ولادیمیر ایوانووچ ریبیکوف |

ولادیمیر ریبیکوف

میں ساری زندگی فن کی نئی شکلوں کا خواب دیکھتا رہا ہوں۔ A. بیلی

1910 کی دہائی میں یالٹا کی سڑکوں پر ایک لمبے، عجیب و غریب آدمی سے مل سکتا تھا جو ہمیشہ دو چھتریوں کے ساتھ چلتا تھا - دھوپ سے سفید اور بارش سے سیاہ۔ وہ موسیقار اور پیانوادک وی ریبیکوف تھا۔ مختصر سی زندگی گزارنے کے بعد، لیکن روشن واقعات اور ملاقاتوں سے بھرا ہوا، وہ اب تنہائی اور سکون کی تلاش میں تھا۔ اختراعی امنگوں کا ایک فنکار، "نئے ساحلوں" کا متلاشی، ایک موسیقار جو انفرادی اظہار کے ذرائع کے استعمال میں اپنے ہم عصروں سے بہت سے طریقوں سے آگے تھا، جو بعد میں XNUMXویں صدی کی موسیقی کی بنیاد بنا۔ A. Scriabin، I. Stravinsky، S. Prokofiev، K. Debussy کے کام میں - Rebikov کو اپنے وطن میں ایک ایسے موسیقار کی المناک قسمت کا سامنا کرنا پڑا جس کی شناخت نہیں کی گئی۔

ریبیکوف فن کے قریب ایک خاندان میں پیدا ہوا تھا (اس کی ماں اور بہنیں پیانوادک تھیں)۔ انہوں نے ماسکو یونیورسٹی (فلولوجی کی فیکلٹی) سے گریجویشن کیا۔ اس نے N. Klenovsky (P. Tchaikovsky کے طالب علم) کی رہنمائی میں موسیقی کی تعلیم حاصل کی، اور پھر معروف اساتذہ - K. Meyerberger کی رہنمائی میں برلن اور ویانا میں موسیقی کے فن کی بنیادوں کے مطالعہ کے لیے 3 سال کی محنت وقف کی۔ (میوزک تھیوری)، او یاشا (آلہ سازی)، ٹی مولر (پیانو)۔

پہلے سے ہی ان سالوں میں، موسیقی اور الفاظ، موسیقی اور پینٹنگ کے باہمی اثر و رسوخ کے خیال میں Rebikov کی دلچسپی پیدا ہوئی تھی. وہ روسی علامت نگاروں کی شاعری کا مطالعہ کرتا ہے، خاص طور پر V. Bryusov، اور اسی سمت کے غیر ملکی فنکاروں کی مصوری – A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger۔ 1893-1901 میں۔ ریبیکوف نے ماسکو، کیف، اوڈیسا، چیسیناؤ میں موسیقی کے تعلیمی اداروں میں پڑھایا اور ہر جگہ اپنے آپ کو ایک روشن معلم کے طور پر دکھایا۔ وہ سوسائیٹی آف دی روسی کمپوزرز (1897-1900) کی تخلیق کا آغاز کرنے والا تھا – جو روسی موسیقاروں کی پہلی تنظیم تھی۔ XNUMXویں صدی کی پہلی دہائی کے لئے ریبیکوف کی کمپوزنگ اور فنکارانہ سرگرمی کے سب سے زیادہ ٹیک آف کی چوٹی گرتی ہے۔ وہ بیرون ملک بہت سے اور کامیاب کنسرٹ دیتا ہے – برلن اور ویانا، پراگ اور لیپزگ، فلورنس اور پیرس میں، سی ڈیبسی، ایم کالووکوریسی، بی کالنسکی، او نیڈبل، زیڈ نیڈلی جیسی ممتاز غیر ملکی میوزیکل شخصیات کی پہچان حاصل کرتا ہے۔ ، I. Pizzetti اور دیگر۔

روسی اور غیر ملکی مراحل پر، ریبیکوف کا بہترین کام، اوپیرا "یلکا"، کامیابی سے پیش کیا گیا ہے. اخبارات اور رسائل ان کے بارے میں لکھتے اور گفتگو کرتے ہیں۔ ریبیکوف کی قلیل المدتی شہرت ان برسوں میں ختم ہو گئی جب سکرابین اور نوجوان پروکوفیو کی صلاحیتوں کا زوردار انکشاف ہوا۔ لیکن اس کے باوجود ریبیکوف کو مکمل طور پر فراموش نہیں کیا گیا تھا، جیسا کہ اس کے تازہ ترین اوپیرا، دی نیسٹ آف نوبلز (I. Turgenev کے ناول پر مبنی) میں V. Nemirovich-Danchenko کی دلچسپی کا ثبوت ہے۔

