Giovanni Battista Viotti |

جیوانی بٹیسٹا ویوٹی

اب یہ تصور کرنا بھی مشکل ہے کہ ویوٹی نے اپنی زندگی میں کیا شہرت حاصل کی۔ دنیا کے وائلن آرٹ کی ترقی کا ایک پورا دور ان کے نام سے وابستہ ہے۔ وہ ایک قسم کا معیار تھا جس کے ذریعے وائلن بجانے والوں کو ماپا اور جانچا جاتا تھا، فنکاروں کی نسلوں نے اس کے کاموں سے سیکھا، اس کے کنسرٹ موسیقاروں کے لیے ایک ماڈل کے طور پر کام کرتے تھے۔ یہاں تک کہ بیتھوون، جب وائلن کنسرٹو بناتے تھے، ویوٹی کے بیسویں کنسرٹو سے رہنمائی حاصل کی تھی۔

قومیت کے لحاظ سے ایک اطالوی، ویوٹی فرانسیسی کلاسیکی وائلن اسکول کا سربراہ بن گیا، جس نے فرانسیسی سیلو آرٹ کی ترقی کو متاثر کیا۔ بڑی حد تک، جین لوئس ڈوپورٹ جونیئر (1749-1819) ویوٹی سے آیا، جس نے مشہور وائلن ساز کے بہت سے اصولوں کو سیلو میں منتقل کیا۔ Rode، Baio، Kreutzer، طالب علموں اور Viotti کے مداحوں نے، اپنے اسکول میں ان کے لیے درج ذیل پرجوش لائنیں وقف کیں: عظیم ماسٹرز کے ہاتھوں میں ایک مختلف کردار حاصل کیا، جسے وہ دینا چاہتے تھے۔ کوریلی کی انگلیوں کے نیچے سادہ اور سریلی؛ ہم آہنگ، نرم، ترتینی کے کمان کے نیچے فضل سے بھرا ہوا؛ Gavignier's میں خوشگوار اور صاف؛ پونیانی میں عظیم الشان اور شاندار؛ آگ سے بھرا ہوا، ہمت سے بھرا ہوا، قابل رحم، ویوٹی کے ہاتھ میں عظیم، وہ توانائی اور اس شرافت کے ساتھ جذبوں کا اظہار کرنے کے لیے کمال تک پہنچ گیا ہے جو اس مقام کو محفوظ بناتا ہے جس پر اس کا قبضہ ہے اور روح پر اس کی طاقت کی وضاحت کرتا ہے۔

ویوٹی 23 مئی 1753 کو پیڈمونٹیز کے ضلع کریسنٹینو کے قریب فونٹینیٹو کے قصبے میں ایک لوہار کے گھرانے میں پیدا ہوا جو ہارن بجانا جانتا تھا۔ بیٹے نے موسیقی کا پہلا سبق اپنے والد سے حاصل کیا۔ لڑکے کی موسیقی کی صلاحیتیں 8 سال کی عمر میں جلد ظاہر ہوئیں۔ اس کے والد نے اسے میلے میں ایک وائلن خریدا، اور نوجوان ویوٹی نے اس سے سیکھنا شروع کیا، بنیادی طور پر خود سکھایا گیا۔ لیوٹ پلیئر جیوانینی کے ساتھ اس کی پڑھائی سے کچھ فائدہ ہوا، جو ایک سال تک اپنے گاؤں میں آباد رہا۔ اس وقت Viotti کی عمر 11 سال تھی۔ Giovannini ایک اچھے موسیقار کے طور پر جانا جاتا تھا، لیکن ان کی ملاقات کا مختصر دورانیہ بتاتا ہے کہ وہ Viotti کو خاص طور پر کچھ نہیں دے سکے۔

