سمفونزم

سمفونیزم ایک عمومی تصور ہے جو اصطلاح "سمفونی" سے ماخوذ ہے (دیکھیں سمفونی)، لیکن اس کی شناخت نہیں کی گئی ہے۔ وسیع تر معنوں میں، سمفونزم موسیقی کے فن میں زندگی کے فلسفیانہ طور پر عام جدلیاتی عکاسی کا فنکارانہ اصول ہے۔

سمفنی بطور جمالیاتی اصول یہ ہے کہ اس کے سڑنے میں انسانی وجود کے بنیادی مسائل پر توجہ دی جائے۔ پہلوؤں (سماجی-تاریخی، جذباتی-نفسیاتی، وغیرہ)۔ اس لحاظ سے، سمفونزم کا تعلق موسیقی کے نظریاتی اور مواد کے پہلو سے ہے۔ ایک ہی وقت میں، "سمفونزم" کے تصور میں موسیقی کی اندرونی تنظیم کا ایک خاص معیار شامل ہے. پیداوار، اس کی ڈرامہ نگاری، تشکیل۔ اس صورت میں، سمفونیزم کی خصوصیات ایک ایسے طریقہ کے طور پر سامنے آتی ہیں جو خاص طور پر گہرائی اور مؤثر طریقے سے تشکیل اور ترقی کے عمل کو ظاہر کر سکتی ہے، بین القومی-موضوعات کے ذریعے متضاد اصولوں کی جدوجہد۔ تضادات اور کنکشنز، حرکیات اور میوز کی عضویت۔ ترقی، اس کی خصوصیات. نتیجہ

"سمفونزم" کے تصور کی ترقی سوویت موسیقی کی خوبی ہے، اور سب سے بڑھ کر BV Asfiev، جنہوں نے اسے موسیقی کے زمرے کے طور پر پیش کیا۔ سوچنا. پہلی بار، اسافیف نے مضمون "مستقبل کے راستے" (1918) میں سمفونزم کے تصور کو متعارف کرایا، اس کے جوہر کو "موسیقی شعور کا تسلسل" کے طور پر بیان کیا، جب کسی ایک عنصر کو باقیوں میں آزاد تصور یا تصور نہیں کیا جاتا ہے۔ " اس کے بعد، اسافیف نے L. Beethoven کے بارے میں اپنے بیانات میں نظریہ سمفونزم کی بنیادیں تیار کیں، PI Tchaikovsky، MI Glinka پر کام کرتا ہے، مطالعہ "میوزیکل فارم ایک پروسیس"، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ سمفونزم "شعور اور تکنیک میں ایک عظیم انقلاب ہے۔ موسیقار کا، … خیالات کی موسیقی اور بنی نوع انسان کے پیارے خیالات کے ذریعے آزاد ترقی کا دور” (BV Asfiev، “گلنکا”، 1947)۔ اسافیف کے خیالات نے دوسرے اللو کے ذریعہ سمفونیزم کے مسائل کے مطالعہ کی بنیاد بنائی۔ مصنفین

سمفونیزم ایک تاریخی زمرہ ہے جو تشکیل کے ایک طویل عمل سے گزرا ہے، روشن خیالی کے کلاسیکیزم کے دور میں سوناٹا-سمفونی سائیکل اور اس کی مخصوص شکلوں کے کرسٹلائزیشن کے سلسلے میں فعال ہوا۔ اس عمل میں، وینیز کلاسیکی اسکول کی اہمیت خاص طور پر بہت زیادہ ہے۔ سوچ کے ایک نئے انداز کی فتح میں فیصلہ کن چھلانگ 18 ویں اور 19 ویں صدی کے اختتام پر واقع ہوئی۔ عظیم فرانسیسی کے خیالات اور کارناموں میں ایک طاقتور ترغیب حاصل کرنا۔ 1789-94 کا انقلاب، اس کی ترقی میں۔ فلسفہ، جس کا رخ جدلیات کی طرف تھا (I. Kant سے GWF Hegel میں جدلیات کے عناصر سے فلسفیانہ اور جمالیاتی فکر کی نشوونما)، S. نے بیتھوون کے کام پر توجہ مرکوز کی اور اس کے فن کی بنیاد بنی۔ سوچنا. S. ایک طریقہ کے طور پر 19 ویں اور 20 ویں صدیوں میں بہت ترقی کی گئی تھی۔

