مقصد |

جرمن موٹیو، فرانسیسی شکل، لیٹ سے۔ moveo - حرکت کرنا

1) راگ کا سب سے چھوٹا حصہ، ہارمونک۔ sequence، جس میں معنوی سالمیت ہے اور اسی طرح کے بہت سے دوسرے لوگوں کے درمیان پہچانا جا سکتا ہے۔ تعمیرات M. ایک خاص تعمیری اکائی کی بھی نمائندگی کرتا ہے۔ ایک اصول کے طور پر، M. میں ایک مضبوط بیٹ شامل ہے اور اس وجہ سے اکثر ایک بار کے برابر ہوتا ہے:

ایل بیتھوون۔ پیانو آپشن کے لیے سوناٹا۔ 111، حصہ دوم۔

کچھ شرائط کے تحت، موسیقی کی رفتار، سائز، ساخت۔ پیداوار 2 بار کے بڑے نقش بھی ممکن ہیں:

ایل بیتھوون۔ پیانو آپشن کے لیے سوناٹا۔ 7، حصہ اول

بعض صورتوں میں، M. کو چھوٹے تعمیری خلیوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، جسے ذیلی حرکت کہتے ہیں۔ ذیلی مقصد میں معنوی سالمیت نہیں ہے اور یہ صرف پورے کے حصے کے طور پر موجود ہے:

ایف چوپین۔ سوناٹا بی مول فار پیانو، موومنٹ I۔

عام طور پر ایک میٹرک میٹرک طور پر کمزور اور مضبوط ادوار یا، اس کے برعکس، مضبوط اور کمزور ادوار پر مشتمل ہوتا ہے۔ M. بھی ہیں، صرف ایک، مضبوط، وقت پر مشتمل ہے. انہیں ترنکیٹڈ ایم کہا جاتا ہے:

ایل بیتھوون۔ پیانو آپشن کے لیے سوناٹا۔ 10 نمبر 1، حصہ اول۔

M. کو فقروں میں یا بڑی تعمیرات میں دو اور تین میں ملایا جا سکتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، وہ واضح طور پر ایک دوسرے سے الگ ہوجاتے ہیں یا ایک مکمل میں ضم ہوجاتے ہیں۔ کچھ معاملات میں، مسلسل، متصل میلوڈک۔ محرکات میں تقسیم ناممکن ہے۔

M. یا M. کی ایک قطار (عام طور پر دو)، جس کے ساتھ موسیقی شروع ہوتی ہے۔ ہوموفونک پروڈکٹ کا تھیم، اس کا بنیادی حصہ۔ تھیم کے اندر مزید ترقی ابتدائی M یا نئے M میں کچھ تبدیلیاں لاتی ہے۔ تھیم کے آخر میں حتمی M آوازیں آتی ہیں۔ تھیم پورے کام کی شکل پر مشتمل ہے، جس میں اس کا موازنہ دوسرے تھیمز سے کیا جاتا ہے اور ترقی ہوتی ہے۔ موضوعاتی ترقی بنیادی طور پر حصوں کے بار بار انعقاد پر مشتمل ہوتی ہے۔ ایک تھیم کی مختلف شکلیں، اس سے انفرادی محرکات کو اکٹھا کرنا، اور ان کو دوسرے تھیمز کے محرکات سے ٹکرانا۔

موضوعی طور پر خاص تناؤ۔ ترقی سوناٹا فارم کی ترقی میں پہنچتی ہے. یہ ترقی اکثر جملے کا ایک مسلسل سلسلہ ہے، M. - پہلے بیان کردہ عنوانات کے "ٹکڑے"۔ ایک ہی وقت میں، M. decomp کا نشانہ بنایا جا سکتا ہے. تبدیلیاں ان کے اجزاء کے وقفے، راگوں کی سمت بدل سکتی ہے۔ حرکات (صعودی کو نزولی سے بدلنا، اور اس کے برعکس)، ان کا ہارمونک۔ بھرنا وہ ملوث ہو سکتے ہیں. پولی فونک کی قسم کنکشنز ایک ہی وقت میں، تال سب سے زیادہ مستحکم عنصر رہتا ہے۔ ڈرائنگ اس کی مخلوق ہے۔ کچھ صورتوں میں تبدیلیاں دی گئی ایم کو مکمل طور پر تباہ کر سکتی ہیں اور درحقیقت ایک نیا بنا سکتی ہیں۔

کچھ موسیقی۔ پیداوار ایک ایم کی مسلسل نشوونما کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ان میں، وقتاً فوقتاً صرف نئے ایم ظاہر ہوتے ہیں، تاہم، مرکزی کی آواز کے ساتھ یا اس کی مختلف حالتوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ہاں، موسیقی۔ بیتھوون کی 5ویں سمفنی کی پہلی حرکت میں ترقی ابتدائی چار بیٹ موٹیف سے ہوتی ہے:

ایک ایم کی اس طرح کی مستحکم ترقی بیتھوون اور شومن کے کاموں میں وسیع پیمانے پر ظاہر ہوتی ہے۔

ایم کے نظریے کو تیار کرنے کی پہلی کوششیں دوسری منزل میں کی گئیں۔ 2ویں صدی میں I. Mattheson، J. Ripel اور GK Koch۔ ایک ہی وقت میں، اصطلاح "M." انہوں نے درخواست نہیں دی. یہ اٹلی سے نکلتا ہے، جہاں اس کا مطلب 18 ویں صدی میں تھا۔ مرکزی تھیمیٹک آریا کور۔ ایم کے نظریے میں سب سے اہم شراکت 18ویں صدی میں کی گئی تھی۔ اے بی مارکس اور خاص طور پر ایکس ریمن۔ R. Westphal اور T. Wiemeyer کے برعکس، Riemann نے موسیقی کو نہ صرف ایک تال کی تشکیل کے طور پر سمجھا، بلکہ تال، مدھر، ہارمونک، متحرک، اور ٹمبری عوامل کے اتحاد کے طور پر بھی سمجھا۔

M. کے ریمانی نظریے کا کمزور پہلو صرف iambic (کمزور حصہ سے مضبوط تک) کے حقیقی وجود کی پہچان ہے، لیکن choreic M نہیں۔ روس میں، M. کا نظریہ ایس آئی تنیف نے تیار کیا تھا۔

2) روزمرہ کے معنی میں - ایک راگ، ایک راگ، ایک دھن۔

حوالہ جات: کیٹوار جی، میوزیکل فارم، حصہ 1-2، ایم.، 1934-36؛ سپوسوبن چہارم، موسیقی کی شکل، M.-L.، 1947، M.، 1962؛ مزیل ایل.، موسیقی کے کاموں کا ڈھانچہ، ایم.، 1960؛ ٹیولن یو۔ N.، موسیقی کی تقریر کی ساخت، L.، 1962؛ ارزمانوف ایف.، ایس آئی تنیف – میوزیکل فارمز کے کورس کے استاد، ایم.، 1963؛ مزیل ایل.، زکرمین وی.، میوزیکل ورکس کا تجزیہ، حصہ 1، ایم.، 1967۔ لائٹ بھی دیکھیں۔ آرٹیکل میوزیکل فارم کے تحت۔

وی پی بوبروسکی