ولہیم فریڈیمن باخ |

ولہیم فریڈیمن باخ

… اس نے مجھ سے موسیقی کے بارے میں اور WF Bach نامی ایک عظیم آرگنسٹ کے بارے میں بات کی … اس موسیقار کے پاس ہارمونک علم کی گہرائی اور کارکردگی کی طاقت کے لحاظ سے ہر چیز کے لیے ایک شاندار تحفہ ہے جو میں نے سنا ہے (یا تصور کر سکتا ہے) … جی وین سویگن - پرنس۔ کاونٹز برلن، 1774

جے ایس باخ کے بیٹوں نے XNUMXویں صدی کی موسیقی پر ایک روشن نشان چھوڑا۔ چار بھائیوں-موسیقاروں کی شاندار کہکشاں کی سربراہی بجا طور پر ان میں سے سب سے بڑے ولہیم فریڈیمن کے پاس ہے، جسے تاریخ میں "گیلک" باخ کا عرفی نام دیا گیا ہے۔ پہلے پیدا ہونے والے اور پسندیدہ، نیز اپنے عظیم والد کے اولین طالب علموں میں سے ایک، ولہیم فریڈیمن کو ان روایات کی وراثت ملی جو ان کو بہت حد تک وصیت کی گئی تھی۔ "یہ میرا پیارا بیٹا ہے،" جوہان سیبسٹین کہتے تھے، لیجنڈ کے مطابق، "میری نیک خواہش اس میں ہے۔" یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ جے ایس باخ کے پہلے سوانح نگار I. فورکیل کا خیال تھا کہ "ولہیلم فریڈیمن، راگ کی اصلیت کے لحاظ سے، اپنے والد کے سب سے قریب تھے،" اور اس کے نتیجے میں، ان کے بیٹے کے سوانح نگاروں نے انہیں "" میں شمار کیا۔ باروک آرگن روایت کے آخری خادم۔ تاہم، ایک اور خصوصیت کم خصوصیت نہیں ہے: "موسیقی روکوکو کے جرمن ماسٹرز میں ایک رومانوی۔" دراصل یہاں کوئی تضاد نہیں ہے۔

