دیمترا تھیوڈوسیو |

دیمترا تھیوڈوسیو

باپ کی طرف سے یونانی اور ماں کی طرف سے جرمن، سوپرانو دیمترا تھیوڈوسیو آج عوام اور ناقدین کی طرف سے سب سے زیادہ مانے جانے والے سوپرانو میں سے ایک ہیں۔ اس نے اپنا آغاز 1995 میں ایتھنز کے میگارون تھیٹر میں لا ٹراویٹا سے کیا۔ Verdi، Donizetti اور Bellini کی موسیقی کی ایک بہترین اداکار، Teodossiu نے وردی کی تقریبات کے سال میں اپنی صلاحیتوں کو خاص طور پر دکھایا۔ پچھلے سیزن تخلیقی کامیابیوں سے مالا مال تھے: ٹریسٹ میں اٹیلا اور اسٹفیلیو، ہیلسنکی میں لا ٹریویاٹا اور مونٹی کارلو میں ٹروباڈور۔ ایک اور Troubadour، اس بار استاد Riccardo Muti کی قیادت میں، La Scala میں اس کی پہلی شروعات ہے۔ ایک ہی اوپیرا میں سب سے شاندار اور ایک ہی وقت میں مشکل آؤٹ ڈور پنڈال میں ذاتی کامیابی - ایرینا دی ویرونا۔ رینو ایلیسی دیمترا تھیوڈوسیو سے بات کر رہے ہیں۔

ایسا لگتا ہے کہ "Troubadour" آپ کی تقدیر میں ایک خاص کردار ادا کرے گا…

جب میں چھ سال کا تھا، میرے والد، ایک پرجوش اوپیرا سے محبت کرنے والے، زندگی میں پہلی بار مجھے تھیٹر لے گئے۔ کارکردگی کے اختتام پر، میں نے اس سے کہا: جب میں بڑا ہو جاؤں گا، میں لیونورا بنوں گا۔ اوپیرا سے ملاقات ایک گرج چمک کی طرح تھی، اور موسیقی میرے لیے تقریباً ایک جنون بن گئی۔ میں ہفتے میں تین بار تھیٹر جاتا تھا۔ میرے خاندان میں کوئی موسیقار نہیں تھا، حالانکہ میری دادی نے خود کو موسیقی اور گانے کے لیے وقف کرنے کا خواب دیکھا تھا۔ جنگ نے اس کے خواب کی تعبیر کو روک دیا۔ میرے والد ایک کنڈکٹر کے طور پر کیریئر کے بارے میں سوچ رہے تھے، لیکن آپ کو کام کرنا پڑا، اور موسیقی آمدنی کا ایک قابل اعتماد ذریعہ نہیں لگتا تھا۔

وردی کی موسیقی سے آپ کا تعلق لازم و ملزوم ہو جاتا ہے…

نوجوان وردی کے اوپیرا بالکل وہی ذخیرے ہیں جس میں میں سب سے زیادہ سکون محسوس کرتا ہوں۔ وردی خواتین میں مجھے ہمت، تازگی، آگ پسند ہے۔ میں ان کے کرداروں میں اپنے آپ کو پہچانتا ہوں، میں بھی فوری طور پر صورت حال پر ردعمل ظاہر کرتا ہوں، اگر ضروری ہو تو لڑائی میں شامل ہو جاتا ہوں … اور پھر، نوجوان وردی کی ہیروئنیں، بیلینی اور ڈونزیٹی کی ہیروئنوں کی طرح، رومانوی خواتین ہیں، اور انہیں ڈرامائی طور پر اظہار خیال کرنے والی آواز کی ضرورت ہوتی ہے۔ انداز اور ایک ہی وقت میں آواز کی زبردست نقل و حرکت۔

کیا آپ تخصص پر یقین رکھتے ہیں؟

ہاں، مجھے یقین ہے، بغیر کسی شک و شبہ کے۔ میں نے جرمنی میں، میونخ میں تعلیم حاصل کی۔ میرے استاد برجٹ نکل تھے، جن کے ساتھ میں اب بھی پڑھتا ہوں۔ میں نے کبھی جرمن تھیٹروں میں سے ایک کا کل وقتی سولوسٹ بننے کے امکان کے بارے میں سوچا بھی نہیں تھا، جہاں ہر شام ہر کوئی گاتا ہے۔ اس طرح کے تجربات آواز کے نقصان کا باعث بن سکتے ہیں۔ میں نے کم و بیش اہم تھیٹروں میں اہم کرداروں کے ساتھ شروعات کرنے کو ترجیح دی۔ میں اب سات سال سے گا رہا ہوں اور میرا کیریئر قدرتی طور پر ترقی کر رہا ہے: مجھے یہ صحیح لگتا ہے۔