S. ایک کثیر سطح کا تصور ہے، جو متعدد دیگر عمومی جمالیات سے وابستہ ہے۔ اور نظریاتی تصورات، اور سب سے بڑھ کر موسیقی کے تصور کے ساتھ۔ ڈرامہ نگاری اس کے سب سے زیادہ مؤثر، مرتکز اظہارات میں (مثال کے طور پر، بیتھوون، چائیکوفسکی میں)، ایس ڈرامے کے نمونوں کی عکاسی کرتا ہے (تضاد، اس کی نشوونما، تنازعہ کے مرحلے میں گزرنا، عروج، حل)۔ تاہم، عام طور پر، S. زیادہ براہ راست ہے. ڈراماولوجی کا عمومی تصور، جو ڈرامے کے اوپر S. سمفنی کے اوپر کھڑا ہے، کا ایک تعلق ہے۔ سمپ طریقہ اس یا اس قسم کے میوز کے ذریعے ظاہر ہوتا ہے۔ ڈرامہ سازی، یعنی تصویروں کے باہمی تعامل کا ایک نظام ان کی نشوونما میں، تضاد اور اتحاد کی نوعیت، عمل کے مراحل کی ترتیب اور اس کے نتیجے کو۔ ایک ہی وقت میں، سمفنی ڈرامہ سازی میں، جہاں کوئی براہ راست پلاٹ، کردار اور کردار نہیں ہیں، یہ کنکریٹائزیشن موسیقی کے عمومی اظہار کے فریم ورک کے اندر رہتی ہے (پروگرام کی غیر موجودگی میں، زبانی متن)۔

موسیقی کی اقسام۔ ڈرامہ سازی مختلف ہو سکتی ہے، لیکن ان میں سے ہر ایک کو سمفنی کی سطح پر لانے کے لیے۔ طریقوں کی ضرورت ہے. معیار سمپ ترقی تیز اور تیزی سے متضاد ہو سکتی ہے یا اس کے برعکس سست اور بتدریج ہو سکتی ہے، لیکن یہ ہمیشہ ایک نیا نتیجہ حاصل کرنے کا عمل ہے، جو خود زندگی کی حرکت کی عکاسی کرتا ہے۔