ولہیم فریڈیمن حقیقت میں عقلی سختی اور بے لگام فنتاسی، ڈرامائی پیتھوس اور دخول پذیر گیت، شفاف چراگاہ اور رقص کی تالوں کی لچک کا یکساں تابع تھا۔ بچپن سے، موسیقار کی موسیقی کی تعلیم پیشہ ورانہ بنیادوں پر رکھی گئی تھی. اس کے لیے، پہلے جے ایس باخ نے کلیویئر کے لیے "اسباق" لکھنا شروع کیا، جو دوسرے مصنفین کے منتخب کاموں کے ساتھ، مشہور "کلیویئر بک آف ڈبلیو ایف باخ" میں شامل تھے۔ ان اسباق کی سطح – یہاں پیش کش، ایجادات، رقص کے ٹکڑے، کوریل کے انتظامات، جو کہ تمام آنے والی نسلوں کے لیے ایک اسکول بن چکے ہیں – ایک ہارپسیکارڈسٹ کے طور پر ولہیم فریڈیمن کی تیز رفتار ترقی کی عکاسی کرتے ہیں۔ یہ کہنا کافی ہے کہ ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر کے جلد اول کے پیشرو، جو کتابچے کا حصہ تھے، ایک بارہ سالہ (!) موسیقار کے لیے تھے۔ 1726 میں، آئی جی براؤن کے ساتھ وائلن کے اسباق کو کلیویئر اسٹڈیز میں شامل کیا گیا، اور 1723 میں فریڈیمن نے لیپزگ تھامسچول سے گریجویشن کیا، جس نے لیپزگ یونیورسٹی میں ایک موسیقار کے لیے ٹھوس عمومی تعلیم حاصل کی۔ ایک ہی وقت میں، وہ جوہان سیبسٹین (اس وقت تک چرچ آف سینٹ تھامس کا کینٹر) کا ایک فعال معاون ہے، جس نے پارٹیوں کی ریہرسل اور شیڈولنگ کی قیادت کی، اکثر اپنے والد کی جگہ آرگن میں لے لیتا تھا۔ غالباً، اس وقت چھ آرگن سوناٹاس نمودار ہوئے، جسے باخ نے لکھا، فورکل کے مطابق، "اپنے بڑے بیٹے ولہیلم فریڈیمن کے لیے، تاکہ اسے عضو بجانے کا ماہر بنایا جا سکے، جو وہ بعد میں بن گیا۔" یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ اس طرح کی تیاری کے ساتھ، ولہیلم فریڈیمن نے ڈریسڈن کے چرچ آف سینٹ صوفیہ میں آرگنسٹ کے عہدے کے لیے امتحان میں شاندار طریقے سے کامیابی حاصل کی (1733)، جہاں، تاہم، وہ پہلے ہی مشترکہ طور پر دیے گئے کلیویریبینڈ کے ذریعے اسے پہچاننے میں کامیاب ہو گئے تھے۔ جوہان سیبسٹین۔ باپ اور بیٹے نے ڈبل کنسرٹ کا مظاہرہ کیا، بظاہر باخ سینئر نے خاص طور پر اس موقع کے لیے کمپوز کیا۔ 13 ڈریسڈن سال موسیقار کی شدید تخلیقی نشوونما کا وقت ہے، جسے یورپ کے سب سے شاندار میوزیکل مراکز میں سے ایک کے ماحول نے بہت سہولت فراہم کی تھی۔ نوجوان Leipzigian کے نئے جاننے والوں کے حلقے میں، ڈریسڈن اوپیرا کے سربراہ مشہور I. Hasse اور ان کی کوئی کم مشہور بیوی، گلوکار F. Bordoni کے ساتھ ساتھ درباری آلات ساز ہیں۔ بدلے میں، ڈریسڈنرز ولہیم فریڈیمن، ایک ہارپسیکارڈسٹ اور آرگنسٹ کی مہارت سے متاثر ہوئے۔ وہ فیشن ایجوکیٹر بن جاتا ہے۔

اسی وقت، پروٹسٹنٹ چرچ کا آرگنسٹ، جس کے لیے ولہیلم فریڈیمن اپنے والد کے حکم کے مطابق بہت وفادار رہے، مدد نہیں کر سکے لیکن کیتھولک ڈریسڈن میں کچھ بیگانگی کا تجربہ نہیں کر سکے، جس نے غالباً ایک زیادہ باوقار میدان میں جانے کے لیے ایک محرک کا کام کیا۔ پروٹسٹنٹ دنیا. 1746 میں، ولہیم فریڈمین (بغیر کسی مقدمے کے!) نے ہالے کے لیبفراوینکرچے میں آرگنسٹ کا بہت ہی اعزازی عہدہ سنبھالا، جو ایف ساخوف (استاد جی ایف ہینڈل) اور ایس شیڈٹ کا ایک قابل جانشین بن گیا، جنہوں نے ایک بار اپنے پارش کی عزت افزائی کی تھی۔

اپنے قابل ذکر پیشروؤں سے ملنے کے لیے، ولہیلم فریڈیمن نے اپنی متاثر کن اصلاحات سے ریوڑ کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ "گیلک" باخ شہر کے میوزیکل ڈائریکٹر بھی بن گئے، جن کے فرائض میں شہر اور چرچ کی تقریبات کا انعقاد شامل تھا، جس میں شہر کے تین اہم گرجا گھروں کے کوئرز اور آرکسٹرا نے شرکت کی۔ ولہیم فریڈیمن اور اس کے آبائی لیپزگ کو مت بھولنا۔