آپ نے جرمنی میں تعلیم حاصل کرنے کا انتخاب کیوں کیا؟

کیونکہ میں اپنی ماں کی طرف سے جرمن ہوں۔ میں بیس سال کا تھا جب میں میونخ آیا اور اکاؤنٹنگ اور بزنس اکنامکس کا مطالعہ شروع کیا۔ پانچ سال کے بعد، جب میں پہلے سے ہی کام کر رہا تھا اور خود کو سپورٹ کر رہا تھا، میں نے فیصلہ کیا کہ سب کچھ چھوڑ کر خود کو گانے کے لیے وقف کر دوں گا۔ میں نے میونخ اوپیرا ہاؤس کے میونخ اسکول آف سنگنگ میں جوزف میٹرنیچ کی ہدایت پر خصوصی کورسز میں شرکت کی۔ پھر میں نے اسی میونخ کے کنزرویٹری میں تعلیم حاصل کی، جہاں میں نے اوپیرا اسٹوڈیو میں اپنے پہلے حصے گائے۔ 1993 میں، میں نے ایتھنز میں ماریا کالاس کی اسٹیٹ سے اسکالرشپ حاصل کی، جس نے مجھے کچھ عرصے بعد میگارون تھیٹر میں لا ٹریویاٹا میں ڈیبیو کرنے کا موقع دیا۔ میری عمر انتیس سال تھی۔ La Traviata کے فوراً بعد، میں نے Kassel کے نیشنل اوپیرا ہاؤس میں Donizetti کی Anne Boleyn میں گایا۔

بہت اچھا آغاز، کہنے کو کچھ نہیں۔ لا ٹراویٹا، این بولین، ماریا کالاس اسکالرشپ۔ آپ یونانی ہیں۔ میں ایک عام بات کہوں گا، لیکن آپ نے کتنی بار سنا ہے: یہ نیا کالاس ہے؟

یقینا، مجھے یہ بتایا گیا تھا. کیونکہ میں نے نہ صرف La Traviata اور Anne Boleyn میں گایا تھا بلکہ Norma میں بھی گایا تھا۔ میں نے اس پر توجہ نہیں دی۔ ماریا کالاس میرا آئیڈیل ہے۔ میرا کام اس کی مثال سے رہنمائی کرتا ہے، لیکن میں بالکل اس کی نقل نہیں کرنا چاہتا۔ اس کے علاوہ، مجھے نہیں لگتا کہ یہ ممکن ہے۔ مجھے اپنے یونانی نژاد ہونے پر فخر ہے، اور یہ حقیقت ہے کہ میں نے اپنے کیریئر کے آغاز میں دو اوپیرا گائے جو کالاس کے نام سے وابستہ ہیں۔ میں صرف اتنا کہہ سکتا ہوں کہ وہ میرے لیے اچھی قسمت لائے ہیں۔

صوتی مقابلوں کے بارے میں کیا خیال ہے؟

مقابلے بھی تھے، اور یہ ایک بہت ہی مفید تجربہ تھا: ویانا میں بیلویڈیر، ورسیلی میں ویوٹی، ٹراپانی میں جوزپے دی اسٹیفانو، پلاسیڈو ڈومنگو کی ہدایت کاری میں اوپریلیا۔ میں ہمیشہ پہلے لوگوں میں رہا ہوں، اگر پہلے نہیں تو۔ یہ ان مقابلوں میں سے ایک کی بدولت تھا جس میں میں نے ڈونا اینا کے طور پر موزارٹ کے ڈان جیوانی میں، میرا تیسرا اوپیرا، جس میں Ruggero Raimondi ایک پارٹنر تھے۔

آئیے واپس وردی کی طرف چلتے ہیں۔ کیا آپ مستقبل قریب میں اپنے ذخیرے کو بڑھانے کے بارے میں سوچ رہے ہیں؟