1766 میں ویوٹی ٹورن چلا گیا۔ کچھ بانسری پاویا نے اس کا تعارف اسٹرومبیا کے بشپ سے کرایا، اور یہ ملاقات نوجوان موسیقار کے لیے سازگار ثابت ہوئی۔ وائلن بجانے والے کی صلاحیتوں میں دلچسپی رکھتے ہوئے، بشپ نے اس کی مدد کرنے کا فیصلہ کیا اور مارکوئس ڈی ووگیرا کی سفارش کی، جو اپنے 18 سالہ بیٹے پرنس ڈیلا سسٹرنا کے لیے ایک "تعلیمی ساتھی" کی تلاش میں تھا۔ اس زمانے میں اشرافیہ کے گھروں میں یہ رواج تھا کہ وہ اپنے بچوں کی نشوونما میں اپنا حصہ ڈالنے کے لیے کسی ہونہار نوجوان کو اپنے گھر لے جاتے تھے۔ ویوٹی شہزادے کے گھر میں آباد ہوا اور اسے مشہور پونیانی کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے کے لیے بھیجا گیا۔ اس کے بعد، پرنس ڈیلا سیسٹرنا نے فخر کیا کہ پوگنانی کے ساتھ ویوٹی کی تربیت پر اسے 20000 فرانک سے زیادہ لاگت آئی: "لیکن مجھے اس رقم پر افسوس نہیں ہے۔ ایسے فنکار کے وجود کو زیادہ قیمتی ادا نہیں کیا جا سکتا۔

پوگنانی نے ویوٹی کے کھیل کو شاندار طور پر "پالش" کیا، اسے مکمل ماسٹر بنا دیا۔ بظاہر وہ اپنے ہونہار طالب علم سے بہت پیار کرتا تھا، کیونکہ جیسے ہی وہ کافی تیار ہوا، وہ اسے یورپ کے شہروں کے کنسرٹ کے دورے پر اپنے ساتھ لے گیا۔ یہ 1780 میں ہوا تھا۔ سفر سے پہلے، 1775 سے، ویوٹی نے ٹیورن کورٹ چیپل کے آرکسٹرا میں کام کیا۔

ویوٹی نے جنیوا، برن، ڈریسڈن، برلن میں کنسرٹ دیے اور یہاں تک کہ سینٹ پیٹرزبرگ بھی آئے، جہاں، تاہم، اس کی عوامی پرفارمنس نہیں تھی۔ وہ صرف شاہی دربار میں کھیلا، پوٹیمکن نے کیتھرین II کو پیش کیا۔ نوجوان وائلنسٹ کے کنسرٹ مسلسل اور مسلسل کامیابی کے ساتھ منعقد کیے گئے، اور جب Viotti 1781 کے ارد گرد پیرس پہنچے تو، اس کا نام پہلے سے ہی وسیع پیمانے پر جانا جاتا تھا.

پیرس نے سماجی قوتوں کی طوفانی لہر کے ساتھ ویوٹی سے ملاقات کی۔ مطلق العنانیت اپنے آخری سالوں تک زندہ رہی، ہر طرف شعلہ بیان تقریریں کی گئیں، جمہوری خیالات نے ذہنوں کو پر جوش کیا۔ اور ویوٹی جو کچھ ہو رہا تھا اس سے لاتعلق نہیں رہا۔ وہ انسائیکلوپیڈسٹوں کے خیالات سے متوجہ ہوا، خاص طور پر روسو، جن کے سامنے وہ ساری زندگی جھکتا رہا۔

تاہم، وائلن بجانے والے کا عالمی نظریہ مستحکم نہیں تھا۔ اس کی تصدیق ان کی سوانح حیات کے حقائق سے ہوتی ہے۔ انقلاب سے پہلے، اس نے درباری موسیقار کے فرائض انجام دیے، پہلے پرنس گیمنیٹ کے ساتھ، پھر پرنس آف سوبیس کے ساتھ، اور آخر میں میری اینٹونیٹ کے ساتھ۔ ہیرون ایلن نے اپنی سوانح عمری سے Viotti کے وفادارانہ بیانات کا حوالہ دیا ہے۔ 1784 میں میری اینٹونیٹ کے سامنے پہلی کارکردگی کے بعد، "میں نے فیصلہ کیا،" ویوٹی لکھتے ہیں، "اب عوام سے بات نہیں کروں گا اور اپنے آپ کو مکمل طور پر اس بادشاہ کی خدمت کے لیے وقف کروں گا۔ انعام کے طور پر، اس نے مجھے وزیر کولونا کے دور میں، 150 پاؤنڈ سٹرلنگ کی پنشن حاصل کی۔

