoslavsky, K. سیروٹسکی؛ اس کے ذخیرے میں ڈی شوسٹاکووچ کا دوسرا سوناٹا اور بی بارٹوک کا سوناٹا فار ٹو پیانو اور پرکیوشن شامل تھا۔ یودینا نے اپنا دوسرا پیانو سوناٹا یو کو وقف کیا۔ شاپورین۔ ہر نئی چیز میں اس کی دلچسپی بالکل ناقابل تسخیر تھی۔ اس نے اس یا اس مصنف کو پہچاننے کا انتظار نہیں کیا۔ وہ خود ان کی طرف بڑھی۔ یودینا میں بہت سے، بہت سے سوویت موسیقاروں کو نہ صرف سمجھ، بلکہ ایک جاندار کارکردگی کا جواب ملا۔ اس کے ذخیرے کی فہرست میں (ذکر کردہ افراد کے علاوہ) ہمیں V. Bogdanov-Berezovsky، M. Gnesin، E. Denisov، I. Dzerzhinsky، O. Evlakhov، N. Karetnikov، L. Knipper، Yu کے نام ملتے ہیں۔ Kochurov, A. Mosolov, N. Myaskovsky, L. Polovinkin, G. Popov, P. Ryazanov, G. Sviridov, V. Shcherbachev, Mikh. یودین جیسا کہ آپ دیکھ سکتے ہیں، ہماری موسیقی کی ثقافت کے بانیوں اور جنگ کے بعد کی نسل کے ماسٹرز دونوں کی نمائندگی کی گئی ہے۔ اور موسیقاروں کی یہ فہرست اور بھی پھیل جائے گی اگر ہم چیمبر کے ساتھ مل کر موسیقی سازی کو مدنظر رکھیں، جس میں یودینا نے کم جوش و خروش کے ساتھ حصہ لیا۔

ایک عام تعریف - "جدید موسیقی کا پرچار کرنے والا" - ٹھیک ہے، اس پیانوادک کے سلسلے میں بہت معمولی لگتا ہے۔ میں اس کی فنی سرگرمی کو اعلیٰ اخلاقی اور جمالیاتی نظریات کا پرچار کہنا چاہوں گا۔

شاعر L. Ozerov لکھتا ہے، "میں ہمیشہ اس کی روحانی دنیا، اس کی پائیدار روحانیت کے پیمانے سے متاثر ہوا ہوں۔" یہاں وہ پیانو پر جا رہی ہے۔ اور یہ مجھے اور ہر ایک کو لگتا ہے: فنکارانہ سے نہیں، بلکہ لوگوں کے ہجوم سے، اس سے، اس بھیڑ، خیالات اور خیالات سے۔ وہ پیانو کے پاس جاتا ہے کہنے، پہنچانے، کسی اہم، انتہائی اہم بات کا اظہار کرنے کے لیے۔

ایک خوشگوار تفریح ​​کے لیے نہیں، موسیقی سے محبت کرنے والے یودینا کے کنسرٹ میں گئے تھے۔ آرٹسٹ کے ساتھ مل کر، انہیں کلاسیکی کاموں کے مواد کو غیرجانبدارانہ نظر سے دیکھنا پڑا، یہاں تک کہ جب یہ معروف نمونوں کے بارے میں تھا۔ تو بار بار آپ پشکن کی نظموں، دوستوفسکی یا ٹالسٹائی کے ناولوں میں نامعلوم کو دریافت کرتے ہیں۔ اس لحاظ سے خصوصیت یا کا مشاہدہ ہے۔ I. Zak: "میں نے اس کے فن کو انسانی تقریر کے طور پر سمجھا - شاندار، سخت، کبھی جذباتی نہیں۔ تقریر اور ڈرامہ نگاری، بعض اوقات … کام کے متن کی خصوصیت بھی نہیں، یودینا کے کام میں باضابطہ طور پر شامل تھے۔ سخت، حقیقی ذائقہ نے استدلال کے سائے کو بھی مکمل طور پر خارج کر دیا۔ اس کے برعکس، اس نے کام کی فلسفیانہ فہم کی گہرائیوں میں رہنمائی کی، جس نے باخ، موزارٹ، بیتھوون، شوستاکووچ کی اس کی کارکردگی کو اتنی زبردست طاقت بخشی۔ اس کی دلیرانہ میوزیکل تقریر میں جو ترچھے واضح طور پر کھڑے تھے وہ بالکل فطری تھے، کسی بھی طرح سے مداخلت نہیں کرتے تھے۔ اس نے صرف کام کے نظریاتی اور فنکارانہ ارادے پر زور دیا۔ یہ بالکل ایسا "ترچھا" تھا جس نے سامعین سے فکری قوتوں کی محنت کا مطالبہ کیا جب اس نے یوڈن کی تشریحات کو دیکھا، کہو، باخ کے گولڈ برگ تغیرات، بیتھوون کے کنسرٹ اور سوناتاس، شوبرٹ کا فوری، برہم کی مختلف حالتوں پر ایک تھیم پر روسی ہینڈل کی انٹرپریشن… موسیقی کو ایک گہری اصلیت سے نشان زد کیا گیا تھا، اور سب سے بڑھ کر مسورگسکی کی "ایک نمائش میں تصاویر"۔

محدود پیمانے پر ہونے کے باوجود یوڈینا کے فن کے ساتھ، اب اس نے جو ریکارڈز کھیلے ہیں ان سے واقف ہونا ممکن ہو گیا ہے۔ این تنائیف نے میوزیکل لائف میں لکھا، "ریکارڈنگز، شاید، لائیو ساؤنڈ سے کچھ زیادہ علمی ہوتی ہیں، لیکن وہ اداکار کی تخلیقی خواہش کی بھی کافی حد تک مکمل تصویر پیش کرتی ہیں… جس مہارت کے ساتھ یودینا نے اپنے منصوبوں کو مجسم کیا، اس نے ہمیشہ حیرت کو جنم دیا۔ . تکنیک ہی نہیں، منفرد یوڈنسکی آواز جس کے لہجے کی کثافت ہے (کم از کم اس کے باسز کو سنیں - پوری آواز کی عمارت کی طاقتور بنیاد)، بلکہ آواز کے بیرونی خول پر قابو پانے کے راستے کھولتے ہیں۔ تصویر کی بہت گہرائی. یودینا کا پیانوزم ہمیشہ مادی ہوتا ہے، ہر آواز، ہر ایک آواز پوری طرح سے ہوتی ہے … یودینا کو بعض اوقات ایک مخصوص رجحان کی وجہ سے ملامت کی جاتی تھی۔ لہٰذا، مثال کے طور پر، جی نیوہاؤس کا خیال تھا کہ خود اثبات کی اس کی شعوری خواہش میں، ایک پیانوادک کی مضبوط انفرادیت اکثر مصنفین کو "اس کی اپنی شبیہ اور مشابہت میں" بناتی ہے۔ ایسا لگتا ہے، تاہم (کسی بھی صورت میں، پیانوادک کے دیر سے کام کے سلسلے میں) کہ ہم کبھی بھی یودینا کی فنکارانہ من مانی سے اس معنی میں نہیں ملتے کہ "میں اسے اسی طرح چاہتا ہوں"؛ یہ وہاں نہیں ہے، لیکن وہاں ہے "جیسا کہ میں اسے سمجھتا ہوں" … یہ من مانی نہیں ہے، بلکہ آرٹ کے لیے اس کا اپنا رویہ ہے۔