انعقاد |
کنڈکٹنگ (جرمن ڈیریجیرین، فرانسیسی ڈائیگر سے - ہدایت کاری، انتظام، انتظام؛ انگریزی کنڈکٹنگ) میوزیکل پرفارمنگ آرٹس کی سب سے پیچیدہ اقسام میں سے ایک ہے۔ موسیقاروں کے ایک گروپ کا انتظام (آرکسٹرا، کوئر، جوڑا، اوپیرا یا بیلے ٹروپ، وغیرہ) ان کے ذریعہ موسیقی سیکھنے اور عوامی کارکردگی کے عمل میں۔ کام کرتا ہے کنڈکٹر کی طرف سے منعقد. کنڈکٹر جوڑا ہم آہنگی اور تکنیکی فراہم کرتا ہے. کارکردگی کا کمال، اور اپنے فن کو موسیقاروں تک پہنچانے کی بھی کوشش کرتا ہے جس کی قیادت اس نے کی۔ ارادے، عمل درآمد کے عمل میں ان کی تخلیقی صلاحیتوں کی تشریح کو ظاہر کرنا۔ موسیقار کا ارادہ، مواد اور اسلوب کے بارے میں اس کی سمجھ۔ اس کی مصنوعات کی خصوصیات. کنڈکٹر کی کارکردگی کا منصوبہ ایک مکمل مطالعہ اور مصنف کے اسکور کے متن کی انتہائی درست، محتاط پنروتپادن پر مبنی ہے۔
اگرچہ جدید میں موصل کا فن۔ اس کی تفہیم کہ وہ کس طرح آزاد ہیں۔ موسیقی کی کارکردگی کی قسم، نسبتاً حال ہی میں (2ویں صدی کی دوسری سہ ماہی) تیار ہوئی، اس کی ابتداء قدیم زمانے سے معلوم کی جا سکتی ہے۔ یہاں تک کہ مصری اور آشوری بیس ریلیف پر بھی بنیادی طور پر موسیقی کی مشترکہ کارکردگی کی تصاویر موجود ہیں۔ اسی موسیقی پر. آلات، ہاتھ میں ایک چھڑی کے ساتھ ایک آدمی کی ہدایت کے تحت کئی موسیقاروں. لوک گانا کی پریکٹس کی ترقی کے ابتدائی مراحل میں، رقص گلوکاروں میں سے ایک لیڈر نے کیا تھا۔ اس نے مقصد کی ساخت اور ہم آہنگی قائم کی ("ٹون رکھا")، رفتار اور متحرک کا اشارہ کیا۔ رنگ کبھی وہ تالیاں بجا کر یا پاؤں کو تھپتھپا کر بیٹ گنتا تھا۔ مشترکہ طور پر میٹرک تنظیموں کے اسی طرح کے طریقے. پرفارمنس (پاؤں کو ٹھونسنا، تالیاں بجانا، ٹککر کے آلات بجانا) 19ویں صدی تک زندہ رہے۔ کچھ نسلی گروہوں میں۔ قدیم زمانے میں (مصر، یونان میں)، اور پھر cf میں۔ صدی میں، چیئرونومی (یونانی زبان سے - ہاتھ، ناموس - قانون، قاعدہ) کی مدد سے کوئر (چرچ) کا انتظام وسیع پیمانے پر تھا۔ اس قسم کا رقص کنڈکٹر کے ہاتھوں اور انگلیوں کی مشروط (علامتی) حرکات کے نظام پر مبنی تھا، جسے متعلقہ افراد نے سپورٹ کیا تھا۔ سر اور جسم کی نقل و حرکت. ان کا استعمال کرتے ہوئے، کنڈکٹر نے choristers کو ٹیمپو، میٹر، تال کا اشارہ کیا، بصری طور پر دی گئی راگ (اس کی حرکت اوپر یا نیچے) کی شکل کو دوبارہ پیش کیا۔ کنڈکٹر کے اشاروں نے اظہار کے رنگوں کو بھی ظاہر کیا اور، ان کی پلاسٹکٹی کے ساتھ، موسیقی کے عام کردار کے مطابق ہونا ضروری تھا. پولیفونی کی پیچیدگی، حیض کے نظام کی ظاہری شکل اور آرک کی ترقی. کھیلوں نے واضح تال کو زیادہ سے زیادہ ضروری بنا دیا۔ جوڑ تنظیم. چیئرونومی کے ساتھ ساتھ، ڈی کا ایک نیا طریقہ "بتوٹا" (چھڑی؛ اطالوی بیٹرے سے - مارنا، مارنا، بٹوٹا 20 دیکھیں) کی مدد سے شکل اختیار کر رہا ہے، جو لفظی طور پر "بیٹنگ دی بیٹ" پر مشتمل ہوتا ہے، اکثر اکثر۔ اونچی آواز میں ("شور سے چلنے والا")۔ ٹرامپولین کے استعمال کے پہلے قابل اعتماد اشارے میں سے ایک، بظاہر، آرٹ ہے. چرچ کی تصویر. ensemble، 2 سے متعلق۔ "شور کرنے والا" پہلے استعمال ہوتا تھا۔ ڈاکٹر یونان میں، کوئر کے رہنما، سانحات کا مظاہرہ کرتے وقت، اپنے پاؤں کی آواز سے تال کو نشان زد کرتے ہیں، اس کے لیے لوہے کے تلووں سے جوتے استعمال کرتے ہیں۔
17 ویں اور 18 ویں صدیوں میں، جنرل باس سسٹم کی آمد کے ساتھ، ڈھول بجانا ایک موسیقار کے ذریعے کیا گیا جو ہارپسیکورڈ یا آرگن پر جنرل باس کا کردار ادا کرتا تھا۔ کنڈکٹر نے لہجوں یا شکلوں کے ساتھ تال پر زور دیتے ہوئے، chords کی ایک سیریز کے ذریعے رفتار کا تعین کیا۔ اس قسم کے کچھ کنڈکٹر (مثال کے طور پر، جے ایس باخ) آرگن یا ہارپسیکورڈ بجانے کے علاوہ، اپنی آنکھوں، سر، انگلی سے ہدایات دیتے ہیں، کبھی کبھی راگ گاتے ہیں یا اپنے پیروں سے تال کو تھپتھپاتے ہیں۔ D. کے اس طریقے کے ساتھ ساتھ بٹوٹا کی مدد سے D. کا طریقہ بھی موجود رہا۔ 1687 تک، جے بی لولی نے ایک بڑی، بڑے پیمانے پر سرکنڈے کی چھڑی کا استعمال کیا، جس کے ساتھ وہ فرش پر گولہ باری کرتا تھا، اور WA ویبر نے 19ویں صدی کے اوائل میں ہی "شور کرنے والی چال" کا سہارا لیا، چمڑے کی ٹیوب سے اسکور کو مارا۔ اون کے ساتھ. باس جنرل کی کارکردگی نمایاں طور پر براہ راست کے امکان کو محدود کے بعد سے. 18ویں صدی سے ٹیم پر کنڈکٹر کا اثر۔ پہلا وائلن بجانے والا (ساتھی) تیزی سے اہم ہوتا جا رہا ہے۔ اس نے اپنے وائلن بجانے کے ساتھ کنڈکٹر کی جوڑ کو سنبھالنے میں مدد کی، اور کبھی کبھی بجانا بند کر دیا اور کمان کو چھڑی (باتوتو) کے طور پر استعمال کیا۔ یہ مشق نام نہاد کے ظہور کا باعث بنی۔ ڈبل کنڈکٹنگ: اوپیرا میں، ہارپسیکارڈسٹ نے گلوکاروں کو منظم کیا، اور ساتھی آرکسٹرا کو کنٹرول کرتا تھا۔ ان دونوں رہنماؤں میں، کبھی کبھی ایک تیسرے کو شامل کیا جاتا تھا - پہلا سیلسٹ، جو ہارپسی کورڈ کنڈکٹر کے پاس بیٹھتا تھا اور اپنے نوٹ کے مطابق آپریٹک تلاوت میں باس کی آواز بجاتا تھا، یا کوئر ماسٹر جو کوئر کو کنٹرول کرتا تھا۔ جب بڑے wok.-instr. کمپوزیشن، بعض صورتوں میں موصل کی تعداد پانچ تک پہنچ گئی۔
دوسری منزل سے۔ 2ویں صدی میں، جیسے ہی باس کا عمومی نظام ختم ہو گیا، وائلن بجانے والا دھیرے دھیرے اس جوڑ کا واحد رہنما بن گیا (مثال کے طور پر، K. Dittersdorf، J. Haydn، F. Habenek نے اس طرح چلایا)۔ ڈی کا یہ طریقہ کافی عرصے تک اور 18ویں صدی میں محفوظ رہا۔ بال روم اور باغیچے کے آرکسٹرا میں، چھوٹے ناچوں میں۔ لوک آرکسٹرا کردار آرکسٹرا پوری دنیا میں بہت مشہور تھا، جس کی قیادت کنڈکٹر وائلن بجانے والے، مشہور والٹز اور اوپیریٹاس I. اسٹراس (بیٹا) کے مصنف تھے۔ D. کا ایسا ہی طریقہ بعض اوقات 19ویں اور 17ویں صدی کی موسیقی کی کارکردگی میں استعمال ہوتا ہے۔
سمفنی کی مزید ترقی۔ موسیقی، اس کی متحرک ترقی. آرکسٹرا کی ساخت میں تنوع، توسیع اور پیچیدگی، زیادہ اظہار اور شاندار آرک کی خواہش۔ گیمز نے اصرار کے ساتھ مطالبہ کیا کہ کنڈکٹر کو عام جوڑ میں شرکت سے رہا کیا جائے تاکہ وہ اپنی تمام تر توجہ باقی موسیقاروں کی ہدایت پر مرکوز کر سکے۔ وائلن بجانے والا کم و بیش اپنا ساز بجاتا ہے۔ اس طرح، اپنے جدید میں ڈی کی ظاہری شکل. افہام و تفہیم تیار کی گئی تھی - یہ صرف کنسرٹ ماسٹر کے کمان کو کنڈکٹر کے ڈنڈے سے تبدیل کرنا تھا۔
کنڈکٹر کے ڈنڈے کو عملی طور پر متعارف کرانے والے پہلے کنڈکٹرز میں I. Mosel (1812، ویانا)، KM ویبر (1817، ڈریسڈن)، L. Spohr (1817، Frankfurt am Main، 1819، London) کے علاوہ G. Spontini شامل تھے۔ (1820، برلن)، جس نے اسے آخر تک نہیں بلکہ درمیان میں رکھا، کچھ کنڈکٹرز کی طرح جنہوں نے ڈی کے لیے موسیقی کا رول استعمال کیا۔