ویوٹی کی سوانح عمری میں اکثر ایسی کہانیاں ہوتی ہیں جو اس کے فنی فخر کی گواہی دیتی ہیں، جس نے اسے طاقتوں کے سامنے جھکنے کی اجازت نہیں دی۔ فیول، مثال کے طور پر، پڑھتا ہے: "فرانس کی ملکہ میری اینٹونیٹ نے ویوٹی کو ورسیلز آنے کی خواہش کی۔ کنسرٹ کا دن آ پہنچا۔ تمام درباری آئے اور محفل شروع ہو گئی۔ سولو کی پہلی ہی سلاخوں نے بہت توجہ دلائی، جب اگلے کمرے میں اچانک ایک چیخ سنائی دی: "Place for Monsignor Comte d'Artois!"۔ اس کے بعد ہونے والی الجھنوں کے درمیان، ویوٹی نے وائلن کو ہاتھ میں لیا اور باہر نکل گیا، پورے صحن کو چھوڑ کر، وہاں موجود لوگوں کو شرمندگی کا سامنا کرنا پڑا۔ اور یہاں ایک اور معاملہ ہے، جسے فیول نے بھی بتایا ہے۔ وہ ایک مختلف قسم کے فخر کے اظہار سے متجسس ہے - "تھرڈ اسٹیٹ" کا آدمی۔ 1790 میں، قومی اسمبلی کا ایک رکن، ویوٹی کا ایک دوست، پانچویں منزل پر پیرس کے ایک مکان میں رہتا تھا۔ مشہور وائلن بجانے والے نے اپنے گھر پر ایک کنسرٹ دینے پر اتفاق کیا۔ نوٹ کریں کہ اشرافیہ خصوصی طور پر عمارتوں کی نچلی منزلوں میں رہتے تھے۔ جب ویوٹی کو معلوم ہوا کہ کئی اشرافیہ اور اعلیٰ معاشرے کی خواتین کو اس کے کنسرٹ میں مدعو کیا گیا ہے، تو اس نے کہا: ’’ہم ان کے آگے جھک چکے ہیں، اب انہیں ہمارے پاس آنے دیں۔‘‘

15 مارچ، 1782 کو، Viotti پہلی بار پیرس کے عوام کے سامنے کنسرٹ اسپریوئیل میں ایک کھلے کنسرٹ میں نمودار ہوا۔ یہ ایک پرانی کنسرٹ تنظیم تھی جو بنیادی طور پر اشرافیہ کے حلقوں اور بڑے بورژوازی سے وابستہ تھی۔ ویوٹی کی کارکردگی کے وقت، کنسرٹ اسپریچوئل (روحانی کنسرٹ) نے "کنسرٹس آف ایمیچرز" (کنسرٹس ڈیس ایمیچرز) کے ساتھ مقابلہ کیا، جس کی بنیاد 1770 میں گوسیک نے رکھی تھی اور 1780 میں اس کا نام بدل کر "کنسرٹس آف دی اولمپک لاج" رکھ دیا گیا تھا۔ la Loge Olimpique")۔ یہاں بورژوا سامعین کی اکثریت جمع تھی۔ لیکن پھر بھی، 1796 میں اس کے بند ہونے تک، "کنسرٹ سپیروئیل" سب سے بڑا اور عالمی شہرت یافتہ کنسرٹ ہال تھا۔ لہذا، اس میں Viotti کی کارکردگی نے فوری طور پر اس کی طرف متوجہ کیا. کنسرٹ کے ڈائریکٹر روحانی لیگروس (1739-1793) نے 24 مارچ 1782 کی ایک اندراج میں کہا کہ "اتوار کو منعقد ہونے والے کنسرٹ کے ساتھ، Viotti نے اس عظیم شہرت کو تقویت بخشی جو وہ پہلے ہی فرانس میں حاصل کر چکے تھے۔"