ترقی، جو کہ ایس کا جوہر ہے، میں نہ صرف تجدید کا ایک مستقل عمل شامل ہے، بلکہ خوبیوں کی اہمیت بھی شامل ہے۔ اصل موسیقی کی تبدیلیاں۔ خیالات (تھیمز یا تھیمز)، اس میں موجود خصوصیات۔ سمفنی کے لیے متضاد تھیمز-تصاویر کے سوٹ جوکسٹاپوزیشن کے برعکس، ان کا جوکسٹاپوزیشن۔ ڈرامیٹورجی ایک ایسی منطق (سمت) کی خصوصیت رکھتی ہے، جس کے ساتھ ہر بعد کا مرحلہ - ایک نئی سطح پر متضاد یا تکرار - پچھلے مرحلے سے "اپنے دوسرے" (ہیگل) کی پیروی کرتا ہے، جو "سرپل میں" ترقی کرتا ہے۔ نتیجہ، نتیجہ، اس کی تشکیل کے تسلسل کی طرف ایک فعال "شکل کی سمت" تخلیق کی جاتی ہے، "ہمیں مرکز سے مرکز تک، کامیابی سے کامیابی کی طرف - حتمی تکمیل تک" (Igor Glebov، 1922)۔ سمفنی کی سب سے اہم اقسام میں سے ایک۔ ڈرامہ سازی مخالف اصولوں کے تصادم اور ترقی پر مبنی ہے۔ تناؤ کا عروج، عروج اور زوال، تضادات اور شناختیں، تنازعات اور اس کا حل اس میں تعلقات کا ایک متحرک نظام تشکیل دیتے ہیں، جس کی بامقصدیت پر زور دیا جاتا ہے۔ ٹائی آرچز، کلائمیکس کو "زیادہ" کرنے کا طریقہ، وغیرہ۔ علامتی عمل۔ یہاں ترقی سب سے زیادہ جدلیاتی ہے، اس کی منطق بنیادی طور پر ٹرائیڈ کے ماتحت ہے: تھیسس – اینٹی تھیسس – ترکیب۔ سمف کی جدلیات کا مرتکز اظہار۔ طریقہ - fp. سوناٹا نمبر 23 بذریعہ بیتھوون، ایک سوناٹا ڈرامہ، جو بہادری کے خیال سے آراستہ ہے۔ جدوجہد پہلے حصے کا مرکزی حصہ تمام متضاد امیجز پر مشتمل ہے، جو بعد میں ایک دوسرے کے ساتھ تصادم میں داخل ہو جاتے ہیں ("اپنے دوسرے" کا اصول)، اور ان کا مطالعہ ترقی کے داخلی چکر (نمائش، ترقی، دوبارہ شروع) بناتا ہے۔ لیکن تناؤ میں اضافہ، جس کے نتیجے میں ایک اختتامی مرحلے کی طرف جاتا ہے – کوڈ میں تنازعات کے اصولوں کی ترکیب۔ ایک نئی سطح پر، ڈرامہ نگاری کی منطق۔ 1st تحریک کے تضادات مجموعی طور پر سوناٹا کی ساخت میں ظاہر ہوتے ہیں (1st تحریک کے ضمنی حصے کے ساتھ بڑے شاندار Andante کا تعلق، آخری حصے کے ساتھ طوفان کا اختتام)۔ اس طرح کے مشتق تضاد کی جدلیاتی سمفنی کا بنیادی اصول ہے۔ بیتھوون کی سوچ۔ وہ اپنے ہیرو ڈرامے میں ایک خاص پیمانے پر پہنچ جاتا ہے۔ سمفونی - 1 اور 5. رومانیت کے میدان میں ایس کی واضح مثال۔ سوناتاس - چوپین کا بی مول سوناٹا بھی ڈرامے کی ترقی پر مبنی ہے۔ پورے چکر کے اندر پہلے حصے کا تنازعہ (تاہم، بیتھوون کے مقابلے میں ترقی کے عمومی کورس کی ایک مختلف سمت کے ساتھ - بہادری کے اختتام کی طرف نہیں - اختتام کی طرف، بلکہ ایک مختصر المناک افسانے کی طرف)۔

جیسا کہ اصطلاح خود ظاہر کرتی ہے، S. ان سب سے اہم نمونوں کا خلاصہ کرتا ہے جو سوناٹا سمفنی میں کرسٹلائز ہو چکے ہیں۔ سائیکل اور موسیقی. اس کے حصوں کی شکلیں (جو بدلے میں، دوسری شکلوں میں شامل ترقی کے الگ الگ طریقوں کو جذب کرتی ہیں، مثال کے طور پر، تغیراتی، پولی فونک)، - علامتی-موضوعاتی۔ ارتکاز، اکثر 2 قطبی دائروں میں، تضاد اور اتحاد کا باہمی انحصار، ترکیب کے برعکس سے ترقی کی بامقصدیت۔ تاہم، S. کا تصور کسی بھی طرح سوناٹا اسکیم تک کم نہیں ہوا ہے۔ سمپ طریقہ حد سے باہر ہے. انواع اور شکلیں، جیسا کہ عام طور پر ایک طریقہ کار، وقتی فن کے طور پر موسیقی کی ضروری خصوصیات کو زیادہ سے زیادہ ظاہر کرتی ہے (اسفیف کا خیال، جو موسیقی کی شکل کو ایک عمل کے طور پر سمجھتا ہے، اشارہ ہے)۔ S. سب سے زیادہ متنوع میں اظہار تلاش کرتا ہے. انواع اور شکلیں - سمفنی، اوپیرا، بیلے سے لے کر رومانس یا چھوٹے انسٹرکشن تک۔ ڈرامے (مثال کے طور پر، Tchaikovsky کا رومانوی "دوبارہ، پہلے کی طرح …" یا d-moll میں Chopin کا ​​پیش لفظ جذباتی اور نفسیاتی تناؤ میں سمفونک اضافہ کی خصوصیت رکھتا ہے، جس سے اسے عروج پر لایا جاتا ہے)، سوناٹا سے لے کر چھوٹے سٹروفک تک بڑے تغیرات۔ شکلیں (مثال کے طور پر، شوبرٹ کا گانا "ڈبل")۔