ریبیکوف کی کمپوزیشن کا انداز (10 اوپیرا، 2 بیلے، بہت سے پیانو پروگرام سائیکل اور ٹکڑے، رومانوی، بچوں کے لیے موسیقی) شدید تضادات سے بھرا ہوا ہے۔ اس میں مخلص اور بے مثال روسی روزمرہ کی دھنوں کی روایات کو ملایا گیا ہے (یہ بے کار نہیں تھا کہ پی. چائیکوفسکی نے ریبیکوف کے تخلیقی آغاز پر بہت مثبت جواب دیا، جس نے نوجوان موسیقار کی موسیقی میں "کافی ہنر … شاعری، خوبصورت ہم آہنگی اور بہت ہی قابل ذکر موسیقی کی آسانی" پائی۔ ) اور جرات مندانہ اختراعی ہمت۔ ریبیکوف کی پہلی، اب بھی سادہ کمپوزیشن (پیانو سائیکل "خزاں کی یادیں" جو چائیکوفسکی کے لیے وقف ہے، بچوں کے لیے موسیقی، اوپیرا "یولکا" وغیرہ) کا موازنہ ان کے بعد کے کاموں سے کرتے وقت یہ واضح طور پر نظر آتا ہے۔ پیانو، اوپیرا ٹی اور دی ابیس وغیرہ کے لیے گانے"، جس میں 50ویں صدی کی نئی فنکارانہ تحریکوں کی خصوصیت، جیسے علامت پرستی، تاثر پرستی، اظہار پسندی، کے اظہار کے معنی سامنے آتے ہیں۔ یہ کام ریبیکوف کی تخلیق کردہ شکلوں میں بھی نئے ہیں: "میلومکس، میلو پلاسٹک، تال کی تلاوت، میوزیکل-سائیکوگرافک ڈرامے۔" ریبیکوف کے تخلیقی ورثے میں موسیقی کی جمالیات پر باصلاحیت طریقے سے لکھے گئے متعدد مضامین بھی شامل ہیں: "جذبات کی موسیقی کی ریکارڈنگ، XNUMX سالوں میں موسیقی، اورفیوس اینڈ دی باچانٹس"، وغیرہ۔ ریبیکوف جانتا تھا کہ کس طرح "اصل اور ایک ہی وقت میں سادہ اور قابل رسائی، اور یہ روسی موسیقی کے لئے ان کی بنیادی خوبی ہے۔

کے بارے میں. ٹومپاکوا

مرکب:

آپریٹنگ (موسیقی-نفسیاتی اور نفسیاتی ڈرامے) – ایک طوفانی طوفان میں (کہانی پر مبنی "جنگل شور ہے" کورولینکو، اوپری 5، 1893، پوسٹ. 1894، سٹی ٹرانسپورٹ، اوڈیسا)، شہزادی میری (کہانی پر مبنی "The Forest is noisy" ہمارے وقت کا ہیرو "لرمونٹوف، ختم نہیں ہوا۔)، کرسمس ٹری (پریوں کی کہانی پر مبنی "دی گرل ود میچز" اینڈرسن کی کہانی اور کہانی "دی بوائے ایٹ کرائسٹ آن کرسمس ٹری" دوستوفسکی، 21، 1900، اوپری پوسٹ. 1903، ME Medvedev's Enterprise, tr "Aquarium" , Moscow; 1905, Kharkov), Tea (A. Vorotnikov کی اسی نام کی نظم کے متن پر مبنی, op. 34, 1904), Abyss (lib. R) ایل این اینڈریو کی اسی نام کی کہانی پر مبنی، اوپری 40، 1907)، خنجر والی عورت (lib. R.، A. Schnitzler کی اسی نام کی مختصر کہانی پر مبنی، op. 41، 1910) )، الفا اور اومیگا (lib. R.، op. 42، 1911)، Narcissus (lib. R.، Metamorphoses پر مبنی "Ovid in the translation of TL Shchepkina-Kupernik، op. 45، 1912)، Arachne (lib. R.، Ovid's Metamorphoses کے مطابق، op. 49، 1915)، Noble Nest (lib. R.، IS Turgenev کے ایک ناول کے مطابق، op. 55، 1916)، بچوں کا شاندار پرنس ہینڈسم اور شہزادی ونڈرفل چارم (1900s)؛ بیلے - سنو وائٹ (پریوں کی کہانی "دی سنو کوئین" از اینڈرسن پر مبنی)؛ پیانو، choirs کے لئے ٹکڑے ٹکڑے؛ رومانوی، بچوں کے لیے گانے (روسی شاعروں کے الفاظ پر)؛ چیک اور سلوواک گانوں کے انتظامات وغیرہ۔

ادبی کام: Orpheus and the Bacchantes، "RMG"، 1910، نمبر 1؛ 50 سال بعد، ibid.، 1911، نمبر 1-3، 6-7، 13-14، 17-19، 22-25؛ میوزیکل ریکارڈنگ آف فیلنگ، ibid.، 1913، نمبر 48۔

حوالہ جات: Karatygin VG، VI Rebikov، "7 دنوں میں"، 1913، نمبر 35؛ Stremin M. Rebikov کے بارے میں، "فنکارانہ زندگی"، 1922، نمبر 2؛ بربیروف آر.، (پیش لفظ)، ایڈ میں: ریبیکوف وی، پیانو کے ٹکڑے، نوٹ بک 1، ایم، 1968۔