رومن اسکول |

رومن اسکول - تخلیقی سمتوں کو نام دیں جو روم میں 16-17 صدیوں میں تیار ہوئیں۔

1) آر ش پولی فونک میں wok موسیقی تخلیقی ہے. اسکول، 2nd نصف میں تشکیل دیا. 16 ویں صدی فلسطین کی قیادت میں۔ 17ویں صدی کے آغاز میں ان کے پیروکار JM اور JB Nanino، F. اور JF Anerio، F. Soriano تھے۔ آر ش کے لیے خصوصیت روحانی انواع کی برتری ہے (پولی فونک پریزنٹیشن میں ایک کیپیلا) - ماس، موٹیٹس۔ رومن موسیقاروں نے بھی مدریگال لکھے۔ پولی فونک اسکول کا انداز (نام نہاد سخت انداز) اس کی پاکیزگی، ہموار سریلی آواز سے ممتاز تھا۔ لکیریں، ہم آہنگی، ہارمونک کا پتہ لگانا۔ پولی فونک میں شروع ہوا۔ آوازوں کا مجموعہ سریلی آواز سے انکار۔ chromaticism، پیچیدہ تال، harmonics سے آزادی اور اظہار پر زور دیا. سختی، R. sh کے نمائندے پیداوار پیدا کی. خوشی سے پُر امن، فکر انگیز، شاندار، شاندار جذبات سے لبریز۔ ان Op. انسداد اصلاح کے دوران کیتھولک گرجا گھروں کی ضروریات کو پورا کیا۔ ایک ہی وقت میں، انہوں نے کون موسیقی کے دیگر دھاروں کے ساتھ ساتھ تیار کیا۔ 16ویں صدی، پولی فونی سے ہم آہنگی کی طرف منتقلی۔ مستقبل میں، R. sh. ایک تعلیمی چرچ کی سمت میں انحطاط۔ کوئر موسیقی ایک کیپیلا اور اس کے معنی کھو دیا.

2) آر ش اوپیرا میں، اٹلی کے پہلے اوپیرا اسکولوں میں سے ایک، جو 20 اور 30 ​​کی دہائی میں ابھرا۔ 17ویں صدی میں اس میں دو سطروں کا خاکہ پیش کیا گیا تھا: ایک شاندار باروک طرز کا اوپیرا پرفارمنس (اوپیرا دی چین آف ایڈونس از ڈی. مازوچی، 1626 سے شروع ہوا) اور ایک اخلاقی مزاحیہ، کامیڈیا ڈیل آرٹ کے قریب (Let the Suffering Hope by D. Mazzocchi) V. Mazzocchi اور M. Marazzoli، Boccaccio کی طرف سے Decameron کے پلاٹ پر، 1639)۔ R. sh کا سب سے بڑا نمائندہ۔ ایک کمپیوٹر تھا. S. Landi (بہترین اوپیرا – “St. Alexei”, 1632), پروڈکشن میں۔ to-rogo ایک خاص حد تک دونوں رجحانات کو متحد کرتا ہے۔ لنڈی کے اوپیرا واقعی ڈرامائی، یہاں تک کہ المناک بھی ہیں۔ حالات، مسیح. اخلاقیات، فنتاسی اور روزمرہ کی زندگی۔ مسیح کا ایک اور بھی عجیب و غریب مرکب۔ اخلاقیات اور صنف کی حقیقت رومن کامک اوپیرا کی خصوصیت ہے۔ قسم سٹائل کے مناظر کی ترقی کا شکریہ (مثال کے طور پر، منصفانہ منظر)، موسیقی کے نئے عناصر ان پرفارمنس میں شائع ہوئے. اسٹائلسٹکس - بول چال، ہارپسیکورڈ کے لیے تھوڑی مدد کے ساتھ، تلاوت کرنے والے (ریکیٹیٹو سیکو)، گانے، صنف کے گانے والے۔ اس کے ساتھ ہی رومن اوپیرا میں آرائیوز شروعات (ڈرامائی جذبات کا اظہار) کے کردار میں اضافہ ہوا۔ L. Vittori (pastoral opera Galatea, 1639), M. Rossi (Erminia, 1637) بھی موسیقاروں میں نمایاں رہے۔ 17 ویں صدی میں روم میں اوپیرا کی ترقی ایک مشکل ماحول میں ہوئی اور اس کا زیادہ تر انحصار ایک یا دوسرے پوپ کی شخصیت پر تھا: آپریٹک ٹی-رو کو یا تو سرپرستی حاصل تھی (اربن VIII باربیرینی، کلیمنٹ IX Rospigliosi)، یا اسے ستایا گیا تھا۔ (پوپ معصوم X اور معصوم XII)۔ ٹی کھائی کی عمارتیں یا تو بنی یا تباہ ہوگئیں۔ روایات R. sh. پھر جزوی طور پر وینس چلے گئے اور یہاں کے دوسرے معاشروں میں ترقی کی۔ حالات

حوالہ جات: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H.، XVII میں اطالوی اوپیرا کی تاریخ میں مطالعہ. صدی، جلد 1، Lpz.، 1901؛ Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: ROLLON RO., OPERRA VI XVII в. в. Италии, Германии, Англии, М., 1931)، Ridder L. de، مزاحیہ کی ابتدا اور ترقی کی تاریخ میں مزاحیہ ڈیل آرٹ کا حصہ اوپیرا، کولون، 1970 (Diss.)

ٹی ایچ سولوویفا