ہم آہنگی |

یونانی enarmonios سے - enharmonic، lit. ١ - ہم آہنگ، ہم آہنگ، ہم آہنگ

ہجے میں مختلف آوازوں کی اونچائی میں مساوات (مثال کے طور پر، des = cis)، وقفے (مثال کے طور پر،

chords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis وغیرہ)، چابیاں (Fis-dur=Ges-dur)۔ "E" کا تصور 12-مرحلہ (برابر) مزاج کا نظام فرض کرتا ہے (ملاحظہ کریں مزاج)۔ یہ قدیم جنیرا کے وقفوں کی تجدید کے سلسلے میں تیار ہوا - رنگین اور ہم آہنگی (کرومیٹزم، اینہارمونک دیکھیں) - اور ایک ہی پیمانے کے اندر تینوں نسلوں کی آوازوں کے اتحاد (ڈیاٹونک کے ساتھ)؛ اس طرح، diatonic کی آوازوں کے درمیان۔ مثال کے طور پر، ایک مکمل ٹون، دونوں ادنیٰ اور اونچے قدموں کی آوازیں رکھی گئی ہیں۔ (c)des-cis-(d) کامیٹک کے ساتھ ان کی بلندیوں کے درمیان فرق (از P. de Beldemandis، ابتدائی 15ویں صدی؛ دیکھیں: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H Vicentino، 1555)۔ نظریہ کی اصطلاح میں محفوظ ہے۔ 18ویں صدی میں قدیم انہارمونکس (جہاں مائیکرو انٹروالز اونچائی میں مختلف تھے)، جب مزاج، خاص طور پر یکساں مزاج، نئے یورپی E. میں پھیل گیا (جہاں مائیکرو انٹروال، مثال کے طور پر، eis اور des، پہلے سے ہی اونچائی میں ملتے ہیں)۔ "E" کا تصور دوہرے میں فرق ہے: E. فنکشنل شناخت کے اظہار کے طور پر (غیر فعال یا خیالی E.؛ مثال کے طور پر، Well-Tempered Clavier کی پہلی جلد میں Bach میں، 1ویں میں کیز es-moll اور dis-moll کی مساوات prelude اور fugue؛ Beethoven میں Adagio 8th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) اور فنکشنل عدم مساوات کے اظہار کے طور پر ("detemperation", AS Ogolevets؛ intonation قاعدے کے مطابق "sharp above flat")، پوشیدہ، لیکن مزاج کے احاطہ میں محفوظ کیا گیا ہے (مثلاً Hf-as-d=hf-gis-d کے ذریعے اینہارمونک ماڈیولیشن میں جب Glinka's Ruslan اور Lyudmila سے Gorislava's cavatina میں دوبارہ پیش کیا جاتا ہے)۔

فنون یورپ میں E. کا استعمال موسیقی شروع سے تعلق رکھتا ہے. 16ویں صدی (A. ولارٹ، جوڑی "Quid non ebritas")؛ E. بڑے پیمانے پر رنگین میں استعمال کیا گیا تھا. 16 ویں-17 ویں صدی کا میڈریگال، خاص طور پر وینیشین اسکول۔ جے ایس بچ کے زمانے سے، یہ اچانک ترمیم کا ایک اہم ذریعہ بن گیا ہے، اور اس پر مبنی 30 اہم اور معمولی کلیدوں کا دائرہ کلاسیکی-رومانٹک کے لیے ضروری ہو گیا ہے۔ موسیقی ماڈیولیشن دائرہ کی شکلیں ٹونل کرومیٹک 20 ویں صدی کے نظام میں E. کے تعلقات بھی انٹرا ٹونل کنکشن میں منتقل ہوتے ہیں، مثال کے طور پر۔ 3th fp کے تیسرے حصے کے آغاز میں۔ پروکوفیو کا سوناٹا، ڈگری (فلیٹ سائیڈ) کی راگ nVI> کو پانچویں ڈگری میں اس سے مماثل ہارمونک کی آوازوں سے مدھر انداز میں لگایا جاتا ہے (تیز پہلو؛ اقتباس کی ریکارڈنگ میں – ہارمونک آسانیاں):

ایس ایس پروکوفیو۔ پیانو کے لیے چھٹا سوناٹا، حصہ III۔

E. کا ارتکاز 12 ٹون میوزک میں اپنی زیادہ سے زیادہ ڈگری تک پہنچ جاتا ہے، جس میں ہارمونک سوئچنگ عملی طور پر مسلسل ہو جاتا ہے (مستقل E. کی موسیقی کی مثال کے لیے، مضمون ڈوڈیکافونی دیکھیں)۔

حوالہ جات: Renchitsky PN، تدریس کے بارے میں انارمونزم، M.، 1930؛ Ogolevets AS، جدید موسیقی کی سوچ کا تعارف، M.-L.، 1946؛ ٹیولن یو۔ (H.)، ہم آہنگی میں ایک مختصر نظریاتی کورس، L.، 1960، نظر ثانی شدہ۔ اور شامل کریں، ایم، 1978؛ Pereverzev N. (K.)، موسیقی کی آواز کے مسائل، M.، 1966؛ سپوسوبن چہارم، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، ایم.، 1969؛ Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3، پیرس، 1869، فیکس۔ ہلڈشیم کو دوبارہ جاری کرنا، 1963؛ Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. کیسیل کو دوبارہ جاری کرنا، 1959؛ Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), بینری پی میں, Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert کی مشہور جوڑی، "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis"، 1938، bd 15؛ لوونسکی ای ای، سولہویں صدی کی موسیقی میں ٹونالٹی اینڈ ٹونلٹی، برک-لاس انگ، 1961۔

یو این خولوپوف