الیگزینڈر Tikhonovich Grechaninov |

الیگزینڈر گریٹچینوف

Grechaninov. "Demesne Liturgy" (Fyodor Chaliapin، 1932) سے "دی اسپیشل لٹانی"

سالوں کے ساتھ، میں اپنے حقیقی پیشہ کے شعور میں مزید مضبوط ہوتا گیا، اور اس پیشے میں میں نے اپنی زندگی کا فرض دیکھا… A. Grechaninov

اُس کی فطرت میں ایک ناقابلِ تباہی روسی تھی، جو بھی A. Grechaninov سے ملا۔ وہ ایک حقیقی روسی دانشور کی قسم تھا - باوقار، سنہرے بالوں والی، عینک پہنے، "چیخوف" داڑھی کے ساتھ؛ لیکن سب سے زیادہ - روح کی وہ خاص پاکیزگی، اخلاقی یقین کی سختی جس نے اس کی زندگی اور تخلیقی مقام کا تعین کیا، روسی موسیقی کی ثقافت کی روایات سے وفاداری، اس کی خدمت کرنے کی مخلصانہ فطرت۔ Grechaninov کا تخلیقی ورثہ بہت بڑا ہے - تقریباً۔ 1000 کام، بشمول 6 اوپیرا، بچوں کے بیلے، 5 سمفونی، 9 بڑے سمفونک کام، 7 ڈرامائی پرفارمنس کے لیے موسیقی، 4 سٹرنگ کوارٹیٹس، متعدد ساز سازی اور آواز کی کمپوزیشن۔ لیکن اس ورثے کا سب سے قیمتی حصہ بچوں کے لیے کورل میوزک، رومانس، کورل اور پیانو کا کام ہے۔ Grechaninov کی موسیقی مقبول تھی، F. Chaliapin، L. Sobinov نے اپنی مرضی سے اسے پیش کیا۔ A. Nezhdanova، N. Golovanov، L. Stokovsky. تاہم، موسیقار کی تخلیقی سوانح عمری مشکل تھا.

"میں ان خوش نصیبوں میں سے نہیں تھا جن کی زندگی کا راستہ گلابوں سے بکھرا ہوا ہے۔ میرے فنی کیریئر کے ہر قدم نے مجھے ناقابل یقین محنت کی ہے۔" ماسکو کے تاجر Grechaninov کے خاندان نے لڑکے کو تجارت کرنے کی پیش گوئی کی تھی۔ "یہ تب ہی تھا جب میں 14 سال کا تھا کہ میں نے پہلی بار پیانو دیکھا… تب سے، پیانو میرا مستقل دوست بن گیا ہے۔" سخت تعلیم حاصل کرتے ہوئے، 1881 میں گریچنینوف، اپنے والدین سے خفیہ طور پر، ماسکو کنزرویٹری میں داخل ہوا، جہاں اس نے V. Safonov، A. Arensky، S. Taneyev کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ وہ A. Rubinstein کے تاریخی محافل موسیقی اور P. Tchaikovsky کی موسیقی کے ساتھ رابطے کو اپنی قدامت پسند زندگی کے سب سے بڑے واقعات سمجھتا تھا۔ "ایک لڑکے کے طور پر، میں Eugene Onegin اور The Queen of Spades کی پہلی پرفارمنس میں شامل ہونے میں کامیاب رہا۔ اپنی باقی زندگی کے لیے، میں نے اس زبردست تاثر کو برقرار رکھا جو ان اوپیرا نے مجھ پر بنایا تھا۔ 1890 میں، آرینسکی سے اختلاف کی وجہ سے، جس نے گریچنینوف کی کمپوزنگ صلاحیتوں سے انکار کیا، اسے ماسکو کنزرویٹری چھوڑ کر سینٹ پیٹرزبرگ جانا پڑا۔ یہاں نوجوان موسیقار کو N. Rimsky-Korsakov کی مکمل سمجھ بوجھ اور مہربان مدد ملی، جس میں مادی مدد بھی شامل تھی، جو کہ ایک ضرورت مند نوجوان کے لیے اہم تھی۔ گریچنینوف نے 1893 میں کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہوئے، کینٹاٹا "سیمسن" کو بطور ڈپلومہ کام پیش کیا، اور ایک سال بعد اسے پہلی سٹرنگ کوارٹیٹ کے لیے بیلیایوفسکی مقابلے میں انعام سے نوازا گیا۔ (دوسرے اور تیسرے کوارٹیٹس کو بعد میں انہی انعامات سے نوازا گیا۔)