گیلک دور، جو تقریباً 20 سال تک جاری رہا، بادل کے بغیر نہیں تھا۔ "سب سے زیادہ قابل احترام اور سیکھنے والے مسٹر ولہیلم فریڈیمن،" جیسا کہ وہ اپنے وقت میں گیلک دعوت نامے میں بلایا گیا تھا، شہر کے باپ دادا کے لئے قابل اعتراض، ایک آزاد سوچ رکھنے والے آدمی کی شہرت حاصل کی جو بلا شبہ اس کو پورا نہیں کرنا چاہتا۔ "ایک نیک اور مثالی زندگی کا جوش" معاہدہ میں بیان کیا گیا ہے۔ نیز، چرچ کے حکام کی ناراضگی کی وجہ سے، وہ اکثر زیادہ فائدہ مند جگہ کی تلاش میں چلا جاتا تھا۔ آخر میں، 1762 میں، اس نے "خدمت میں" موسیقار کی حیثیت کو مکمل طور پر ترک کر دیا، شاید، موسیقی کی تاریخ میں پہلا آزاد فنکار بن گیا.

ولہیم فریڈیمن نے، تاہم، اپنے عوامی چہرے کی پرواہ کرنا بند نہیں کیا۔ لہذا، طویل مدتی دعووں کے بعد، 1767 میں انہوں نے Darmstadt کورٹ Kapellmeister کا خطاب حاصل کیا، تاہم، اس جگہ کو برائے نام نہیں بلکہ حقیقت میں لینے کی پیشکش کو مسترد کر دیا۔ ہالے میں رہ کر، اس نے بمشکل ایک استاد اور آرگنسٹ کے طور پر زندگی گزاری، جس نے اب بھی اپنی فنتاسیوں کی آگ کے دائرے سے ماہروں کو حیران کردیا۔ 1770 میں، غربت کی وجہ سے (اس کی بیوی کی جائیداد ہتھوڑے کے نیچے بیچ دی گئی تھی)، ولہیلم فریڈیمن اور اس کا خاندان براونشویگ چلا گیا۔ سوانح نگاروں نے برنسوک کے دور کو موسیقار کے لیے خاص طور پر نقصان دہ قرار دیا، جو مسلسل مطالعے کی قیمت پر خود کو اندھا دھند خرچ کرتا ہے۔ ولہیم فریڈمین کی لاپرواہی نے اپنے والد کے مخطوطات کے ذخیرہ پر افسوسناک اثر ڈالا۔ انمول باخ آٹوگراف کا وارث، وہ آسانی سے ان سے الگ ہونے کے لیے تیار تھا۔ صرف 4 سال کے بعد اسے یاد آیا، مثال کے طور پر، اس کا مندرجہ ذیل ارادہ: “… Braunschweig سے میری روانگی اتنی عجلت میں تھی کہ میں وہاں رہ جانے والے اپنے نوٹوں اور کتابوں کی فہرست مرتب کرنے کے قابل نہیں تھا۔ میرے والد کے دی آرٹ آف فیوگو کے بارے میں… مجھے اب بھی یاد ہے، لیکن دیگر کلیسیائی کمپوزیشنز اور سالانہ سیٹ…. عالی شان … انہوں نے مجھے کسی ایسے موسیقار کی شمولیت کے ساتھ نیلامی میں پیسے دینے کا وعدہ کیا جو اس طرح کے ادب کو سمجھتے ہیں۔

یہ خط پہلے ہی برلن سے بھیجا گیا تھا، جہاں ولہیلم فریڈیمن کا استقبال شہزادی اینا امالیا کے دربار میں کیا گیا تھا، جو فریڈرک دی گریٹ کی بہن تھی، جو ایک عظیم موسیقی سے محبت کرنے والی اور فنون لطیفہ کی سرپرست تھی، جو ماسٹر کے اعضاء کی اصلاح سے بہت خوش تھی۔ انا امالیا ان کی طالبہ بن جاتی ہیں، ساتھ ہی سارہ لیوی (ایف مینڈیلسہن کی دادی) اور آئی کرنبرگر (عدالتی کمپوزر، جو کبھی جوہان سیبسٹین کی طالبہ تھیں، جو برلن میں ولہیم فریڈیمین کا سرپرست تھا)۔ شکرگزاری کے بجائے، نوزائیدہ استاد کے پاس کرنبرگر کی جگہ کے بارے میں خیالات تھے، لیکن سازش کی نوک اس کے خلاف ہو جاتی ہے: انا-امالیا نے ولہیم فریڈیمن کو اپنے فضل سے محروم کر دیا۔

