موسیقی میں تعمیر |
1) موسیقی میں استعمال ہونے والے پچ کے تناسب کا نظام۔ یہ پیمانے کے ہر ایک قدم کی اونچائی کے بارے میں متغیر سمعی خیالات کی شکل میں موجود ہے۔ یہ نمائندگییں تمام موسیقی پر مشتمل ہیں۔ مشقیں (یعنی e. موسیقی کی کمپوزیشن، پرفارمنس اور تاثرات) اور عام طور پر موسیقی کے نوٹ وغیرہ میں ریکارڈ کیے جاتے ہیں۔ نشانیوں سے. ایس کے اظہار کی شکلیں نیٹ کی وجہ سے موسیقی میں۔ موسیقی کی اصلیت. ثقافت، ladoharmonic کی ترقی کی خصوصیات. سسٹمز، موسیقی کے لیے مروجہ تقاضے موسیقی کی تشکیل کے لیے سماعت C. مطلب. صوتی اثر موسیقی کی خصوصیات آواز (مثال کے طور پر، قدرتی پیمانے کا رجحان)؛ موسیقی سی غالب موڈل سسٹم کے لیے سب سے عام پچ کنکشن کی عکاسی کرتا ہے، حالانکہ اس میں فنکشنل موڈل، ہارمونک شامل نہیں ہے۔ آوازوں کے درمیان تعلقات موسیقی کی ترقی میں ایک خاص مرحلے میں. ثقافت ایس. نئے موڈل سسٹم کے ظہور کی بنیاد بن سکتے ہیں۔ 5-مرحلہ اور 7-مرحلہ (ایک آکٹیو کے اندر) مزاج C ہیں۔ انڈونیشیا میں، عرب ممالک کے لوگوں کی موسیقی میں 17- اور 24 قدمی نظام، 22-اسٹیپ ایس۔ انڈیا وغیرہ میں یورپ میں، مونوفونی کی ترقی کے دوران، 7 قدم (بعد میں 12 قدم) پائیتھاگورین نظام استعمال کیا گیا تھا۔ کوئر تیار کرنے کے عمل میں۔ پولی فونی، خالص ایس کی ضرورت تھی، ٹوری کو میوز نے تجویز کیا تھا۔ 16 ویں صدی کے تھیوریسٹ۔ (ایل. فولانی، جے. Tsarlino - اٹلی) ٹونل سسٹم کی مزید ترقی - استعمال شدہ چابیاں کی تعداد میں اضافہ، پیچیدہ راگوں کی ظاہری شکل، ماڈیولز - ناہموار مزاج (16 ویں صدی) کی طرف لے گئے، اور پھر 12 قدمی یکساں مزاج کی طرف، جس نے ہم آہنگی کو نافذ کیا۔ آوازوں کی مساوات (cf. ہم آہنگی) اور 18 ویں صدی میں عالمی طور پر قائم ہوا۔ C. موسیقی میں اس کا اظہار نمبروں کی ایک سیریز سے کیا جا سکتا ہے (مثال کے طور پر، سادہ حصوں کی ترتیب سے)؛ اس طرح کی ریاضیاتی قطار آوازوں کی تعدد کا تناسب دکھاتی ہے - وقفہ میں اوپری آواز کی فریکوئنسی نچلی آواز کی فریکوئنسی سے کتنی بار زیادہ ہے، یا آواز کے ذرائع کو کس طرح ٹیون کیا جاتا ہے، اس دوران یہ یا وہ وقفہ تشکیل دیتا ہے۔ کمپن: ایک سیمیٹون، ایک مکمل ٹون، ایک ٹون اور ڈیڑھ، وغیرہ وغیرہ شامل ہیں. مثال کے طور پر، خالص ایس میں۔ یہ بالترتیب درج ذیل نمبرز ہوں گے: 16/15، 9/8، 6/5، 12 قدموں کے برابر مزاج میں – 21/12، 22/12، 23/12)۔ C. ایک دیئے گئے C میں پیمانے کی ہر ڈگری کے مطابق تعدد کی ترتیب کے طور پر ظاہر کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، خالص ایس میں۔ a1 u440d 1 ہرٹز سے، آواز b469,28 1 ہرٹز کے برابر ہوگی، h495 – 2، c528 – 12، 440 قدمی مزاج میں انہی آوازوں کی دوسری قدریں ہوں گی: 466؛ 16، 493; 88، 523; 25، XNUMX ہرٹز۔ ریاضی دان C. موسیقی میں موسیقی کی تیاری میں استعمال ہوتا ہے۔ آلات (ٹیوب کی لمبائی یا ہوا کے آلات کے تاج کا تعین کرنا، ان پر سوراخ کرنے والے سوراخوں کا مقام، تاروں کے ٹوٹے ہوئے آلات کے فریٹ بورڈ پر فریٹس سیٹ کرنا وغیرہ)۔ وغیرہ)، انہیں ٹیوننگ کرتے وقت، سماعت کو تعلیم دینے کے عمل میں، ایک جوڑ (کورل یا انسٹرومینٹل) میں کارکردگی کی درستگی کو کنٹرول کرنے کے لیے۔ T. والد، ریاضی دان C. استحکام کی طرف ایک اہم رجحان کی عکاسی کرتا ہے، آوازوں کی پچ کا درست تعین، اور اس طرح ان تعلقات کے معمول کے اظہار میں بدل جاتا ہے۔ عین مطابق ایس۔ صرف ایک فکسڈ پچ کے ساتھ آلات پر مجسم کیا جا سکتا ہے (اعضاء، پیانو، برقی موسیقی. اوزار، وغیرہ پی)۔ گانے میں، جب بعض آلات (وائلن، بانسری، ترہی وغیرہ) وغیرہ بجاتے ہیں، جیسا کہ این کے مطالعہ کے مطابق۔ A. Garbuzov، نام نہاد تیار کرتا ہے. جناب زون سی (سینٹی میٹر. زون)، جو ایک اور رجحان سے مطابقت رکھتا ہے - فنون لطیفہ میں اداکاروں کی خواہش۔ پیمانے کے ہر ایک قدم کو مسلسل تبدیل کرنے کے لیے، یعنی e. آواز سے چلنے والے انٹونیشن شیڈز کی مدد سے (موسیقی میں ترقی کی نوعیت کے مطابق۔ prod.) موڈل کشش ثقل کو مضبوط یا کمزور کرنے کے لیے، آواز کا ایک خاص ذائقہ پیدا کرنے کے لیے۔ ریاضی کے حساب سے S. پیمانے کا ہر ایک مرحلہ مختلف نہیں ہو سکتا، یعنی e. صرف ایک اونچائی (تعدد) قدر سے ظاہر ہوتا ہے۔ یہ صورت حال مسلسل نئے، زیادہ کامل میوزک بنانے کی کوششوں کو جنم دیتی ہے۔ C. 19 میں۔ ظاہر ہوا 40 قدمی نظام P. تھامسن، 32-اسپیڈ جی۔ ہیلم ہولٹز، 36-اسپیڈ جی۔ اپونا اور ایکس۔ اینجل، 53-اسپیڈ آر۔ اے پی بوسانکیٹا اور ایس۔ تاناکی وغیرہ۔ یو ایس ایس آر میں، اے کی طرف سے 17- اور 29 قدمی مزاج پیش کیے گئے تھے۔ C. Ogolevets، 22-اسٹیپ سسٹم P. اے پی بارانووسکوگو اور ای۔ ای. Yutsevich، 72 قدمی نظام E. A. مرزینا، 84-اسٹیپ سسٹم ڈی۔ TO Guzenko et al.
2) پیمانے کے حوالہ ٹون کی تعدد (اونچائی) ترتیب۔ USSR میں، OST-7710 کے مطابق، a1 کے لیے 440 ہرٹز مقرر کیا گیا ہے۔
3) اصطلاح "S." موسیقی کے سلسلے میں. آلات کا مطلب ہے ان کی ٹیوننگ یا ڈیزائن کی خصوصیات (پانچواں سی. وائلن، چوتھا - ڈومرا، رنگین - بٹن ایکارڈین، قدرتی - ہارن، وغیرہ) یا اس آلے کی حقیقی آواز اور اس کے لیے موسیقی کے اشارے کے درمیان تعلق (ٹرمپیٹ میں B، F میں ہارن، A میں clarinet وغیرہ)۔
4) کورل ایس.، یعنی، گانا گانے والوں کے درمیان پچ کی آواز کی درستگی کے حوالے سے مستقل مزاجی؛ کوئر کی سب سے اہم خصوصیت. آواز میلوڈک کی تمیز کریں۔ اور ہارمونک. choral S. ایک راگ پرفارم کرتے وقت، Pythagorean S. کی تیز آوازوں کا رجحان ہوتا ہے۔ chords کے عمل کے دوران - خالص S کے نرم لہجے کے لیے؛ عام طور پر، کوئر کی آواز زون C کی خصوصیت ہے۔ 19 میں - ابتدائی۔ 20ویں صدی کا تصور "کورل ایس"۔ کا مطلب کوئر ٹیوننگ کا معمول (کیپیلا گانے کی مشق میں)، جو اونچائی کے ایک معیار کی منظوری سے پہلے موجود تھا۔ پہلے choral S. instr کے مقابلے میں موسیقی کو کچھ کم سمجھا گیا تھا۔
5) ایس.، یا ٹون، - ٹونالٹی، موڈ، لیڈوٹنالٹی، جھکاؤ (متروک) کے طور پر ایک ہی؛ مثال کے طور پر، "ہارمونک C کے قریبی ٹونز۔" (II Dubovsky).
حوالہ جات: Chesnokov PG، Choir اور انتظام، M.-L.، 1940، M.، 1961؛ گاربوزوف HA، پچ سماعت کی زونل فطرت، M.-L.، 1948؛ اس کا، انٹرا زونل انٹونیشن سماعت اور اس کی نشوونما کے طریقے، M.-L.، 1951؛ موسیقی کی صوتیات، ایم.، 1954؛ بارانووسکی پی پی، یوٹسویچ ای ای، فری میلوڈک سسٹم کا پچ تجزیہ، K.، 1956؛ Pigrov KK، کوئر کی قیادت، M.، 1964؛ شرمین این ایس، یکساں مزاج کے نظام کی تشکیل، ایم، 1964؛ Pereverzev NK، موسیقی کی آواز کے مسائل، M.، 1966؛ پارس یو۔ H.، ایک میلوڈی کی کارکردگی میں خالص intonation کے فنکارانہ معیار پر، M.، 1971 (Diss کا خلاصہ)؛ Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (روسی ترجمہ – Riemann G., Ac کے نقطہ نظر سے میوزیکل سائنس، ایم، 1921۔
YH چیتھے۔
