ولادیمیر اشکنازی (Vladimir Ashkenazy) |

ولادیمیر اشکنازی

اچھی پانچ دہائیوں سے، ولادیمیر اشکنازی اپنی نسل کے مشہور پیانوادکوں میں سے ایک ہیں۔ اس کی چڑھائی کافی تیز تھی، حالانکہ یہ کسی بھی طرح سے پیچیدگیوں کے بغیر نہیں تھی: تخلیقی شکوک و شبہات کے ادوار تھے، کامیابیاں ناکامیوں کے ساتھ بدلتی تھیں۔ اور پھر بھی یہ ایک حقیقت ہے: 60 کی دہائی کے اوائل میں، مبصرین نے اس کے فن کے جائزے کے لیے انتہائی ضروری معیار کے ساتھ رجوع کیا، اکثر اس کا موازنہ تسلیم شدہ اور بہت زیادہ قابل احترام ساتھیوں سے کیا۔ لہذا، میگزین "سوویت میوزک" میں کوئی شخص مسورگسکی کی "ایک نمائش میں تصاویر" کی ان کی تشریح کی مندرجہ ذیل تفصیل پڑھ سکتا ہے: "S. Richter کی "Pictures" کی الہامی آواز یادگار ہے، L. Oborin کی تشریح اہم ہے اور دلچسپ V. Ashkenazy اپنے طریقے سے ایک شاندار کمپوزیشن کو ظاہر کرتا ہے، اسے عمدہ تحمل، معنی خیزی اور تفصیلات کی تکمیل کے ساتھ ادا کرتا ہے۔ رنگوں کی فراوانی کے ساتھ خیال کی یکجہتی اور سالمیت محفوظ رہی۔

اس سائٹ کے صفحات پر، موسیقی کے مختلف مقابلوں کا ذکر وقتاً فوقتاً ہوتا ہے۔ افسوس، یہ فطری بات ہے - چاہے ہم اسے پسند کریں یا نہ کریں - کہ وہ آج ٹیلنٹ کو فروغ دینے کا اہم ذریعہ بن چکے ہیں، اور، واقعی، انہوں نے زیادہ تر مشہور فنکاروں کو متعارف کرایا ہے۔ اشکنازی کی تخلیقی قسمت اس سلسلے میں خصوصیت اور قابل ذکر ہے: وہ کامیابی کے ساتھ تین کے کروسیبل کو پاس کرنے میں کامیاب رہا، شاید ہمارے وقت کا سب سے زیادہ مستند اور مشکل مقابلہ۔ وارسا (1955) میں دوسرے انعام کے بعد، اس نے برسلز میں ملکہ الزبتھ مقابلے (1956) اور ماسکو میں پی آئی چائیکووسکی مقابلے (1962) میں اعلیٰ ترین ایوارڈز جیتے۔

اشکنازی کی غیر معمولی موسیقی کی صلاحیت بہت جلد ظاہر ہوئی، اور ظاہر ہے کہ اس کا تعلق خاندانی روایت سے تھا۔ ولادیمیر کے والد ایک پاپ پیانوادک ڈیوڈ اشکنازی ہیں، جو آج تک یو ایس ایس آر میں بڑے پیمانے پر جانے جاتے ہیں، وہ اپنے فن کے فرسٹ کلاس ماسٹر ہیں، جن کی خوبی نے ہمیشہ تعریف کی ہے۔ وراثت میں بہترین تیاری کا اضافہ کیا گیا، پہلے ولادیمیر نے سینٹرل میوزک اسکول میں استاد انیلا سمبتیان کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اور پھر پروفیسر لیو اوبورین کے ساتھ ماسکو کنزرویٹری میں۔ اگر ہم یاد کریں کہ ان تین مقابلوں میں سے ہر ایک کا پروگرام کتنا پیچیدہ اور بھرپور تھا جس میں اسے کارکردگی کا مظاہرہ کرنا تھا، تو یہ واضح ہو جاتا ہے کہ جب وہ کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہوئے، پیانوادک نے بہت وسیع اور متنوع ذخیرے میں مہارت حاصل کر لی تھی۔ اس ابتدائی وقت میں، وہ جذبوں کو انجام دینے کی عالمگیریت سے ممتاز تھا (جو اتنا نایاب نہیں ہے)۔ کسی بھی صورت میں، چوپین کی دھنیں کافی باضابطہ طور پر پروکوفیو کے سوناٹاس کے اظہار کے ساتھ مل جاتی ہیں۔ اور کسی بھی تشریح میں، ایک نوجوان پیانوادک کی خصوصیات ہمیشہ ظاہر ہوتی ہیں: دھماکہ خیز جذبہ، راحت اور جملے کا محدب، آواز کے رنگ کا گہرا احساس، ترقی کی حرکیات کو برقرار رکھنے کی صلاحیت، سوچ کی حرکت۔