پہلے بڑے کنڈکٹر جنہوں نے "غیر ملکی" آرکسٹرا کے ساتھ مختلف شہروں میں پرفارم کیا وہ جی برلیوز اور ایف مینڈیلسہن تھے۔ جدید ڈی کے بانیوں میں سے ایک (L. Beethoven اور G. Berlioz کے ساتھ) کو R. Wagner سمجھا جانا چاہیے۔ ویگنر کی مثال کے بعد، کنڈکٹر، جو پہلے اپنے کنسول پر سامعین کے سامنے کھڑا تھا، اس کی طرف پیٹھ پھیر لی، جس نے کنڈکٹر اور آرکسٹرا کے موسیقاروں کے درمیان ایک مکمل تخلیقی رابطہ کو یقینی بنایا۔ اس وقت کے موصلوں میں ایک نمایاں مقام ایف لِزٹ کا ہے۔ 40ویں صدی کے 19 کی دہائی تک۔ ڈی کا نیا طریقہ آخر کار منظور ہو گیا ہے۔ کچھ دیر بعد، جدید ایک قسم کا کنڈکٹر اداکار جو کمپوزنگ سرگرمیوں میں مصروف نہیں ہے۔ پہلا کنڈکٹر پرفارمر، جس نے اپنی ٹورنگ پرفارمنس سے بین الاقوامی اعزازات حاصل کیے۔ شناخت، H. وان Bülow تھا. 19 کے آخر میں اہم پوزیشن - ابتدائی۔ 20 ویں صدی نے اس پر قبضہ کیا۔ کنڈکٹنگ اسکول، جس سے ہنگری کے کچھ ممتاز کنڈکٹر بھی تعلق رکھتے تھے۔ اور آسٹریا کی قومیت۔ یہ وہ کنڈکٹر ہیں جو نام نہاد کا حصہ تھے۔ پوسٹ ویگنر فائیو - ایکس ریکٹر، ایف موٹل، جی مہلر، اے نکیش، ایف وینگارٹنر، نیز کے مک، آر اسٹراس۔ فرانس میں اس کا مطلب سب سے زیادہ ہے۔ E. Colonne اور C. Lamoureux اس وقت کے D. کے سوٹ کے نمائندے تھے۔ 20 ویں صدی کے پہلے نصف کے سب سے بڑے موصلوں میں۔ اور اس کے بعد کی دہائیاں - بی والٹر، ڈبلیو فرٹوانگلر، او کلیمپرر، او فرائیڈ، ایل بلیچ (جرمنی)، اے ٹوسکینی، وی فیریرو (اٹلی)، پی مونٹیوکس، ایس منش، اے کلوٹینز (فرانس)، A. Zemlinsky، F. Shtidri، E. Kleiber، G. Karajan (Austria) T. Beecham, A. Boult, G. Wood, A. Coates (England), V. Berdyaev, G. Fitelberg ( پولینڈ )، V. Mengelberg (نیدرلینڈز)، L. Bernstein، J. Sell، L. Stokowski، Y. Ormandy، L. Mazel (USA)، E. Ansermet (سوئٹزرلینڈ)، D. Mitropoulos (یونان)، V، Talich (چیکوسلواکیہ)، جے فیرینچک (ہنگری)، جے جارجسکو، جے اینیسکو (رومانیہ)، ایل ماتاچیچ (یوگوسلاویہ)۔
روس میں 18ویں صدی تک۔ D. منسلک پریمیم تھا۔ کوئر کے ساتھ. عملدرآمد. ہاتھ کی دو حرکتوں سے ایک پورے نوٹ کی خط و کتابت، ایک حرکت کے لیے آدھے نوٹ، وغیرہ، یعنی چلانے کے کچھ طریقے، NP Diletsky کے موسیقار گرامر (2ویں صدی کے دوسرے نصف حصے) میں پہلے ہی بتائے گئے ہیں۔ پہلا روسی orc. کنڈکٹر serfs سے موسیقار تھے. ان میں SA Degtyarev کا نام لیا جانا چاہئے، جنہوں نے Sheremetev قلعہ آرکسٹرا کی قیادت کی تھی۔ 