اپنی شہرت کے عروج پر، Viotti نے اچانک عوامی محافل میں پرفارم کرنا چھوڑ دیا۔ Viotti's Anecdotes کے مصنف ایمر اس حقیقت کی وضاحت اس حقیقت سے کرتے ہیں کہ وائلن بجانے والے نے عوام کی تالیاں بجانے کو حقیر سمجھا، جنہیں موسیقی کی بہت کم سمجھ تھی۔ تاہم، جیسا کہ ہم موسیقار کی خود نوشت کے حوالے سے جانتے ہیں، ویوٹی نے عدالتی موسیقار میری اینٹونیٹ کے فرائض کے ذریعے عوامی محافل سے انکار کی وضاحت کی، جس کی خدمت کے لیے اس نے اس وقت خود کو وقف کرنے کا فیصلہ کیا تھا۔

تاہم، ایک دوسرے سے متصادم نہیں ہے۔ عوام کے ذوق کی سطحی پن سے ویوٹی واقعی بیزار تھا۔ 1785 تک وہ کروبینی کے قریبی دوست تھے۔ وہ rue Michodière میں ایک ساتھ آباد ہوئے، نمبر۔ 8; ان کا ٹھکانہ موسیقاروں اور موسیقی کے شائقین کی کثرت سے رہتا تھا۔ اس طرح کے سامعین کے سامنے، Viotti اپنی مرضی سے ادا کیا.

انقلاب کے عین موقع پر، 1789 میں، کاؤنٹ آف پروونس، بادشاہ کے بھائی، لیونارڈ اوٹیئر، میری اینٹونیٹ کے کاروباری ہیئر ڈریسر کے ساتھ مل کر، کنگز برادر تھیٹر کا اہتمام کیا، جس میں مارٹینی اور ویوٹی کو بطور ڈائریکٹر مدعو کیا گیا۔ Viotti ہمیشہ ہر قسم کی تنظیمی سرگرمیوں کی طرف متوجہ ہوا اور، ایک اصول کے طور پر، یہ اس کے لیے ناکامی پر ختم ہوا۔ Tuileries ہال میں، اطالوی اور فرانسیسی کامک اوپیرا، نثر میں مزاحیہ، شاعری اور Vaudeville کی پرفارمنس دی جانے لگی۔ نئے تھیٹر کا مرکز اطالوی اوپیرا طائفہ تھا، جس کی پرورش Viotti نے کی، جس نے جوش و خروش سے کام کرنا شروع کیا۔ تاہم، انقلاب تھیٹر کے خاتمے کی وجہ سے. مارٹینی "انقلاب کے سب سے ہنگامہ خیز لمحے میں یہاں تک کہ چھپنے پر مجبور ہوئے تاکہ عدالت کے ساتھ اپنے روابط کو بھلا دیا جائے۔" Viotti کے ساتھ حالات کچھ بہتر نہیں تھے: "اطالوی تھیٹر کے کاروبار میں میرے پاس موجود تقریبا ہر چیز کو رکھنے کے بعد، مجھے اس خوفناک ندی کے قریب آنے پر خوفناک خوف کا سامنا کرنا پڑا۔ مجھے کس قدر پریشانی کا سامنا کرنا پڑا اور ایک مشکل سے نکلنے کے لیے مجھے کیا سودا کرنا پڑا! ویوٹی اپنی سوانح عمری میں یاد کرتے ہیں جس کا حوالہ E. Heron-Allen نے دیا ہے۔

واقعات کی ترقی میں ایک خاص مدت تک، Viotti بظاہر برقرار رکھنے کی کوشش کی. اس نے ہجرت کرنے سے انکار کر دیا اور نیشنل گارڈ کی وردی پہن کر تھیٹر کے ساتھ رہا۔ تھیٹر 1791 میں بند کر دیا گیا تھا، اور پھر Viotti نے فرانس چھوڑنے کا فیصلہ کیا. شاہی خاندان کی گرفتاری کے موقع پر وہ پیرس سے لندن بھاگ گیا جہاں وہ 21 یا 22 جولائی 1792 کو پہنچا تو یہاں اس کا پرتپاک استقبال کیا گیا۔ ایک سال بعد، جولائی 1793 میں، وہ اپنی ماں کی موت کے سلسلے میں اٹلی جانے اور اپنے بھائیوں کی دیکھ بھال کرنے پر مجبور ہوئے، جو ابھی بچے تھے۔ تاہم، ریمن کا دعویٰ ہے کہ ویوٹی کا اپنے وطن کا سفر اس کے والد سے ملنے کی خواہش سے جڑا ہوا ہے، جن کا جلد ہی انتقال ہوگیا۔ کسی نہ کسی طرح، لیکن انگلینڈ سے باہر، Viotti 1794 تک تھا، اس وقت کے دوران نہ صرف اٹلی میں، بلکہ سوئٹزرلینڈ، جرمنی، فلینڈرس کا دورہ کیا.

