فرانسسکو تماگنو |

فرانسسکو تماگنو

شاندار کہانی کار Irakli Andronnikov خوش قسمت تھا کہ وہ بات چیت کرنے والے تھے۔ ایک بار ہسپتال کے کمرے میں اس کا پڑوسی ایک شاندار روسی اداکار الیگزینڈر اوستوزیف تھا۔ انہوں نے کافی دن بات چیت میں گزارے۔ کسی نہ کسی طرح ہم اوتھیلو کے کردار کے بارے میں بات کر رہے تھے – جو فنکار کے کیریئر میں بہترین کرداروں میں سے ایک ہے۔ اور پھر Ostuzhev نے ایک متوجہ گفتگو کرنے والے کو ایک دلچسپ کہانی سنائی۔

19ویں صدی کے آخر میں، مشہور اطالوی گلوکار فرانسسکو تماگنو نے ماسکو کا دورہ کیا، جس نے اسی نام کے ورڈی اوپیرا میں اوٹیلو کے کردار کی اپنی کارکردگی سے سب کو حیران کر دیا۔ گلوکار کی آواز کی تیز طاقت ایسی تھی کہ اسے سڑک پر سنا جا سکتا تھا، اور وہ طالب علم جن کے پاس ٹکٹ کے پیسے نہیں تھے وہ عظیم استاد کو سننے کے لیے تھیٹر میں جمع ہو گئے۔ کہا جاتا ہے کہ پرفارمنس سے پہلے، تماگنو نے اپنے سینے کو ایک خاص کارسیٹ سے باندھا تاکہ گہرا سانس نہ لے۔ جہاں تک اس کے کھیل کا تعلق ہے، اس نے فائنل سین ​​کو اس مہارت سے انجام دیا کہ گلوکار نے خنجر سے اس کے سینے کو "چھید" کے وقت حاضرین اپنی نشستوں سے اچھل پڑے۔ اس نے اس کردار کو پریمیئر سے پہلے (تماگنو ورلڈ پریمیئر میں شریک تھا) خود موسیقار کے ساتھ پاس کیا۔ عینی شاہدین نے ان یادوں کو محفوظ کر رکھا ہے کہ کس طرح وردی نے گلوکار کو چاقو مارنے کا ہنر مندی سے دکھایا۔ تماگنو کی گائیکی نے بہت سے روسی اوپیرا سے محبت کرنے والوں اور فنکاروں پر انمٹ نقوش چھوڑے ہیں۔

KS Stanislavsky، جنہوں نے Mamontov Opera میں شرکت کی تھی، جہاں گلوکار نے 1891 میں پرفارم کیا تھا، ان کی گائیکی کے ایک ناقابل فراموش تاثر کی یادیں ہیں: "ماسکو میں ان کی پہلی پرفارمنس سے پہلے، ان کی کافی تشہیر نہیں کی گئی تھی۔ وہ ایک اچھے گلوکار کا انتظار کر رہے تھے – مزید نہیں۔ تماگنو اوتھیلو کے لباس میں اپنی زبردست ساخت کے ساتھ باہر آیا، اور فوراً ہی ایک تباہ کن نوٹ کے ساتھ بہرا ہوگیا۔ ہجوم فطری طور پر، ایک شخص کی طرح، پیچھے جھک گیا، جیسے خود کو گولے کے جھٹکے سے بچا رہا ہو۔ دوسرا نوٹ - اس سے بھی زیادہ مضبوط، تیسرا، چوتھا - زیادہ سے زیادہ - اور جب، گڑھے سے آگ کی طرح، آخری نوٹ لفظ "مسلم آ نی" پر اڑ گیا تو سامعین کئی منٹوں کے لیے ہوش و حواس کھو بیٹھے۔ ہم سب اچھل پڑے۔ دوست ایک دوسرے کو ڈھونڈ رہے تھے۔ اجنبی اسی سوال کے ساتھ اجنبیوں کی طرف متوجہ ہوئے: "کیا آپ نے سنا؟ یہ کیا ہے؟". آرکسٹرا رک گیا۔ اسٹیج پر الجھن۔ لیکن اچانک، ہوش میں آکر، ہجوم اسٹیج پر پہنچا اور خوشی سے گرجنے لگا، ایک انکور کا مطالبہ کیا۔ Fedor Ivanovich Chaliapin بھی گلوکار کی سب سے زیادہ رائے تھی. 1901 کے موسم بہار میں لا اسکالا تھیٹر میں اپنے دورے کے بارے میں وہ اپنی یادداشتوں "پیجز فرم مائی لائف" میں بتاتا ہے (جہاں عظیم باس نے خود فاتحانہ طور پر بوئٹو کے "میفسٹوفیلس" میں گایا تھا) شاندار گلوکار کو سننے کے لیے: "آخر میں، Tamagno ظاہر ہوا. مصنف [اب بھولے ہوئے موسیقار I. لارا جس کے اوپیرا میسالینا میں گلوکار نے پرفارم کیا تھا - ایڈ.] نے اس کے لیے ایک شاندار آؤٹ پٹ جملہ تیار کیا۔ اس نے عوام کی طرف سے خوشی کا متفقہ دھماکہ کیا۔ تماگنو ایک غیر معمولی ہے، میں کہوں گا، پرانی آواز۔ لمبا، پتلا، وہ اتنا ہی خوبصورت فنکار ہے جتنا کہ وہ ایک غیر معمولی گلوکار ہے۔‘‘