17ویں صدی کے سب سے مشہور موصل۔ - وائلن ساز اور موسیقار IE Khandoshkin اور VA Pashkevich۔ ترقی کے ابتدائی مرحلے میں، KA Kavos، KF Albrecht (Petersburg) اور II Iogannis (ماسکو) کی روسی سرگرمیوں نے آپریٹک ڈرامے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس نے آرکسٹرا چلایا اور 18-1837 میں ایم آئی گلنکا کے کورٹ کوئر کو ہدایت کی۔ ڈی کے فن کی جدید تفہیم میں سب سے بڑے روسی کنڈکٹرز (39ویں صدی کا دوسرا نصف)، کسی کو ایم اے بالاکیریف، اے جی روبن شٹائن اور این جی روبینشٹائن پر غور کرنا چاہیے - پہلا روسی۔ کنڈکٹر پرفارمر، جو بیک وقت کمپوزر نہیں تھا۔ موسیقار NA Rimsky-Korsakov، PI Tchaikovsky، اور تھوڑی دیر بعد AK Glazunov نے منظم طریقے سے کنڈکٹر کے طور پر کام کیا۔ مطلب۔ روسی تاریخ میں جگہ کنڈکٹر کا دعوی EF Napravnik کا ہے۔ روسی کے بعد کی نسلوں کے شاندار موصل۔ موسیقاروں میں VI Safonov، SV Rakhmaninov، اور SA Koussevitzky (2ویں صدی کا آغاز) شامل تھے۔ انقلاب کے بعد کے پہلے سالوں میں، این ایس گولووانوف، اے ایم پازوفسکی، چہارم پربِک، ایس اے سموسود، VI سک کی سرگرمیوں کا پھول۔ پیٹرزبرگ میں انقلاب سے پہلے کے سالوں میں۔ کنزرویٹری کنڈکٹنگ کلاس (تشکیل کے طالب علموں کے لیے) کے لیے مشہور تھی، جس کی قیادت این این چیریپنن کر رہے تھے۔ آزاد کے پہلے رہنما، جو کمپوزر ڈپارٹمنٹ سے وابستہ نہیں، کلاسز کا انعقاد، عظیم اکتوبر کے بعد پیدا ہوئے۔ سوشلسٹ ماسکو اور لینن گراڈ کنزرویٹریوں میں انقلابات KS Saradzhev (ماسکو)، EA Cooper، NA Malko اور AV Gauk (Leningrad) تھے۔ 19 میں، پہلا آل یونین کنڈکٹنگ مقابلہ ماسکو میں منعقد ہوا، جس میں بہت سے باصلاحیت کنڈکٹرز کا انکشاف ہوا - جو نوجوان اُلو کے نمائندے تھے۔ D. کے اسکولوں میں مقابلے کے فاتحین EA Mravinsky، NG Rakhlin، A. Sh. میلک پاشایف، کے کے ایوانوف، ایم آئی پیورمین۔ موسیقی میں مزید اضافے کے ساتھ۔ معروف اللو کے درمیان سوویت یونین کی قومی جمہوریہ میں ثقافت۔ کنڈکٹرز میں دسمبر کے نمائندے شامل تھے۔ قومیتیں کنڈکٹر NP Anosov, M. اشرفی, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, Rabinh, Rabinovich GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.