موسیقار کی زندگی میں آخری دہائی تنہائی اور مایوسی کی طرف سے نشان لگا دیا گیا ہے. ماہروں کے ایک تنگ دائرے میں موسیقی سازی ("جب اس نے کھیلا تو مجھے ایک مقدس خوف سے پکڑ لیا گیا،" فورکل یاد کرتے ہیں، "سب کچھ اتنا شاندار اور پختہ تھا ...") وہ واحد چیز تھی جس نے تاریک دنوں کو روشن کیا۔ 1784 میں، ولہیلم فریڈیمن اپنی بیوی اور بیٹی کو روزی روٹی کے بغیر چھوڑ کر مر گیا۔ یہ معلوم ہے کہ 1785 میں ہینڈل کے مسیحا کی برلن کارکردگی کا ایک مجموعہ ان کے فائدے کے لئے عطیہ کیا گیا تھا۔ موت کے مطابق، جرمنی کے پہلے آرگنسٹ کا یہ افسوسناک انجام ہے۔

فریڈیمن کی میراث کا مطالعہ بہت زیادہ مشکل ہے۔ سب سے پہلے، فورکل کے مطابق، "اس نے اپنے لکھنے سے زیادہ بہتر بنایا۔" اس کے علاوہ، بہت سے مخطوطات کی شناخت اور تاریخ نہیں کی جا سکتی ہے. فریڈیمن کے apocrypha کو بھی مکمل طور پر ظاہر نہیں کیا گیا ہے، جس کے ممکنہ وجود کی نشاندہی مکمل طور پر قابل فہم متبادلات سے ہوتی ہے جو موسیقار کی زندگی کے دوران دریافت نہیں ہوئے تھے: ایک معاملے میں، اس نے اپنے والد کے کاموں کو اپنے دستخط کے ساتھ سیل کر دیا، دوسری صورت میں، اس کے برعکس، دیکھ کر جوہان سیبسٹین کے مخطوطہ ورثہ سے کیا دلچسپی پیدا ہوتی ہے، اس نے اس میں اپنے دو کاموں کا اضافہ کیا۔ ایک طویل عرصے سے ولہیم فریڈیمن نے ڈی مائنر میں آرگن کنسرٹو کو بھی منسوب کیا، جو ہمارے پاس باخ کی ایک کاپی میں آیا ہے۔ جیسا کہ یہ نکلا، تصنیف A. Vivaldi کی ہے، اور اس کی کاپی JS Bach نے وائمر کے سالوں میں بنائی تھی، جب فریڈیمن بچپن میں تھا۔ ان سب کے لیے ولہیم فریڈیمن کا کام کافی وسیع ہے، اسے مشروط طور پر 4 ادوار میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ لیپزگ میں (1733 سے پہلے) کئی بنیادی طور پر کلیویئر کے ٹکڑے لکھے گئے تھے۔ ڈریسڈن (1733-46) میں، بنیادی طور پر ساز سازی (کنسرٹ، سوناٹا، سمفونی) بنائے گئے تھے۔ ہالے (1746-70) میں، ساز موسیقی کے ساتھ، 2 درجن کینٹاٹا نمودار ہوئے - یہ فریڈیمن کی میراث کا سب سے کم دلچسپ حصہ ہے۔