اس نے معقول طور پر پیانو کے سمفونک کے لیے اپنی تدوین کی مختلف حالتوں کو کہا۔ R. Schumann (بعد میں اس نے پیانو اور آرکسٹرا ایس فرینک کے لیے اپنی مختلف حالتوں کا نام بھی لیا)۔ تصویروں کی متحرک نشوونما کے اصول پر مبنی تغیراتی شکلوں کی سمفنی کی واضح مثالیں بیتھوون کی تیسری اور نویں سمفنی کے فائنل، برہمس کی چوتھی سمفنی کی آخری پاسکاگلیا، ریول کی بولیرو، سوناٹا سمفنی میں پاسکاگلیہ ہیں۔ ڈی ڈی شوسٹاکووچ کے سائیکل۔

سمپ طریقہ بڑے vocal-instr میں بھی ظاہر ہوتا ہے۔ انواع اس طرح، باخ کے ایچ-مول ماس میں زندگی اور موت کے تصورات کی نشوونما ارتکاز کے لحاظ سے سمفونی ہے: یہاں تصویروں کا مخالف سوناٹا کے ذریعہ نہیں کیا جاتا ہے، تاہم، بین القومی اور ٹونل کنٹراسٹ کی طاقت اور نوعیت سوناٹاس کے قریب لایا جائے۔ یہ صرف موزارٹ کے ایس اوپیرا ڈان جیوانی کے اوورچر (سوناٹا کی شکل میں) تک محدود نہیں ہے، جس کی ڈرامائی زندگی کی نشاۃ ثانیہ کی محبت اور چٹان کی المناک طور پر بند کرنے والی طاقت، انتقام کے ایک دلچسپ متحرک تصادم کے ساتھ پھیلی ہوئی ہے۔ ڈیپ ایس. چائیکووسکی کی "دی کوئین آف اسپیڈز"، محبت اور جذبے کے کھیل کے مخالف سے آگے بڑھتے ہوئے، نفسیاتی طور پر "دلائل" اور ڈرامہ نگار کے پورے کورس کو ڈائریکٹ کرتا ہے۔ ترقی سانحہ تک. مذمت S. کی ایک مخالف مثال، جس کا اظہار ڈرامائی انداز میں بائی سنٹرک نہیں، بلکہ مونو سینٹرک آرڈر کے ذریعے کیا گیا ہے، ویگنر کا اوپیرا ٹریسٹن اور آئسولڈ ہے، جس میں المناک طور پر بڑھتے ہوئے جذباتی تناؤ کے تسلسل کے ساتھ، جس میں تقریباً کوئی حل اور کساد بازاری نہیں ہے۔ ابتدائی دیرپا لہجے سے آگے بڑھنے والی پوری ترقی - "انکر" اس تصور سے پیدا ہوئی ہے جو "اسپیڈز کی ملکہ" کے مخالف تصور ہے - محبت اور موت کے ناگزیر امتزاج کا خیال۔ ڈیف ایس کا معیار، جس کا اظہار نایاب نامیاتی میلوڈک میں ہوتا ہے۔ ترقی، ایک چھوٹی سی wok میں. فارم، بیلینی کے اوپیرا "نورما" سے آریا "کاسٹا ڈیوا" میں موجود ہے۔ اس طرح، اوپیرا کی صنف میں S.، جس کی روشن ترین مثالیں اوپیرا کے عظیم ڈرامہ نگاروں کے کام میں موجود ہیں - WA Mozart اور MI Glinka، J. Verdi، R. Wagner، PI Tchaikovsky اور MP Mussorgsky، SS Prokofiev اور DD Shostakovich - کسی بھی طرح سے orc تک کم نہیں ہوا ہے۔ موسیقی اوپیرا میں، سمفنی کی طرح۔ prod.، muses کے ارتکاز کے قوانین لاگو ہوتے ہیں۔ ڈرامہ نگاری ایک اہم عام خیال پر مبنی ہے (مثال کے طور پر، گلنکا کے ایوان سوسنین میں لوک بہادر کا خیال، مسورگسکی کے خوونشچین میں لوگوں کی المناک قسمت)، اس کی تعیناتی کی حرکیات، جو تنازعات کی گرہیں بناتی ہے (خاص طور پر جوڑوں میں) اور ان کی قرارداد۔ اوپیرا میں سیکولرازم کا ایک اہم اور خصوصیت مظہر لیٹ موٹف اصول کا نامیاتی اور مستقل نفاذ ہے (دیکھیں لیٹ موٹف)۔ یہ اصول اکثر دہرائی جانے والی آوازوں کے پورے نظام میں بڑھتا ہے۔ تشکیلات، جن کا تعامل اور ان کی تبدیلی ڈرامے کی محرک قوتوں کو ظاہر کرتی ہے، ان قوتوں کے گہرے سبب اور اثر کے تعلقات (جیسا کہ سمفنی میں)۔ خاص طور پر تیار شدہ شکل میں، سمف۔ لیٹ موٹف سسٹم کے ذریعہ ڈرامے سازی کی تنظیم کا اظہار ویگنر کے اوپیرا میں ہوتا ہے۔