دوسرے اور تیسرے آل یونین کنڈکٹنگ مقابلوں نے نوجوان نسل کے ہونہار کنڈکٹرز کے ایک گروپ کو نامزد کیا۔ انعام یافتہ ہیں: یو۔ خ تیمرکانوف، ڈی یو۔ Tyulin، F. Sh. منصوروف، اے ایس دمتریوف، ایم ڈی شوستاکووچ، یو۔ I. Simonov (2)، AN Lazarev، VG Nelson (3)۔
کورل ڈی کے میدان میں، انقلاب سے پہلے کے دور سے نکلنے والے شاندار استادوں کی روایات۔ کوئر اسکولوں، AD Kastalsky، PG Chesnokov، AV Nikolsky، MG Klimov، NM Danilin، AV Aleksandrov، AV Sveshnikov نے کامیابی سے اللو کے شاگردوں کو جاری رکھا۔ Conservatory GA Dmitrievsky، KB Ptitsa، VG Sokolov، AA Yurlov اور دیگر۔ D. میں، موسیقی کی کسی بھی دوسری شکل کی طرح۔ کارکردگی، muses کی ترقی کی سطح کی عکاسی کرتا ہے. art-va اور جمالیاتی. اس دور کے اصول، معاشرے۔ ماحول، اسکول اور فرد۔ کنڈکٹر کی صلاحیتوں کی خصوصیات، اس کی ثقافت، ذائقہ، مرضی، عقل، مزاج، وغیرہ جدید۔ D. موسیقی کے میدان میں موصل سے وسیع علم کی ضرورت ہے۔ ادب، قائم کیا. موسیقی - نظریاتی. تربیت، اعلی موسیقی. تحفہ - ایک لطیف، خاص طور پر تربیت یافتہ کان، اچھی موسیقی۔ یادداشت، شکل کا احساس، تال، نیز توجہ مرکوز۔ ایک ضروری شرط یہ ہے کہ موصل کی ایک فعال بامقصد مرضی ہو۔ کنڈکٹر کو ایک حساس ماہر نفسیات ہونا چاہیے، اس کے پاس استاد-معلم کا تحفہ اور کچھ تنظیمی مہارتیں ہونی چاہئیں؛ یہ خصوصیات خاص طور پر ان کنڈکٹرز کے لیے ضروری ہیں جو پی ایچ ڈی کے مستقل (طویل عرصے سے) رہنما ہیں۔ موسیقی کی ٹیم
پیداوار کی کارکردگی کا مظاہرہ کرتے وقت کنڈکٹر عام طور پر اسکور کا استعمال کرتا ہے۔ تاہم، بہت سے جدید کنسرٹ کنسرٹ بغیر کسی سکور یا کنسول کے دل سے کرتے ہیں۔ دوسرے، اس بات سے اتفاق کرتے ہوئے کہ کنڈکٹر کو دل سے اسکور پڑھنا چاہیے، مانتے ہیں کہ کنسول اور اسکور سے کنڈکٹر کا انکار غیر ضروری سنسنی خیزی کی نوعیت میں ہے اور سننے والوں کی توجہ اس پرفارمنس سے ہٹاتا ہے۔ ایک اوپیرا کنڈکٹر کو wok کے معاملات کا علم ہونا چاہیے۔ ٹکنالوجی کے ساتھ ساتھ ڈرامہ نگاری بھی۔ فلیئر، مجموعی طور پر ڈی سینک ایکشن کے عمل میں تمام میوز کی ترقی کو ہدایت دینے کی صلاحیت، جس کے بغیر ڈائریکٹر کے ساتھ اس کی حقیقی تخلیق ناممکن ہے۔ ایک خاص قسم کا D. ایک سولوسٹ کا ساتھ ہے (مثال کے طور پر، ایک پیانوادک، وائلنسٹ یا ایک آرکسٹرا کے ساتھ کنسرٹو کے دوران سیلسٹ)۔ اس صورت میں موصل اپنے فن کو مربوط کرتا ہے۔ انجام دینے کے ساتھ ارادے. اس فنکار کا ارادہ