لندن واپس آکر، دو سال (1794-1795) تک اس نے کنسرٹ کی ایک شدید سرگرمی کی قیادت کی، مشہور جرمن وائلنسٹ جوہان پیٹر سالومن (1745-1815) کے زیر اہتمام تقریباً تمام کنسرٹس میں پرفارم کیا، جو 1781 سے انگریزی دارالحکومت میں آباد تھے۔ سالومن کے کنسرٹ۔ بہت مقبول تھے.

ویوٹی کی پرفارمنس میں، دسمبر 1794 میں مشہور ڈبل باس پلیئر ڈریگنٹی کے ساتھ ان کا کنسرٹ دلچسپ ہے۔ انہوں نے ویوٹی جوڑی کا مظاہرہ کیا، ڈریگنٹی نے ڈبل باس پر دوسرا وائلن کا حصہ ادا کیا۔

لندن میں رہتے ہوئے ویوٹی دوبارہ تنظیمی سرگرمیوں میں مصروف ہو گئے۔ انہوں نے رائل تھیٹر کے انتظام میں حصہ لیا، اطالوی اوپیرا کے معاملات کو سنبھالا، اور رائل تھیٹر کے ڈائریکٹر کے عہدے سے ولہیم کریمر کے سبکدوش ہونے کے بعد، وہ اس عہدے پر فائز ہوئے۔

1798 میں اس کا پرامن وجود اچانک ٹوٹ گیا۔ اس پر ڈائرکٹری کے خلاف مخالفانہ ڈیزائن کے پولیس چارج کا الزام لگایا گیا، جس نے انقلابی کنونشن کی جگہ لے لی، اور یہ کہ وہ فرانسیسی انقلاب کے کچھ رہنماؤں سے رابطے میں تھا۔ انہیں 24 گھنٹے کے اندر انگلینڈ چھوڑنے کو کہا گیا۔

Viotti ہیمبرگ کے قریب Schoenfeldts کے قصبے میں آباد ہوا، جہاں وہ تقریباً تین سال رہا۔ وہاں اس نے شدت سے موسیقی ترتیب دی، اپنے ایک قریبی انگریز دوست، چننیری کے ساتھ خط و کتابت کی، اور فریڈرک ولہیم پکسیس (1786-1842) سے تعلیم حاصل کی، بعد میں ایک مشہور چیک وائلن ساز اور استاد، پراگ میں وائلن بجانے کے اسکول کے بانی تھے۔

1801 میں Viotti کو لندن واپس جانے کی اجازت ملی۔ لیکن وہ دارالحکومت کی موسیقی کی زندگی میں شامل نہ ہو سکا اور چنیری کے مشورے پر اس نے شراب کا کاروبار شروع کر دیا۔ یہ ایک بری حرکت تھی۔ ویوٹی ایک نااہل تاجر ثابت ہوا اور دیوالیہ ہو گیا۔ 13 مارچ 1822 کو ویوٹی کی وصیت سے ہمیں معلوم ہوتا ہے کہ اس نے وہ قرض ادا نہیں کیا جو اس نے بدقسمت تجارت کے سلسلے میں بنائے تھے۔ اس نے لکھا کہ اس کی روح اس شعور سے پھٹ گئی تھی کہ وہ چنری کا 24000 فرانک کا قرض ادا کیے بغیر مر رہا تھا، جو اس نے اسے شراب کی تجارت کے لیے دیا تھا۔ ’’اگر میں یہ قرض ادا کیے بغیر مر گیا تو میں آپ سے کہتا ہوں کہ وہ سب کچھ بیچ دیں جو صرف میں ہی پا سکتا ہوں، اس کا ادراک کر کے چنیری اور اس کے ورثاء کو بھیج دوں۔‘‘