اوہ یقینا. لیکن تمام ورڈی اوپیرا میری آواز کے مطابق نہیں ہیں، خاص طور پر اس کی موجودہ حالت میں۔ مجھے پہلے ہی ایڈا میں پرفارم کرنے کی پیشکش کی گئی ہے، لیکن اس اوپیرا میں گانا میرے لیے بہت خطرناک ہوگا: اس کے لیے آواز کی پختگی کی ضرورت ہے جس تک میں ابھی تک نہیں پہنچا ہوں۔ Masquerade Ball اور The Force of Destiny کے بارے میں بھی یہی کہا جا سکتا ہے۔ مجھے یہ تمام اوپیرا پسند ہیں، اور مستقبل میں ان میں گانا چاہوں گا، لیکن اب میں ان کو چھونے کے بارے میں نہیں سوچتا۔ اپنے استاد کے ساتھ، میں نے The Two Foscari، Joan of Arc اور The Robbers تیار کیا ہے، جس میں میں نے گزشتہ سال پالرمو میں Teatro Massimo میں اپنا آغاز کیا تھا۔ ڈان کارلوس میں میں نے نیپلس کے سان کارلو میں گایا۔ چلیں کہ اس وقت میرے ذخیرے کا سب سے ڈرامائی کردار اٹیلا میں اوڈابیلا ہے۔ یہ ایک ایسا کردار بھی ہے جس نے میرے کیریئر کا ایک اہم سنگ میل ثابت کیا۔

تو آپ نوجوان وردی، نابوکو اور میکبیتھ کے دو بہت ہی دلچسپ اور ڈرامائی اوپیرا میں اپنے ظہور کے امکان کو مسترد کرتے ہیں؟

نہیں، میں اسے مسترد نہیں کرتا۔ نابوکو میرے لیے بہت دلچسپ ہے، لیکن مجھے ابھی تک اس میں گانے کی پیشکش نہیں کی گئی۔ جہاں تک لیڈی میکبتھ کا تعلق ہے، وہ مجھے پیش کی گئی تھی، اور میں اس حصے کو گانے کے لیے بہت متوجہ ہوا، کیونکہ میں سمجھتا ہوں کہ یہ ہیروئین ایسی توانائی سے مالا مال ہے کہ جب آپ جوان ہیں اور آپ کی آواز تازہ ہے، تو اس کی ترجمانی کرنی چاہیے۔ تاہم، بہت سے لوگوں نے مجھے لیڈی میکبتھ سے ملاقات ملتوی کرنے کا مشورہ دیا۔ میں نے اپنے آپ سے کہا: وردی ایک بدصورت آواز والی گلوکارہ چاہتی تھی کہ وہ خاتون گائے، میں انتظار کروں گا جب تک کہ میری آواز بدصورت نہ ہو جائے۔

اگر ہم "Turandot" میں لیو کو چھوڑ دیں، تو آپ نے بیسویں صدی کے کاموں میں کبھی نہیں گایا۔ کیا آپ ٹوسکا یا سلوم جیسے اہم کرداروں سے بہک نہیں رہے ہیں؟

نہیں، سلوم ایک ایسا کردار ہے جو مجھے پیچھے ہٹاتا ہے۔ میری پسندیدہ ہیروئنز ڈونزیٹی کی لوسیا اور این بولین ہیں۔ مجھے ان کے پرجوش جذبات، ان کا پاگل پن پسند ہے۔ جس معاشرے میں ہم رہتے ہیں، اس میں جذبات کا اظہار جس طرح ہم چاہتے ہیں ناممکن ہے، اور گلوکار کے لیے اوپیرا تھراپی کی ایک شکل بن جاتا ہے۔ اور پھر، اگر میں کسی کردار کی ترجمانی کر رہا ہوں، تو مجھے XNUMX% یقین ہونا چاہیے۔ وہ مجھے بتاتے ہیں کہ بیس سالوں میں میں ویگنر کے اوپیرا میں گانے گا سکوں گا۔ کسے پتا؟ میں نے ابھی تک اس ذخیرے کے لیے کوئی منصوبہ نہیں بنایا ہے۔

دیمیترا تھیوڈوسیو کے ساتھ انٹرویو l'opera میگزین میں شائع ہوا اطالوی سے ترجمہ از ارینا سوروکینا، operanews.ru