علامات کا اظہار۔ طریقہ، اس کی مخصوص شکلیں انتہائی متنوع ہیں۔ پیداوار میں مختلف انواع، سٹائل، lstorich. eras اور قومی اسکول 1st پلان پر سمف کی وہ یا دیگر خصوصیات ہیں۔ طریقہ - تصادم کی دھماکہ خیزی، تضادات کی نفاست یا نامیاتی نشوونما، مخالفوں کا اتحاد (یا وحدت میں تنوع)، عمل کی مرتکز حرکیات یا اس کا منتشر ہونا، تدریجی پن۔ سمفنی کے طریقوں میں فرق۔ تنازعات کے ڈراموں کا موازنہ کرتے وقت پیشرفت خاص طور پر واضح ہوتی ہے۔ اور گیت کا یک زبان۔ علامت کی اقسام ڈرامہ نگاری علامتوں کی تاریخی اقسام کے درمیان ایک لکیر کھینچنا۔ ڈرامہ سازی، II سولرٹنسکی نے ان میں سے ایک کو شیکسپیئرین، ڈائیلاگک (ایل بیتھوون)، دوسرے کو ایکولوگ (ایف شوبرٹ) کہا۔ اس طرح کے فرق کی معروف روایت کے باوجود، یہ رجحان کے دو اہم پہلوؤں کا اظہار کرتا ہے: S. ایک تنازعاتی ڈرامہ کے طور پر۔ ایک گیت کے طور پر ایکشن اور ایس. یا enich. بیانیہ ایک صورت میں، تضادات، مخالفوں کی حرکیات سب سے آگے ہیں، دوسری صورت میں، اندرونی نمو، تصویروں کی جذباتی نشوونما یا ان کی ملٹی چینل برانچنگ (ایپک ایس)؛ ایک میں - سوناٹا ڈرامہ سازی کے اصولوں پر زور، موٹیو تھیمیٹک۔ ترقی، متضاد اصولوں کا مکالمہ تصادم (بیتھوون، چائیکووسکی، شوستاکووچ کی سمفونیزم)، دوسرے میں - تغیر پر، نئے لہجے کا بتدریج انکرن۔ فارمیشنز، مثال کے طور پر، شوبرٹ کے سوناٹاس اور سمفونیوں کے ساتھ ساتھ بہت سے دوسرے میں۔ پیداوار I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmannov, SS Prokofiev.