ڈی کا فن ہاتھ کی حرکت کے ایک خاص، خاص طور پر ڈیزائن کردہ نظام پر مبنی ہے۔ کنڈکٹر کا چہرہ، اس کی نگاہیں اور چہرے کے تاثرات بھی کاسٹنگ کے عمل میں بہت بڑا کردار ادا کرتے ہیں۔ سوٹ-وی ڈی میں سب سے اہم نکتہ ابتدائی ہے۔ لہر (جرمن اوفتکت) - ایک قسم کی "سانس لینے"، جوہر اور وجہ سے، ردعمل کے طور پر، آرکسٹرا، کوئر کی آواز۔ مطلب۔ D. تکنیک میں ایک جگہ ٹائمنگ کو دی گئی ہے، یعنی لہرائے ہوئے ہاتھوں کی میٹرو ریتھمک کی مدد سے عہدہ۔ موسیقی کے ڈھانچے. ٹائمنگ آرٹ کی بنیاد (کینوس) ہے۔ ڈی
زیادہ پیچیدہ ٹائمنگ اسکیمیں حرکتوں کی ترمیم اور امتزاج پر مبنی ہیں جو آسان ترین اسکیمیں بناتی ہیں۔ خاکے کنڈکٹر کے دائیں ہاتھ کی حرکت کو ظاہر کرتے ہیں۔ تمام اسکیموں میں پیمائش کے نیچے کی دھڑکن اوپر سے نیچے کی حرکت سے ظاہر ہوتی ہے۔ آخری حصص - مرکز اور اوپر۔ 3-بیٹ اسکیم میں دوسری بیٹ کو دائیں طرف حرکت کے ذریعے (کنڈکٹر سے دور)، 4-بیٹ اسکیم میں – بائیں طرف اشارہ کیا جاتا ہے۔ بائیں ہاتھ کی حرکتیں دائیں ہاتھ کی حرکات کے عکس کے طور پر بنائی گئی ہیں۔ D. کی مشق میں یہ رہتا ہے۔ دونوں ہاتھوں کی ایسی سڈول حرکت کا استعمال ناپسندیدہ ہے۔ اس کے برعکس، دونوں ہاتھوں کو ایک دوسرے سے آزادانہ طور پر استعمال کرنے کی صلاحیت انتہائی اہم ہے، کیونکہ D. کی تکنیک میں ہاتھوں کے افعال کو الگ کرنے کا رواج ہے۔ دائیں ہاتھ کا مقصد پریم ہے۔ وقت کے لئے، بائیں ہاتھ حرکیات، اظہار، جملے کے میدان میں ہدایات دیتا ہے. عملی طور پر، تاہم، ہاتھوں کے افعال کو کبھی بھی سختی سے حد بندی نہیں کی جاتی ہے۔ کنڈکٹر کی مہارت جتنی زیادہ ہوگی، اس کی حرکات میں دونوں ہاتھوں کے افعال کا آزادانہ دخل اندازی اور باہم جڑنا اتنا ہی زیادہ مشکل ہے۔ بڑے کنڈکٹرز کی حرکتیں کبھی بھی سیدھے سادے گرافک نہیں ہوتیں: وہ "اپنے آپ کو اسکیم سے آزاد" کرتے نظر آتے ہیں، لیکن ساتھ ہی ساتھ وہ ہمیشہ اس کے انتہائی ضروری عناصر کو تصور کے لیے اپنے ساتھ رکھتے ہیں۔
کنڈکٹر کو پرفارمنس کے عمل میں انفرادی موسیقاروں کی انفرادیت کو یکجا کرنے کے قابل ہونا چاہیے، ان کی تمام کوششوں کو ان کے کارکردگی کے منصوبے کی تکمیل کی طرف لے جانا چاہیے۔ اداکاروں کے گروپ پر اثرات کی نوعیت کے مطابق، کنڈکٹرز کو دو اقسام میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ ان میں سے پہلا "مصلحت آمر" ہے۔ وہ غیر مشروط طور پر موسیقاروں کو اپنی مرضی کے تابع کرتا ہے۔ انفرادیت، بعض اوقات من مانی طور پر ان کی پہل کو دبا دیتی ہے۔ مخالف قسم کا کنڈکٹر کبھی بھی اس بات کو یقینی بنانے کی کوشش نہیں کرتا کہ آرکسٹرا کے موسیقار آنکھیں بند کرکے اس کی بات مانیں، بلکہ اپنے اداکار کو سامنے لانے کی کوشش کرتا ہے۔ ہر اداکار کے شعور کے مطابق منصوبہ بنائیں، مصنف کے ارادے کو پڑھ کر اسے موہ لیں۔ دسمبر میں زیادہ تر کنڈکٹرز ڈگری دونوں اقسام کی خصوصیات کو یکجا کرتی ہے۔
