اختلاف |

اختلاف (فرانسیسی اختلاف، لاطینی سے dissono – I sound out of tune) – ایسے سروں کی آواز جو ایک دوسرے کے ساتھ "ضم نہیں ہوتی" (جس کی شناخت ایک جمالیاتی اعتبار سے ناقابل قبول آواز کے طور پر اختلاف کے ساتھ نہیں کی جانی چاہیے، یعنی کیکوفونی کے ساتھ)۔ "D" کا تصور موافقت کے خلاف استعمال کیا جاتا ہے۔ D. میں بڑے اور چھوٹے سیکنڈ اور ساتویں، ٹریٹون، اور دیگر میگنیفیکیشن شامل ہیں۔ اور وقفوں کو کم کریں، نیز تمام راگ جن میں کم از کم ان وقفوں میں سے ایک شامل ہو۔ ایک خالص چوتھا - ایک غیر مستحکم کامل کنوننس - کو اختلاف سے تعبیر کیا جاتا ہے اگر اس کی نچلی آواز کو باس میں رکھا جائے۔

Consonance اور D. کے درمیان فرق کو 4 پہلوؤں میں سمجھا جاتا ہے: ریاضی، جسمانی (صوتی)، جسمانی، اور موسیقی-نفسیاتی۔ ریاضیاتی D. کے نقطہ نظر سے اعداد کا زیادہ پیچیدہ تناسب ہے (وائبریشنز، آواز کے تاروں کی لمبائی)۔ مثال کے طور پر، تمام کنوننسز میں سے، معمولی تیسرے میں کمپن نمبرز کا سب سے پیچیدہ تناسب ہے (5:6)، لیکن ہر D. اس سے بھی زیادہ پیچیدہ ہے (معمولی ساتواں 5:9 یا 9:16 ہے، بڑا دوسرا ہے 8:9 یا 9:10 وغیرہ)۔ صوتی طور پر، تضادات کا اظہار کمپن کے باقاعدگی سے دہرائے جانے والے گروپوں کے ادوار میں اضافہ سے ہوتا ہے (مثال کے طور پر، 3:2 کے خالص پانچویں کے ساتھ، تکرار 2 کمپن کے بعد ہوتی ہے، اور چھوٹے ساتویں کے ساتھ - 16:9 - 9 کے بعد) اس کے ساتھ ساتھ اندرونی پیچیدگی میں. گروپ کے اندر تعلقات. ان نقطۂ نظر سے، موافقت اور عدم مطابقت کے درمیان فرق صرف مقداری ہے (نیز مختلف اختلافی وقفوں کے درمیان)، اور ان کے درمیان کی حد مشروط ہے۔ موسیقی کے نقطہ نظر سے D. کنسننس کے مقابلے میں نفسیات - آواز زیادہ شدید، غیر مستحکم، خواہشات، حرکت کا اظہار کرتی ہے۔ قرون وسطیٰ اور نشاۃ ثانیہ کے یورپی موڈل سسٹم میں، خاص طور پر بعد کے فنکٹ کے اندر۔ بڑے اور معمولی، خصوصیات کے نظام. Consonance اور dynamism کے درمیان فرق مخالفت، contrast کی ڈگری تک پہنچ جاتا ہے، اور muses کی بنیادوں میں سے ایک ہے۔ سوچنا. کنوننس کے سلسلے میں D. کی آواز کی ماتحت نوعیت کا اظہار D. (اس کی ریزولیوشن) کے متعلقہ کنوننس میں فطری منتقلی میں ہوتا ہے۔

میوز پریکٹس نے ہمیشہ 17ویں صدی تک کنوننس اور ڈی کی خصوصیات میں فرق کو مدنظر رکھا ہے۔ D. کو ایک اصول کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، اس شرط کے تحت کہ اس کے مکمل جمع ہونے کی شرط - درست تیاری اور حل (یہ خاص طور پر 15ویں-16ویں صدی کی "سخت تحریر" کے نام نہاد پولی فونی پر لاگو ہوتا ہے)۔ 17-19 صدیوں میں۔ 19ویں صدی کے آخر سے یہ قاعدہ صرف اجازت کا تھا۔ اور خاص طور پر 20ویں صدی میں۔ D. تیزی سے آزادانہ طور پر استعمال ہو رہا ہے — بغیر تیاری کے اور بغیر اجازت کے (D. کی "آزادی")۔ ڈوڈیکافونی میں آکٹیو کو دوگنا کرنے کی ممانعت کو مسلسل اختلاف کی حالت میں متضاد آوازوں کو دوگنا کرنے کی ممانعت کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔

مسئلہ ڈی. موسیقی میں ہمیشہ سے ایک مرکزی رہا ہے۔ نظریہ. ابتدائی قرون وسطی کے نظریہ سازوں نے ڈی کے بارے میں قدیم نظریات مستعار لیے۔ (ان میں نہ صرف سیکنڈ اور ساتویں، بلکہ تیسرا اور چھٹا حصہ بھی شامل ہے)۔ یہاں تک کہ کولون کے فرانکو (13ویں صدی) نے گروپ ڈی میں داخلہ لیا۔ بڑے اور چھوٹے چھٹے ("نامکمل D")۔ موسیقی میں۔ قرون وسطیٰ کے آخری دور کے نظریات (12-13 صدیوں) تیسرے اور چھٹے کو D سمجھا جانا بند ہو گیا۔ и перешли в разряд консонансов («несовершенных»)۔ کاؤنٹر پوائنٹ کے نظریے میں "سخت تحریر" 15-16 صدیوں۔ D. ایک کنسوننس سے دوسرے کنوننس میں منتقلی کے طور پر سمجھا جاتا ہے، مزید یہ کہ ایک کثیرالاضلاع۔ کنسوننس کو عمودی وقفوں کے مجموعے کے طور پر سمجھا جاتا ہے (پنکٹس کانٹرا پنکٹم)؛ نچلی آواز کے سلسلے میں ایک کوارٹ کو D سمجھا جاتا ہے۔ ڈی کے بھاری پہلو پر۔ پھیپھڑوں پر - ایک گزرنے یا معاون کے طور پر ایک تیار حراست کے طور پر تشریح کی جاتی ہے۔ آواز (نیز کمبیٹا)۔ 16 کے اختتام کے بعد سے نظریہ ڈی کی ایک نئی تفہیم کی تصدیق کرتا ہے۔ کتنا خاص اظہار کرنا ہے۔ کا مطلب ہے (اور صرف اسباب کی "مٹھاس" کو سایہ کرنے کا نہیں)۔ پر. گیلیلی ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) D. راگ ہارمونکس کے دور میں۔ سوچ (17-19 صدیوں)، ڈی کا ایک نیا تصور۔ ڈی کی تمیز کریں۔ chordal (diatonic، non diatonic) اور chord آوازوں کے ساتھ غیر chord آوازوں کے امتزاج سے ماخوذ ہے۔ فنکشن کے مطابق۔ ہم آہنگی کا نظریہ (ایم. گاپٹمین، جی. ہیلم ہولٹز، ایکس۔ ریمان)، ڈی. وہاں ایک "آواز کی خلاف ورزی" ہے (ریمن)۔ ہر آواز کے امتزاج کو دو فطری "consonances" میں سے کسی ایک کے نقطہ نظر سے سمجھا جاتا ہے - اس کے بڑے یا چھوٹے ہم آہنگ؛ ٹونالٹی میں - تین بنیادی باتوں کے نقطہ نظر سے۔ ٹرائیڈز - T، D اور S مثال کے طور پر، C-dur میں chord d1-f1-a1-c2 تین ٹونز پر مشتمل ہوتا ہے جن کا تعلق ذیلی ٹرائیڈ (f1-a1-c2) اور ایک اضافی ٹون d1 سے ہوتا ہے۔ Всякий не входящий в состав данного осн. ٹرائیڈ ٹون ڈی ہے۔ اس نقطہ نظر سے، صوتی طور پر متضاد آوازیں بھی پائی جا سکتی ہیں ("خیالی کنسوننسز" ریمن کے مطابق، مثال کے طور پر: C-dur میں d1-f1-a1)۔ ہر دوہری آواز میں، پورا وقفہ متضاد نہیں ہے، بلکہ صرف وہ لہجہ ہے جو کسی بھی بنیاد میں شامل نہیں ہے۔ ٹرائیڈز (مثال کے طور پر، ساتویں d1-c2 میں S C-dur dissonates d1 میں، اور D – c2 میں؛ پانچویں e1 – h1 C-dur میں ایک خیالی کنسنانس ہو گا، کیونکہ h1 یا e1 میں سے کوئی ایک D نکلے گا۔ - T یا D میں C-dur میں)۔ 20 ویں صدی کے بہت سے نظریہ دانوں نے ڈی کی مکمل آزادی کو تسلیم کیا۔ B. L. یاورسکی نے ایک متضاد ٹانک کے وجود کو تسلیم کیا، ڈی۔ как устоя ladа (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»)۔ A. شوئن برگ نے ڈی کے درمیان معیار کے فرق سے انکار کیا۔ اور consonance اور D کہا جاتا ہے۔ دور کی مناسبتیں؛ اس سے اس نے غیر ٹرٹزیئن راگوں کو بطور آزاد استعمال کرنے کا امکان نکالا۔ کسی بھی ڈی کا مفت استعمال۔ ممکنہ طور پر پی میں ہندمتھ، اگرچہ اس نے کئی شرائط رکھی ہیں۔ کنوننس اور ڈی کے درمیان فرق، ہندمتھ کے مطابق، مقداری بھی ہے، کنسوننس آہستہ آہستہ ڈی میں بدل جاتے ہیں۔ رشتہ داری ڈی۔ اور ہم آہنگی، نمایاں طور پر جدید میں دوبارہ سوچا گیا۔ موسیقی، سوویت موسیقی کے ماہرین بی۔ پر. اسافیف، یو۔