مشہور فیلیا لیٹوین نے بھی شاندار اطالوی کے فن کی تعریف کی، جس کا ثبوت ان کی کتاب "مائی لائف اینڈ مائی آرٹ" میں واضح طور پر ملتا ہے: "میں نے آرنلڈ کے کردار میں ایف ٹماگنو کے ساتھ "ولیم ٹیل" کو بھی سنا۔ اس کی آواز کی خوبصورتی، اس کی قدرتی طاقت کو بیان کرنا ناممکن ہے۔ تینوں اور آریا "O Matilda" نے مجھے خوش کیا۔ ایک المناک اداکار کے طور پر، تماگنو کا کوئی برابر نہیں تھا۔

عظیم روسی فنکار ویلنٹین سیروف، جس نے اٹلی میں قیام کے بعد سے گلوکار کی تعریف کی، جہاں وہ اسے سننے کو ہوا، اور اکثر ان سے مامونتوو اسٹیٹ میں ملا کرتے تھے، اس نے اس کی تصویر پینٹ کی، جو مصور کے کام میں سب سے بہترین بن گیا ( 1891، 1893 میں دستخط شدہ)۔ Serov ایک حیرت انگیز خصوصیت کا اشارہ تلاش کرنے میں کامیاب ہو گیا (جان بوجھ کر فخر سے سر کو اوپر کیا گیا)، جو اطالوی کے فنکارانہ جوہر کی بالکل عکاسی کرتا ہے۔

یہ یادیں چل سکتی ہیں۔ گلوکار نے بار بار روس کا دورہ کیا (نہ صرف ماسکو میں بلکہ 1895-96 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں بھی)۔ گلوکار کی 150 ویں سالگرہ کے دن، ان کے تخلیقی راستے کو یاد کرنا اب اور بھی دلچسپ ہے۔

وہ 28 دسمبر 1850 کو ٹیورن میں پیدا ہوا تھا اور ایک سرائے والے کے خاندان کے 15 بچوں میں سے ایک تھا۔ اپنی جوانی میں، اس نے ایک اپرنٹس بیکر کے طور پر کام کیا، پھر ایک تالہ ساز کے طور پر۔ اس نے ٹیورن میں ریجیو تھیٹر کے بینڈ ماسٹر سی پیڈروٹی کے ساتھ گانا سیکھنا شروع کیا۔ پھر انہوں نے اس تھیٹر کے گانا میں پرفارم کرنا شروع کر دیا۔ فوج میں خدمات انجام دینے کے بعد اس نے میلان میں اپنی تعلیم جاری رکھی۔ گلوکار کا آغاز 1869 میں پالرمو میں Donizetti کے اوپیرا "Polyeectus" (Nearco کا حصہ، آرمینیائی عیسائیوں کا رہنما) میں ہوا تھا۔ وہ 1874 تک چھوٹے چھوٹے کرداروں میں پرفارم کرتا رہا، یہاں تک کہ آخر کار اسی پالرمو تھیٹر میں "ماسیمو" میں کامیابی انہیں وردی کے اوپیرا "Un ballo in maschera" میں رچرڈ (Riccardo) کے کردار میں ملی۔ اس لمحے سے نوجوان گلوکار کی شہرت کی تیزی سے چڑھائی شروع ہوئی۔ 1877 میں اس نے لا اسکالا (میئر بیئر کے لی افریقی میں واسکو ڈی گاما) میں اپنی شروعات کی، 1880 میں اس نے پونچیلی کے اوپیرا دی پروڈیگل سن کے ورلڈ پریمیئر میں گایا، 1881 میں اس نے گیبریل ایڈورنو کا کردار ادا کیا۔ وردی کے اوپیرا سائمن بوکانیگرا کا ورژن، 1884 میں اس نے ڈان کارلوس کے دوسرے (اطالوی) ایڈیشن (ٹائٹل حصہ) کے پریمیئر میں حصہ لیا۔