بغیر چھڑی کے D. طریقہ بھی وسیع ہو گیا (پہلی بار 20ویں صدی کے اوائل میں Safonov نے عملی طور پر متعارف کرایا)۔ یہ دائیں ہاتھ کی نقل و حرکت کی زیادہ آزادی اور اظہار فراہم کرتا ہے، لیکن دوسری طرف، انہیں ہلکا پھلکا اور تال سے محروم کرتا ہے. وضاحت
1920 کی دہائی میں کچھ ممالک میں کنڈکٹرز کے بغیر آرکسٹرا بنانے کی کوشش کی گئی۔ ماسکو میں 1922-32 میں بغیر کنڈکٹر کے ایک مستقل کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والا گروپ موجود تھا (دیکھیں پرسیمفینز)۔
1950 کی دہائی کے آغاز سے ہی متعدد ممالک میں بین الاقوامی سطح پر منعقد ہونے لگے۔ کنڈکٹر مقابلے ان کے انعام پانے والوں میں: K. Abbado, Z. Meta, S. Ozawa, S. Skrovachevsky. 1968 سے بین الاقوامی مقابلوں میں اُلّو شامل ہیں۔ کنڈکٹر انعام حاصل کرنے والوں کے ٹائٹل جیتے تھے: Yu.I. سائمنوف، AM، 1968)۔
حوالہ جات: گلنسکی ایم.، آرٹ کے انعقاد کی تاریخ پر مضامین، "موسیقی عصری"، 1916، کتاب۔ 3; Timofeev Yu.، ایک ابتدائی کنڈکٹر کے لیے رہنما، M., 1933, 1935, Bagrinovsky M., کنڈکٹنگ ہینڈ تکنیک, M., 1947, Bird K., ایک کوئر کو چلانے کی تکنیک پر مضامین، M.-L.، 1948; غیر ملکی ممالک کے پرفارمنگ آرٹس، جلد۔ 1 (برونو والٹر)، ایم، 1962، نمبر۔ 2 (W. Furtwangler)، 1966، نمبر۔ 3 (اوٹو کلیمپرر)، 1967، نمبر۔ 4 (برونو والٹر)، 1969، نمبر۔ 5 (I. Markevich)، 1970، شمارہ۔ 6 (A. Toscanini)، 1971؛ کنرسٹین ایم.، انعقاد کے سوالات، ایم.، 1965؛ Pazovsky A.، ایک موصل کے نوٹس، M.، 1966؛ میسن I.، کنڈکٹنگ ٹیکنیک، L.، 1967؛ Kondrashin K.، طرزِ عمل پر، L.-M.، 1970؛ Ivanov-Radkevich A.، ایک موصل کی تعلیم پر، M.، 1973؛ Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, R., 1856 (روسی ترجمہ - کنڈکٹر آف دی آرکسٹرا، M.، 1912)؛ Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (روسی ترجمہ – On Conducting, St. Petersburg, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (روسی ترجمہ - کنڈکٹنگ کے بارے میں، L.، 1927)؛ Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C.، Meister des Taktstocks، B.، 1919؛ Scherchen H.، Lehrbuch des Dirigierens، Mainz، 1929; ووڈ ایچ، کنڈکٹنگ کے بارے میں، ایل.، 1945 (روسی ترجمہ - کنڈکٹنگ کے بارے میں، ایم.، 1958)؛ Ma1ko N.، کنڈکٹر اور اس کا لاٹھی، Kbh.، 1950 (روسی ترجمہ - کنڈکٹنگ تکنیک کے بنیادی اصول، M.-L.، 1965)؛ Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (روسی ترجمہ – I am a conductor, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; Bobchevsky V., Izkustvoto on the conductor, S., 1958; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (روسی ترجمہ - انعقاد پر عملی مشورہ، M., 1964)؛ Вult A.، کنڈکٹنگ پر خیالات، L.، 1963۔
ای ہاں Ratser