سمفنی کی اقسام کی تفریق۔ ڈرامہ نگاری کا اس بات سے بھی تعین کیا جاتا ہے کہ آیا اس پر سخت فنکشنل منطق یا ترقی کے عمومی کورس کی نسبتی آزادی کا غلبہ ہے (جیسا کہ، لِزٹ کی سمفونک نظموں میں، چوپین کے بالڈز اور ایف مول میں فنتاسی)، آیا عمل سوناٹا میں تعینات کیا گیا ہے۔ - سمفنی سائیکل یا ایک حصے کی شکل میں مرکوز (دیکھیں، مثال کے طور پر، Liszt کے ایک حصے کے بڑے کام)۔ موسیقی کے علامتی مواد اور خصوصیات پر منحصر ہے۔ ڈرامہ نگاری، ہم دسمبر کے بارے میں بات کر سکتے ہیں۔ ایس کی اقسام - ڈرامائی، گیت، مہاکاوی، صنف، وغیرہ۔

نظریاتی فن کے کنکریٹائزیشن کی ڈگری۔ پیداوار کے تصورات لفظ کی مدد سے، میوز کے ایسوسی ایٹیو لنکس کی نوعیت۔ زندگی کے مظاہر کے ساتھ تصویریں S. کے پروگرامیٹک اور غیر پروگرام شدہ، اکثر ایک دوسرے سے جڑے ہوئے (Tchaikovsky، Shostakovich، A. Honegger کی سمفونیزم) میں فرق کا تعین کرتی ہیں۔

S. کی اقسام کے مطالعہ میں، سمفنی میں اظہار کا سوال اہم ہے۔ تھیٹر کے اصول کے بارے میں سوچنا - نہ صرف ڈرامے کے عمومی قوانین کے سلسلے میں، بلکہ بعض اوقات خاص طور پر، ایک قسم کے اندرونی پلاٹ میں، سمفونیوں کی "جامعیت"۔ ترقی (مثال کے طور پر، G. Berlioz اور G. Mahler کے کاموں میں) یا علامتی ڈھانچے کی تھیٹر کی خصوصیات (Prokofiev، Stravinsky کی طرف سے سمفونزم)۔