1889 میں گلوکار نے پہلی بار لندن میں پرفارم کیا۔ اسی سال اس نے شکاگو (امریکی ڈیبیو) میں "ولیم ٹیل" (اپنے کیریئر کی بہترین فلموں میں سے ایک) میں آرنلڈ کا حصہ گایا۔ تماگنو کا سب سے بڑا کارنامہ اوپیرا (1887، لا سکالا) کے عالمی پریمیئر میں اوتھیلو کا کردار ہے۔ اس پریمیئر کے بارے میں بہت کچھ لکھا جا چکا ہے، جس میں اس کی تیاری کے ساتھ ساتھ فتح بھی شامل ہے، جسے موسیقار اور لبریٹسٹ (A.Boito) کے ساتھ، Tamagno (Othello)، وکٹر موریل (Iago) اور Romilda Pantaleoni (Desdemona)۔ پرفارمنس کے بعد ہجوم نے اس گھر کو گھیر لیا جہاں موسیقار ٹھہرے ہوئے تھے۔ وردی دوستوں سے گھری بالکونی میں چلا گیا۔ Tamagno کی ایک صدا تھی "Esultate!"۔ ہجوم نے ہزار آوازوں کے ساتھ جواب دیا۔

اوپیرا کی تاریخ میں تماگنو کے ذریعے ادا کیا گیا اوتھیلو کا کردار افسانوی بن گیا ہے۔ گلوکار کو روس، امریکہ (1890، میٹروپولیٹن تھیٹر میں ڈیبیو)، انگلینڈ (1895، کوونٹ گارڈن میں ڈیبیو)، جرمنی (برلن، ڈریسڈن، میونخ، کولون)، ویانا، پراگ، نے اطالوی تھیٹروں کا تذکرہ نہ کرنے کے لیے تالیاں بجائیں۔

گلوکار کی طرف سے کامیابی کے ساتھ پرفارم کرنے والی دیگر پارٹیوں میں اسی نام کے ورڈی کے اوپیرا میں ایرنی، ایڈگر (ڈونزیٹی کی لوسیا دی لامرمور)، اینزو (لا جیوکونڈا از پونچیلی)، راؤل (میئر بیئر کی ہیوگینٹس) شامل ہیں۔ جان آف لیڈن ("دی نبی" از میئربیر)، سیمسن ("سیمسن اینڈ ڈیلیلہ" از سینٹ سینز)۔ اپنے گلوکاری کے کیریئر کے اختتام پر، انہوں نے حقیقی حصوں میں بھی پرفارم کیا۔ 1903 میں، تماگنو کے ذریعے کیے گئے اوپیرا کے کئی ٹکڑے اور اریاس ریکارڈ پر درج کیے گئے۔ 1904 میں گلوکار نے اسٹیج چھوڑ دیا۔ حالیہ برسوں میں، انہوں نے اپنے آبائی شہر ٹورین کی سیاسی زندگی میں حصہ لیا، شہر کے انتخابات (1904) میں حصہ لیا۔ تماگنو کا انتقال 31 اگست 1905 کو واریس میں ہوا۔

تماگنو کے پاس تمام رجسٹروں میں ایک طاقتور آواز اور گھنی آواز کے ساتھ، ڈرامائی دور کا سب سے روشن ہنر تھا۔ کسی حد تک، یہ (فوائد کے ساتھ) ایک خاص نقصان بن گیا۔ چنانچہ وردی، اوتھیلو کے کردار کے لیے موزوں امیدوار کی تلاش میں، لکھا: "بہت سے معاملات میں، تماگنو بہت موزوں ہوگا، لیکن بہت سے، بہت سے دوسرے میں وہ موزوں نہیں ہے۔ وسیع اور وسیع قانونی جملے ہیں جو میزا ووچ پر پیش کیے جانے چاہئیں، جو اس کے لیے بالکل ناقابل رسائی ہے … یہ مجھے بہت پریشان کرتا ہے۔ اپنی کتاب "Vocal Parallels" میں ورڈی کے پبلشر جیولیو ریکارڈی کے خط کے اس جملے کا حوالہ دیتے ہوئے، مشہور گلوکار جی لاری وولپی مزید کہتے ہیں: "تماگنو نے اپنی آواز کی سنسنی خیزی کو بڑھانے کے لیے، ناک کی ہڈیوں کو بھرنے کے لیے استعمال کیا۔ پیلیٹائن کے پردے کو نیچے کرکے ہوا کے ساتھ اور ڈایافرامیٹک-پیٹ سانس لینے کا استعمال کیا۔ لامحالہ پھیپھڑوں کا ایمفیسیما آنا تھا اور اس نے اسے سنہری وقت پر اسٹیج چھوڑنے پر مجبور کیا اور جلد ہی اسے قبر تک پہنچا دیا۔

بلاشبہ یہ گائیکی ورکشاپ میں ایک ساتھی کی رائے ہے اور وہ اپنے ساتھیوں کے تئیں متعصب ہونے کی وجہ سے اتنے ہی بصیرت والے جانے جاتے ہیں۔ عظیم اطالوی سے نہ آواز کی خوبصورتی، نہ سانس لینے کی شاندار مہارت اور بے عیب بول چال اور نہ ہی مزاج چھیننا ناممکن ہے۔

اس کا فن ہمیشہ کے لیے کلاسیکی اوپیرا ورثے کے خزانے میں داخل ہو گیا ہے۔

E. Tsodokov