ٹاپ
فرانسیسی ٹیپر، ٹیپر سے - تالی بجانا، تھپتھپانا، ٹکرانے کے آلات بجانا، بہت اونچی آواز میں بجانا، پیانو پر بجنا
1) موسیقار، پرائم۔ پیانوادک جو رقص میں فیس کے لیے بجاتا ہے۔ شام اور گیندیں، ڈانس کلاسز میں، جمناسٹک۔ ہال، وغیرہ خصوصیت کی خصوصیات انجام دیں گے. T. کے آداب کا تعین آرٹس سے نہیں، اپلائیڈ سے ہوتا ہے۔ موسیقی کی نوعیت جو چلائی جا رہی ہے۔
2) علامتی معنوں میں، میکانکی طور پر پیانو بجانے والا۔
3) ایک مصور پیانوادک جو خاموش فلموں کے ساتھ ہے۔
ابتدائی طور پر، T. کا گیم فلم کے مواد کی بجائے ایک مظاہرے کا جز تھا (بشمول کام کرنے والے مووی کیمرے کے شور کو ختم کرنا)۔ جیسے جیسے سنیما گرافی تیار ہوتی گئی، ٹیلی ویژن کے افعال زیادہ پیچیدہ اور تبدیل ہوتے گئے۔ فلمی مصور کو موسیقی کو ترتیب دینے کی صلاحیت کے لیے امپرووائزیشن کے فن میں مہارت حاصل کرنی تھی۔ مواد بالترتیب سٹائلسٹ. اور نفسیاتی. سنیماٹوگرافی کی خصوصیات بڑے سینما گھروں میں، T. اکثر ادا کیا جاتا ہے، اس کے ساتھ instr. جوڑنا یا dir کے تحت آرکسٹرا کے ساتھ. فلم ڈائریکٹر. فلمی تمثیل نگاروں (T.) کو تربیت دینے کے لیے خصوصی تخلیق کیے گئے۔ کورسز، مثال کے طور پر. حالت. پیانوادکوں، فلمی مصوروں اور آرکسٹرا کی تربیت کے لیے فلمی موسیقی کے کورسز۔ مرتب کرنے والے (1927، ماسکو)؛ خصوصی شائع کیا. "موویز" - چھوٹے ڈراموں کے مجموعے جو کچھ مخصوص کی وضاحت کے لیے موزوں ہیں۔ فلم کے ٹکڑے. اس کے بعد یہ ڈرامے، جن کی تعداد پوری دنیا میں کئی تک پہنچ گئی۔ ہزار، ان کے بیان کردہ اقساط کے مطابق کیٹلاگ کیے گئے تھے۔ فلم السٹریٹر (اور فلم کنڈکٹر) کی کارکردگی کو سنکرونائز کرنے کے لیے، ایک سنے اسٹینڈ اور میوزک بنایا گیا۔ chronometer (rhythmon, 1926) - ایک ایسا آلہ جس میں ایک اسکور یا تال ایک مخصوص (سایڈست) رفتار سے حرکت کرتا ہے۔ یا مدھر۔ موسیقی کی لائن چلائی جا رہی ہے۔
صوتی ریکارڈنگ کی ترقی، صوتی فلموں کی آمد (1928)، اور روزمرہ کی زندگی میں آواز پیدا کرنے والے آلات (فونوگراف، گراموفون، گراموفون وغیرہ) کے پھیلاؤ کے ساتھ، ٹیلی ویژن کا پیشہ تقریباً ختم ہو گیا۔
حوالہ جات: NS، سنیما میں موسیقی، "سوویت اسکرین"، 1925، نمبر 12؛ Bugoslavsky S., Messman V., Music and cinema… فلمی موسیقی کے اصول اور طریقے۔ فلم میوزک کمپوزیشن میں تجربہ، ایم.، 1926؛ D. Shostakovich, O muzyke k “New Babylon”, “Soviet Screen”, 1929, No. 11; پیانوادوں، فلمی مصوروں اور آرکیسٹرا کمپائلرز کی تربیت کے لیے ماسکو کے ریاستی فلمی موسیقی کے پہلے کورسز، کتاب میں: Kinospravochnik، M.-L.، 1929، p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Russian trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. دستی فلم موسیقی، ایم، 1930)؛ لندن K.، فلمی موسیقی، L.، 1936 (روسی میں - لندن K.، فلمی موسیقی، M.-L.، 1937، صفحہ 23-54)؛ مینویل آر.، فلم اینڈ دی پبلک، ہارمنڈس ورتھ، 1955 (روسی ٹرانس - مانویل آر.، سنیما اور تماشائی، ایم.، 1957، ch.: موسیقی اور فلم، صفحہ 45-48)؛ Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (روسی ترجمہ – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of Film, NY — Oxf., 1965 (روسی ترجمہ میں — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90)۔
AT Tevosyan