S. کی اقسام ایک دوسرے کے ساتھ قریبی تعامل میں خود کو ظاہر کرتی ہیں۔ جی ہاں، ڈرام. 19ویں صدی میں ایس۔ ہیروک ڈرامائی (بیتھوون) اور گیت کے ڈرامائی کی سمتوں میں تیار کیا گیا ہے (اس لائن کی انتہا Tchaikovsky کی سمفونزم ہے)۔ آسٹریا کی موسیقی میں گیت کے مہاکاوی S. کی قسم کو کرسٹالائز کیا گیا، جو شوبرٹ کے سی-ڈور میں سمفنی سے کام تک جا رہا ہے۔ برہم اور برکنر۔ مہاکاوی اور ڈرامہ مہلر کی سمفنی میں بات چیت کرتے ہیں۔ مہاکاوی، سٹائل اور دھن کی ترکیب روسی کی خاصیت ہے۔ کلاسیکی S. (MI Glinka، AP Borodin، NA Rimsky-Korsakov، AK Glazunov)، جو روسی کی وجہ سے ہے۔ نیٹ موضوعاتی، سریلی عنصر۔ نعرہ، تصویر کی آواز۔ ترکیب decomp. علامت کی اقسام ڈرامہ نگاری - ایک ایسا رجحان جو 20ویں صدی میں ایک نئے انداز میں ترقی کر رہا ہے۔ اس طرح، مثال کے طور پر، شوستاکووچ کی شہری فلسفیانہ سمفونیزم نے تقریباً تمام قسم کی سمفونیوں کی ترکیب کی جو تاریخی طور پر اس سے پہلے تھیں۔ ڈرامائی اور مہاکاوی کی ترکیب پر خصوصی زور دینے کے ساتھ ڈرامہ نگاری۔ 20ویں صدی میں موسیقی کے اصول کے طور پر ایس۔ سوچ خاص طور پر اکثر آرٹ کی دوسری اقسام کی خصوصیات کے سامنے آتی ہے، جس کی خصوصیت تھیٹر کے ساتھ لفظ کے ساتھ تعلق کی نئی شکلوں سے ہوتی ہے۔ ایکشن، سنیماٹوگرافی کی تکنیک کو ضم کرنا۔ ڈرامہ نگاری (جو اکثر ارتکاز کا باعث بنتی ہے، کام میں مناسب سمفونک منطق کے تناسب میں کمی) وغیرہ۔ ایک غیر مبہم فارمولے کے لیے کم نہیں کیا جا سکتا، ایس۔ سوچ اپنی ترقی کے ہر دور میں نئے امکانات کے ساتھ سامنے آتی ہے۔