1802 میں، ویوٹی موسیقی کی سرگرمیوں میں واپس آیا اور، لندن میں مستقل طور پر رہنے کے بعد، کبھی کبھی پیرس کا سفر کرتا ہے، جہاں اس کے کھیل کی اب بھی تعریف کی جاتی ہے۔

ویوٹی کی لندن میں 1803 سے 1813 تک کی زندگی کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ 1813 میں اس نے لندن فلہارمونک سوسائٹی کی تنظیم میں بڑھ چڑھ کر حصہ لیا، اس اعزاز کو کلیمینٹی کے ساتھ بانٹا۔ سوسائٹی کا افتتاح 8 مارچ 1813 کو ہوا، سالومن نے کروایا، جب کہ ویوٹی نے آرکسٹرا بجایا۔

بڑھتی ہوئی مالی مشکلات سے نبردآزما ہونے کے باعث 1819 میں وہ پیرس چلا گیا، جہاں اپنے پرانے سرپرست، کاؤنٹ آف پروونس کی مدد سے، جو لوئس XVIII کے نام سے فرانس کا بادشاہ بنا، اسے اطالوی ادارے کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ اوپیرا ہاؤس. 13 فروری 1820 کو ڈیوک آف بیری کو تھیٹر میں قتل کر دیا گیا اور اس ادارے کے دروازے عوام کے لیے بند کر دیے گئے۔ اطالوی اوپیرا کئی بار ایک کمرے سے دوسرے کمرے میں چلا گیا اور ایک دکھی وجود کو نکال دیا۔ نتیجتاً، اپنی مالی پوزیشن کو مضبوط کرنے کے بجائے، Viotti مکمل طور پر الجھن کا شکار ہو گیا۔ 1822 کے موسم بہار میں، ناکامیوں سے تھک کر وہ لندن واپس چلا گیا۔ ان کی صحت تیزی سے خراب ہو رہی ہے۔ 3 مارچ 1824 کو صبح 7 بجے کیرولین چنری کے گھر ان کا انتقال ہوا۔

اس کے پاس بہت کم جائیداد باقی رہ گئی: کنسرٹ کے دو مسودات، دو وائلن - کلوٹز اور ایک شاندار اسٹراڈیوریئس (اس نے قرض ادا کرنے کے لیے مؤخر الذکر کو فروخت کرنے کو کہا)، سونے کے دو اسنف بکس اور ایک سونے کی گھڑی - بس۔

Viotti ایک عظیم وائلنسٹ تھا. اس کی کارکردگی موسیقی کی کلاسیکی طرز کا اعلی ترین اظہار ہے: اس کھیل کو غیر معمولی شرافت، قابل رحم عظمت، زبردست توانائی، آگ، اور ایک ہی وقت میں سخت سادگی سے ممتاز کیا گیا تھا۔ وہ دانشوری، خاص مردانگی اور تقریری جوش و خروش سے نمایاں تھی۔ Viotti کی ایک طاقتور آواز تھی۔ کارکردگی کی مردانہ سختی پر ایک اعتدال پسند، روکے ہوئے کمپن کے ذریعے زور دیا گیا تھا۔ "اس کی کارکردگی کے بارے میں کچھ اتنا شاندار اور متاثر کن تھا کہ یہاں تک کہ سب سے زیادہ ہنر مند اداکار بھی اس سے دور ہو گئے اور معمولی لگ رہے تھے،" ہیرون-ایلن لکھتے ہیں، Miel کے حوالے سے۔

ویوٹی کی کارکردگی اس کے کام کے مطابق تھی۔ اس نے 29 وائلن کنسرٹ اور 10 پیانو کنسرٹوز لکھے۔ وائلن اور پیانو کے لیے 12 سوناٹا، بہت سے وائلن کے جوڑے، دو وائلن اور ڈبل باس کے لیے 30 تینوں، سٹرنگ کوارٹیٹس کے 7 مجموعے اور لوک دھنوں کے لیے 6 کوارٹیٹس؛ سیلو کاموں کی ایک بڑی تعداد، کئی آواز کے ٹکڑے - کل تقریباً 200 کمپوزیشنز۔