1896 میں، گریچنینوف ایک معروف موسیقار، فرسٹ سمفنی کے مصنف، متعدد رومانوی اور کوئرز کے طور پر ماسکو واپس آئے۔ سب سے زیادہ فعال تخلیقی، تدریسی، سماجی سرگرمی کا دور شروع ہوا۔ K. Stanislavsky کے قریب ہونے کے بعد، Grechaninov ماسکو آرٹ تھیٹر کی پرفارمنس کے لیے موسیقی تخلیق کرتا ہے۔ A. Ostrovsky کے ڈرامے "The Snow Maiden" کا موسیقی کا ساتھ خاص طور پر کامیاب ثابت ہوا۔ Stanislavsky نے اس موسیقی کو بہترین قرار دیا۔

1903 میں، موسیقار نے بولشوئی تھیٹر میں اوپیرا ڈوبرینیا نکیتچ کے ساتھ اپنی شروعات کی، جس میں ایف چلیاپین اور اے نیزڈانوفا کی شرکت تھی۔ اوپیرا نے عوام اور ناقدین کی منظوری حاصل کی ہے۔ "میں اسے روسی اوپیرا موسیقی میں ایک اچھا تعاون سمجھتا ہوں،" رمسکی-کورساکوف نے مصنف کو لکھا۔ ان سالوں کے دوران، گریچنینوف نے مقدس موسیقی کی انواع میں بہت کام کیا، جس نے خود کو "لوک روح" کے قریب لانے کا ہدف مقرر کیا۔ اور Gnessin بہنوں کے اسکول میں پڑھانا (1903 سے) بچوں کے ڈرامے لکھنے کی ترغیب کے طور پر کام کیا۔ "میں بچوں سے پیار کرتا ہوں... بچوں کے ساتھ، میں ہمیشہ ان کے برابر محسوس کرتا ہوں،" گریچنینوف نے اس آسانی کی وضاحت کرتے ہوئے کہا جس کے ساتھ اس نے بچوں کی موسیقی تخلیق کی۔ بچوں کے لیے، اس نے بہت سے کورل سائیکل لکھے، جن میں "اے آئی، ڈو ڈو!"، "کوکریل"، "بروک"، "لدوشکی" وغیرہ شامل ہیں۔ پیانو کے مجموعے "چلڈرن البم"، "بیڈز"، "پریوں کی کہانیاں"، "اسپائکرز"، "آن اے گرین میڈو"۔ اوپیرا Elochkin's Dream (1911)، Teremok، The Cat, The Rooster and the Fox (1921) خاص طور پر بچوں کی پرفارمنس کے لیے بنائے گئے ہیں۔ یہ تمام کمپوزیشن سریلی ہیں، موسیقی کی زبان میں دلچسپ ہیں۔

1903 میں، گریچنینوف نے ماسکو یونیورسٹی میں ایتھنوگرافک سوسائٹی کے میوزیکل سیکشن کی تنظیم میں حصہ لیا، 1904 میں انہوں نے پیپلز کنزرویٹری کی تخلیق میں حصہ لیا۔ اس نے لوک گانوں کے مطالعہ اور پروسیسنگ پر حوصلہ افزائی کی - روسی، بشکیر، بیلاروسی۔