جوہان سیبسٹین کی ایڑیوں پر غلامانہ طور پر پیروی کرتے ہوئے، اس نے اکثر اپنے والد اور ان کے اپنے ابتدائی کاموں کی پیروڈی سے اپنی کمپوزیشن بنائی۔ صوتی کاموں کی فہرست میں کئی سیکولر کینٹاٹاس، جرمن ماس، انفرادی اریاس کے ساتھ ساتھ نامکمل اوپیرا لوسوس اور لیڈیا (1778-79، غائب ہو گئے) کی تکمیل کی گئی ہے، جس کا تصور پہلے ہی برلن میں ہوا تھا۔ براؤنشویگ اور برلن (1771-84) میں فریڈیمن نے خود کو ہارپسیکورڈ اور مختلف چیمبر کمپوزیشن تک محدود رکھا۔ یہ اہم ہے کہ موروثی اور تاحیات آرگنسٹ نے عملی طور پر کوئی عضو میراث نہیں چھوڑا۔ ہوشیار امپرووائزر، افسوس، اپنے میوزیکل آئیڈیاز کو کاغذ پر ٹھیک کرنے کے لیے، فورکل کے پہلے سے نقل کیے گئے ریمارکس کو دیکھتے ہوئے (اور شاید کوشش نہیں کر سکا)۔

انواع کی فہرست، تاہم، ماسٹر کے انداز کے ارتقاء کا مشاہدہ کرنے کی بنیاد نہیں دیتی۔ "پرانے" فیوگو اور "نئے" سوناٹا، سمفنی اور چھوٹے نے ایک دوسرے کو تاریخی ترتیب میں تبدیل نہیں کیا۔ اس طرح، "پری رومانٹک" 12 پولونائز ہالے میں لکھے گئے تھے، جب کہ 8 فیوگس، جو اپنے باپ کے حقیقی بیٹے کی لکھاوٹ کو دھوکہ دیتے ہیں، برلن میں شہزادی امالیہ کے لیے وقف کیے گئے تھے۔

"پرانے" اور "نئے" نے وہ نامیاتی "مخلوط" انداز نہیں بنایا، جو عام ہے، مثال کے طور پر، Philipp Emanuel Bach کے لیے۔ ولہیم فریڈیمن کی خصوصیت "پرانے" اور "نئے" کے درمیان مستقل اتار چڑھاؤ سے ہے جو کبھی کبھی ایک ساخت کے فریم ورک میں ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، دو سیمبالو کے لیے معروف کنسرٹو میں، تحریک 1 میں کلاسیکی سوناٹا کا جواب فائنل کی عام طور پر باروک کنسرٹ شکل سے دیا جاتا ہے۔

فطرت میں بہت مبہم فنتاسی ہے لہذا ولہیم فریڈیمن کی خصوصیت۔ ایک طرف، یہ ایک تسلسل ہے، یا اصل باروک روایت کی ترقی کی چوٹیوں میں سے ایک ہے۔ غیر محدود حصئوں کے ایک سلسلے کے ساتھ، آزادانہ وقفے، اظہار خیال کے ساتھ، ولہیلم فریڈمین "ہموار" بناوٹ والی سطح کو پھٹنے لگتا ہے۔ دوسری طرف، جیسا کہ، مثال کے طور پر، وائلا اور کلیویئر کے لیے سوناٹا میں، 12 پولونائزز میں، بہت سے کلیویئر سوناٹا میں، عجیب و غریب تھیمیٹزم، حیرت انگیز دلیری اور ہم آہنگی کی سنترپتی، بڑے چھوٹے چیاروسکورو کی نفاست، تیز تال کی ناکامیاں، ساختی اصلیت کچھ Mozart، Beethoven، اور بعض اوقات یہاں تک کہ Schubert اور Schumann کے صفحات سے مشابہت رکھتے ہیں۔ فریڈیمن کی فطرت کا یہ رخ فریڈیمن کی فطرت کے اس پہلو کو پہنچانے کا بہترین طریقہ ہے، ویسے، روح کے لحاظ سے کافی رومانوی، جرمن مورخ ایف روچلٹز کا مشاہدہ: “Fr. باخ، ہر چیز سے لاتعلق، کسی بھی چیز سے لیس اور برکت سے محروم، ایک بلند، آسمانی فنتاسی کے سوا، گھومتا پھرتا، اپنے فن کی گہرائیوں میں اپنی طرف متوجہ ہونے والی ہر چیز کو تلاش کرتا۔

T. Frumkis