حوالہ جات: Tchaikovsky PI، گائیڈ ٹو دی پریکٹیکل اسٹڈی آف ہارونی، ایم.، 1872؛ مکمل کول دوبارہ جاری کریں۔ سوچ۔، ادبی کام اور خط و کتابت، جلد۔ III-A، M.، 1957; Laroche GA، موسیقی میں درستگی پر، "میوزیکل شیٹ"، 1873/1874، نمبر 23-24؛ یاورسکی بی ایل، موسیقی کی تقریر کی ساخت، حصے I-III، M.، 1908؛ تنیف ایس آئی، سخت تحریر کا موبائل کاؤنٹر پوائنٹ، لیپزگ، (1909)، ایم.، 1959؛ گاربوزوف HA، consonant اور dissonant intervals پر، "موسیقی تعلیم"، 1930، نمبر 4-5؛ Protopopov SV، موسیقی کی تقریر کی ساخت کے عناصر، حصے I-II، M.، 1930-31؛ اسافیف بی وی، ایک عمل کے طور پر میوزیکل فارم، والیم۔ I-II, M., 1930-47, L., 1971 (دونوں کتابیں ایک ساتھ)؛ شیولیئر ایل.، ہم آہنگی کے نظریے کی تاریخ، ٹرانس۔ فرانسیسی سے، ایڈ. اور اضافی MV Ivanov-Boretsky کے ساتھ۔ ماسکو، 1931۔ میزیل ایل اے، رائزکن آئی۔ یا، نظریاتی موسیقی کی تاریخ پر مضامین، جلد۔ 1-2، ایم، 1934-39؛ Kleshchov SV، dissonant اور consonant consonances کے درمیان فرق کرنے کے معاملے پر، "ماہر ماہرِ تعلیم آئی پی پاولوف کی فزیولوجیکل لیبارٹریز کی کارروائی"، والیم۔ 10، ایم ایل، 1941؛ ٹیولن یو۔ N.، جدید ہم آہنگی اور اس کی تاریخی اصل، "جدید موسیقی کے مسائل"، L.، 1963؛ Medushevsky V., Consonance and dissonance as a elements of a musical sign system, in the book: IV آل یونین اکوسٹک کانفرنس، M.، 1968۔

یو ایچ خولوپوف