Grechaninov نے 1905 کے انقلاب کے دوران ایک بھرپور سرگرمی شروع کی۔ موسیقی کے نقاد وائی اینجل کے ساتھ مل کر، وہ "ماسکو موسیقاروں کے اعلان" کا آغاز کرنے والے تھے، انہوں نے ہلاک ہونے والے کارکنوں کے خاندانوں کے لیے فنڈز اکٹھے کیے تھے۔ ای. بومن کے جنازے کے لیے، جس کے نتیجے میں ایک مقبول مظاہرہ ہوا، اس نے "جنازہ مارچ" لکھا۔ ان سالوں کے خطوط زار کی حکومت پر تباہ کن تنقید سے بھرے ہوئے ہیں۔ "بدقسمت وطن! انہوں نے عوام کی تاریکی اور جہالت سے اپنے لیے کتنی ٹھوس بنیاد بنائی ہے”… انقلاب کی شکست کے بعد جو عوامی ردعمل سامنے آیا وہ کسی حد تک گریچنینوف کے کام میں جھلکتا تھا: آواز کے چکروں میں "برائی کے پھول" (1909) )، "Dead Leaves" (1910)، M. Maeterlink (1910) کے بعد اوپیرا "Sister Beatrice" میں، مایوسی کے مزاج کو محسوس کیا جاتا ہے۔

سوویت اقتدار کے ابتدائی سالوں میں، گریچنینوف نے موسیقی کی زندگی میں فعال طور پر حصہ لیا: اس نے کارکنوں کے لیے محافل موسیقی اور لیکچرز کا اہتمام کیا، بچوں کی کالونی کے گائوں کی قیادت کی، موسیقی کے اسکول میں موسیقی کے اسباق دیے، کنسرٹ میں پرفارم کیا، لوک گیتوں کا اہتمام کیا، اور ایک موسیقی ترتیب دی۔ بہت تاہم، 1925 میں موسیقار بیرون ملک چلا گیا اور کبھی اپنے وطن واپس نہیں آیا۔ 1939 تک، وہ پیرس میں رہتا تھا، جہاں اس نے کنسرٹ دیے، بہت سارے کام بنائے (چوتھا، پانچواں سمفونی، 2 ماس، 3 سوناٹا مختلف آلات کے لیے، بچوں کا بیلے "فاریسٹ آئیڈیل" وغیرہ)، جس میں وہ رہے۔ روسی کلاسیکی روایات کے وفادار، مغربی میوزیکل avant-garde کے اپنے کام کی مخالفت کرتے ہوئے۔ 1929 میں، گریچنینوف نے گلوکار این کوشیٹس کے ساتھ مل کر کامیابی کے ساتھ نیویارک کا دورہ کیا اور 1939 میں امریکہ چلے گئے۔ بیرون ملک قیام کے تمام سالوں میں، گریچنینوف نے اپنے وطن کی شدید خواہش کا تجربہ کیا، سوویت ملک کے ساتھ روابط کے لیے مسلسل کوششیں کیں، خاص طور پر عظیم محب وطن جنگ کے دوران۔ اس نے سمفونک نظم "ٹو وکٹری" (1943) کو وقف کیا، جس کے نوٹ اس نے سوویت یونین کو بھیجے، اور "ہیروز کی یاد میں خوبصورت نظم" (1944) جنگ کے واقعات کے لیے وقف کی۔

24 اکتوبر 1944 کو، گریچنینوف کی 80 ویں سالگرہ ماسکو کنزرویٹری کے عظیم ہال میں نہایت پروقار طریقے سے منائی گئی، اور اس کی موسیقی پیش کی گئی۔ اس نے موسیقار کو بہت متاثر کیا، تخلیقی قوتوں کے ایک نئے اضافے کا سبب بنی۔

آخری دنوں تک، Grechaninov نے اپنے وطن واپس آنے کا خواب دیکھا، لیکن یہ سچ ثابت نہیں ہوا. تقریباً بہرے اور اندھے، انتہائی غربت اور تنہائی میں، وہ 92 سال کی عمر میں پردیس میں انتقال کر گئے۔

O. Averyanova