یقیناً اس سب میں بہترین تکنیکی آلات شامل کیے گئے تھے۔ اس کی انگلیوں کے نیچے، پیانو کی ساخت ہمیشہ غیر معمولی طور پر گھنے، سنترپت دکھائی دیتی ہے، لیکن ایک ہی وقت میں، معمولی باریکیاں سماعت کے لیے غائب نہیں ہوئیں۔ ایک لفظ میں، 60s کے آغاز تک یہ ایک حقیقی ماسٹر تھا. اور اس نے ناقدین کی توجہ حاصل کی۔ جائزہ لینے والوں میں سے ایک نے لکھا: "اشکنازی کے بارے میں بات کرتے ہوئے، کوئی بھی عام طور پر اس کے virtuoso ڈیٹا کی تعریف کرتا ہے۔ درحقیقت، وہ ایک شاندار virtuoso ہے، حال ہی میں پھیلنے والے لفظ کے مسخ شدہ معنوں میں نہیں (حیرت انگیز طور پر تیزی سے اقتباسات کی وسیع اقسام کو ادا کرنے کی صلاحیت)، بلکہ اپنے حقیقی معنوں میں۔ نوجوان پیانوادک کے پاس نہ صرف غیر معمولی طور پر ہنر مند اور مضبوط، بالکل تربیت یافتہ انگلیاں ہیں، وہ پیانو کی آوازوں کے متنوع اور خوبصورت پیلیٹ میں روانی ہے۔ خلاصہ یہ ہے کہ یہ خصوصیت آج کے ولادیمیر اشکنازی پر بھی لاگو ہوتی ہے، حالانکہ اس میں صرف ایک ہی کی کمی ہے، لیکن شاید سب سے اہم خصوصیت جو برسوں سے ظاہر ہوئی ہے: فنکارانہ، فنی پختگی۔ ہر سال پیانوادک اپنے آپ کو زیادہ سے زیادہ جرات مندانہ اور سنجیدہ تخلیقی کاموں کا تعین کرتا ہے، چوپین، لِزٹ کی اپنی تشریحات کو بہتر بناتا رہتا ہے، بیتھوون اور شوبرٹ کو زیادہ سے زیادہ ادا کرتا ہے، باخ اور موزارٹ، چائیکووسکی اور رچمانوف کے کاموں میں بھی اصلیت اور پیمانے کے ساتھ فتح حاصل کرتا ہے۔ ، برہم اور ریول…

1961 میں، اس کے لیے یادگار دوسری Tchaikovsky مقابلے سے کچھ دیر پہلے۔ ولادیمیر اشکنازی نے نوجوان آئس لینڈی پیانوادک سوفی جوہانسڈوٹیر سے ملاقات کی، جو اس وقت ماسکو کنزرویٹری میں انٹرن تھیں۔ جلد ہی وہ میاں بیوی بن گئے اور دو سال بعد جوڑے انگلینڈ میں آباد ہو گئے۔ 1968 میں، اشکنازی نے ریکجاوک میں سکونت اختیار کر لی اور آئس لینڈ کی شہریت قبول کر لی، اور دس سال بعد لوسرن ان کی اہم "رہائش" بن گیا۔ ان تمام سالوں میں، وہ بڑھتی ہوئی شدت کے ساتھ کنسرٹ دیتا رہتا ہے، دنیا کے بہترین آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کرتا ہے، ریکارڈز پر بہت کچھ ریکارڈ کرتا ہے – اور یہ ریکارڈز بہت زیادہ پھیل چکے ہیں۔ ان میں، شاید، بیتھوون اور رچمانینوف کے تمام کنسرٹ کے ساتھ ساتھ چوپین کے ریکارڈز خاص طور پر مقبول ہیں۔

ستر کی دہائی کے وسط سے، جدید پیانوزم کے تسلیم شدہ ماسٹر، اپنے متعدد ساتھیوں کی طرح، کامیابی کے ساتھ دوسرے پیشے میں مہارت حاصل کر چکے ہیں۔ پہلے ہی 1981 میں، وہ لندن فلہارمونک آرکسٹرا کے پہلے مستقل مہمان کنڈکٹر بن گئے، اور اب بہت سے ممالک میں پوڈیم پر پرفارم کرتے ہیں۔ 1987 سے 1994 تک وہ رائل فلہارمونک آرکسٹرا کا کنڈکٹر تھا، اور کلیولینڈ سمفنی آرکسٹرا، برلن ریڈیو آرکسٹرا بھی چلاتا تھا۔ لیکن ایک ہی وقت میں، اشکنازی پیانوادک کے کنسرٹ نایاب نہیں ہوتے ہیں اور سامعین کی اتنی ہی دلچسپی پیدا کرتے ہیں جیسے پہلے۔

1960 کی دہائی سے، اشکنازی نے مختلف ریکارڈ لیبلز کے لیے متعدد ریکارڈنگز کی ہیں۔ اس نے چوپین، رچمانینوف، سکریبین، برہمس، لِزٹ کے ساتھ ساتھ پروکوفیو کے پانچ پیانو کنسرٹ کے تمام پیانو کے کاموں کو پیش کیا اور ریکارڈ کیا۔ اشکنازی کلاسیکی موسیقی کی کارکردگی کے لیے سات مرتبہ گریمی ایوارڈ یافتہ ہیں۔ جن موسیقاروں کے ساتھ اس نے تعاون کیا ان میں Itzhak Perlman، Georg Solti شامل ہیں۔ مختلف آرکیسٹرا کے ساتھ ایک کنڈکٹر کے طور پر، اس نے سیبیلیس، رچمانینوف اور شوستاکووچ کی تمام سمفونیوں کو پرفارم کیا اور ریکارڈ کیا۔

اشکنازی کی سوانح عمری پر مبنی کتاب Beyond the Frontiers 1985 میں شائع ہوئی تھی۔