وائلن کنسرٹ ان کی میراث میں سب سے مشہور ہیں۔ اس سٹائل کے کاموں میں، Viotti نے بہادر کلاسیکیزم کی مثالیں پیدا کیں۔ ان کی موسیقی کی شدت ڈیوڈ کی پینٹنگز کی یاد دلاتی ہے اور ویوٹی کو گوسیک، کروبینی، لیزیور جیسے موسیقاروں کے ساتھ متحد کرتی ہے۔ پہلی تحریکوں میں شہری شکلیں، اڈاگیو میں خوشنما اور خوابیدہ پیتھوس، آخری رونڈوز کی دکھتی ہوئی جمہوریت، پیرس کے کام کرنے والے مضافاتی علاقوں کے گانوں کی آوازوں سے بھری ہوئی، اس کے کنسرٹوں کو اس کے ہم عصروں کی وائلن تخلیقی صلاحیتوں سے اچھی طرح سے ممتاز کرتی ہے۔ ویوٹی میں عام طور پر معمولی کمپوزنگ کا ہنر تھا، لیکن وہ اس وقت کے رجحانات کی حساسیت سے عکاسی کرنے کے قابل تھا، جس نے ان کی کمپوزیشن کو موسیقی اور تاریخی اہمیت دی۔

لولی اور کروبینی کی طرح، ویوٹی کو قومی فرانسیسی آرٹ کا حقیقی نمائندہ سمجھا جا سکتا ہے۔ اپنے کام میں، ویوٹی نے ایک بھی قومی اسٹائلسٹک خصوصیت کو نہیں چھوڑا، جس کے تحفظ کو انقلابی دور کے موسیقاروں نے حیرت انگیز جوش کے ساتھ رکھا۔

کئی سالوں کے لئے، Viotti بھی تدریس میں مصروف تھا، اگرچہ عام طور پر اس نے اپنی زندگی میں کبھی بھی مرکزی جگہ پر قبضہ نہیں کیا. ان کے طالب علموں میں پیئر روڈ، ایف پکسس، ایلڈے، ویچے، کارٹیئر، لیبارے، لیبون، موری، پیوٹو، روبریچٹ جیسے نمایاں وائلن ساز ہیں۔ Pierre Baio اور Rudolf Kreutzer اپنے آپ کو Viotti کے طالب علم سمجھتے تھے، اس حقیقت کے باوجود کہ انہوں نے اس سے سبق نہیں لیا۔

Viotti کی کئی تصاویر بچ گئی ہیں. ان کا سب سے مشہور پورٹریٹ 1803 میں فرانسیسی مصور ایلزبتھ لیبرون (1755-1842) نے پینٹ کیا تھا۔ ہیرون-ایلن اپنی ظاہری شکل کو اس طرح بیان کرتا ہے: "قدرت نے فیاضی سے Viotti کو جسمانی اور روحانی طور پر نوازا۔ شاندار، بہادر سر، چہرہ، اگرچہ خصوصیات کی کامل باقاعدگی کا مالک نہیں تھا، اظہار، خوشگوار، تابکاری کی روشنی تھی. اس کی شخصیت بہت متناسب اور خوبصورت تھی، اس کے آداب بہترین، اس کی گفتگو جاندار اور نفیس تھی۔ وہ ایک ہنر مند راوی تھا اور اس کی نشریات میں واقعہ دوبارہ زندہ ہوتا دکھائی دے رہا تھا۔ تنزل کے اس ماحول کے باوجود جس میں ویوٹی فرانسیسی دربار میں رہتا تھا، اس نے اپنی واضح مہربانی اور ایمانداری سے بے خوفی کبھی نہیں کھوئی۔

Viotti نے روشن خیالی کے وائلن آرٹ کی ترقی کو مکمل کیا، اپنی کارکردگی میں اٹلی اور فرانس کی عظیم روایات کے ساتھ کام کیا۔ وائلن بجانے والوں کی اگلی نسل نے وائلن کی تاریخ میں ایک نیا صفحہ کھولا، جو ایک نئے دور سے وابستہ ہے - رومانیت کے دور سے۔

ایل رابین