حوالہ جات: سیروف اے۔ N.، Beethoven's Ninth Symphony، اس کا تعاون اور مفہوم، "ماڈرن کرانیکل"، 1868، مئی 12، اسی ایڈیشن میں: Izbr. مضامین ، وغیرہ 1، ایم ایل، 1950؛ آصفیف بی۔ (Igor Glebov)، مستقبل کے راستے، میں: میلوس، نمبر۔ 2 سینٹ پیٹرزبرگ، 1918؛ اس کا اپنا، چائیکووسکی کے آلاتی کام، پی.، 1922، وہی، کتاب میں: اسافیف بی، چائیکوفسکی کی موسیقی کے بارے میں، ایل، 1972؛ اس کا، سمفونیزم بطور جدید موسیقییات کا مسئلہ، کتاب میں: Becker P., Symphony from Beethoven to Mahler، trans. ایڈ. اور. گلیبووا، ایل، 1926؛ اس کا اپنا، بیتھوون، مجموعہ میں: بیتھوون (1827-1927)، ایل.، 1927، وہی، کتاب میں: Asafev B.، Izbr. کام کرتا ہے، یعنی 4، ایم، 1955؛ اس کا، میوزیکل فارم بطور پروسیس، والیوم۔ 1، ایم، 1930، کتاب 2، ایم، 1947، (کتاب 1-2)، ایل، 1971؛ ان کا اپنا، پیوٹر الائچ چائیکووسکی کی یاد میں، ایل ایم، 1940، وہی، کتاب میں: اسافیف بی، او چائیکوفسکی کی موسیقی، ایل، 1972؛ ان کا اپنا، موسیقار ڈرامہ نگار - پیوٹر ایلیچ چائیکووسکی، اپنی کتاب: ازبر میں۔ کام کرتا ہے، یعنی 2، ایم، 1954؛ اسی طرح، کتاب میں: B. اسافیف، چائیکوفسکی کی موسیقی کے بارے میں، ایل.، 1972؛ ان کا، چائیکووسکی میں فارم کی سمت پر، سیٹ میں: سوویت موسیقی، سات۔ 3، M.-L.، 1945، اس کی اپنی، Glinka، M.، 1947، وہی، کتاب میں: Asafiev B.، Izbr. کام کرتا ہے، یعنی 1، ایم، 1952؛ اس کا اپنا، "جادوگر"۔ اوپرا پی۔ اور. Tchaikovsky، M.-L.، 1947، وہی، کتاب میں: Asafiev B. Izbr. کام کرتا ہے، یعنی 2، ایم، 1954؛ Alschwang A., Beethoven, M., 1940; اس کی اپنی، بیتھوون کی سمفنی، پسندیدہ۔ op.، جلد. 2، ایم، 1965؛ ڈینیلیوچ ایل. V.، Symphony as musical dramaturgy، کتاب میں: Musicology کے سوالات، Yearbook، نمبر۔ 2، ایم، 1955؛ Sollertinsky I. I.، Symphonic ڈرامہ سازی کی تاریخی اقسام، ان کی کتاب میں: میوزیکل اینڈ ہسٹاریکل اسٹڈیز، L.، 1956؛ نکولاوا این۔ S.، Symphones P. اور. Tchaikovsky، M.، 1958؛ اس کا، بیتھوون کا سمفونک طریقہ، کتاب میں: XVIII صدی کے فرانسیسی انقلاب کی موسیقی۔ بیتھوون، ایم، 1967؛ میزیل ایل۔ A.، Chopin کی مفت شکلوں میں ساخت کی کچھ خصوصیات، کتاب میں: Fryderyk Chopin، M.، 1960؛ کریملیو یو۔ A., Beethoven and the Problem of Shakespeare's Music, in: Shakespeare and Music, L., 1964; Slonimsky S., Symphones Prokofieva, M.-L., 1964, Ch. ایک یارستوفسکی بی۔ ایم.، جنگ اور امن کے بارے میں سمفنی، ایم.، 1966؛ کونین وی۔ ڈی.، تھیٹر اور سمفنی، ایم.، 1968؛ تراکانوف ایم. E.، Prokofiev کی سمفونیوں کا انداز۔ تحقیق، ایم، 1968؛ پروٹوپوف وی. V.، موسیقی کی شکل کے بیتھوون کے اصول۔ سوناٹا سمفونک سائیکل یا۔ 1-81، ایم، 1970؛ Klimovitsky A., Selivanov V., Beethoven and the Philosophical Revolution in Germany, کتاب میں: Theory and Aesthetics of Music کے سوالات، جلد۔ 10، ایل، 1971؛ لوناچارسکی اے۔ V.، موسیقی کے بارے میں نئی ​​کتاب، کتاب میں: Lunacharsky A. V.، موسیقی کی دنیا میں، M.، 1971؛ Ordzhonikidze G. ش، بیتھوون کی موسیقی میں چٹان کے خیال کے جدلیاتی سوال پر، میں: بیتھوون، جلد۔ 2، ایم، 1972؛ Ryzhkin I. ہاں، بیتھوون کی سمفنی (پانچویں اور نویں سمفونی) کی ڈرامہ نگاری، ibid؛ زکرمین وی. A., Beethoven's dynamism in his structural and formative expairations, ibid.; سکریبکوف ایس. ایس.، موسیقی کے انداز کے فنکارانہ اصول، ایم.، 1973؛ بارسووا آئی۔ A.، Gustav Mahler کی سمفونیز، M.، 1975؛ Donadze V. جی.، شوبرٹ کی سمفونیز، کتاب میں: آسٹریا اور جرمنی کی موسیقی، کتاب۔ 1، ایم، 1975؛ سبینا ایم. ڈی.، شوسٹاکووچ-سمفونسٹ، ایم.، 1976؛ چرنووا ٹی. یو.، آلات موسیقی میں ڈرامہ سازی کے تصور پر، میں: میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، والیم۔ 3، ایم، 1978؛ شمٹز اے.، بیتھوون کے "دو اصول" …، کتاب میں: بیتھوون کے طرز کے مسائل، ایم.، 1932؛ رولن آر بیتھوون۔ عظیم تخلیقی دور۔ "ہیروک" سے "Appssionata" تک، جمع۔ op.، جلد. 15، ایل، 1933)؛ اس کا وہی، وہی، (ch. 4) - نامکمل کیتھیڈرل: نویں سمفنی۔ کامیڈی ختم۔ کولی۔

ایچ ایس نیکولائیفا