ماریا پیٹروونا مکساکووا |

ماریہ مکساکووا

ماریا پیٹروونا مکساکووا 8 اپریل 1902 کو آسٹراخان میں پیدا ہوئیں۔ والد جلد مر گیا، اور ماں، خاندان کے بوجھ سے، بچوں پر زیادہ توجہ نہیں دے سکتی تھی. آٹھ سال کی عمر میں لڑکی اسکول گئی۔ لیکن اس نے اپنے عجیب و غریب کردار کی وجہ سے زیادہ اچھی طرح سے مطالعہ نہیں کیا: اس نے خود کو اپنے اندر بند کر لیا، غیر ملنسار ہو گئی، پھر اپنے دوستوں کو پرتشدد مذاق کے ساتھ لے گئی۔

دس سال کی عمر میں اس نے چرچ کوئر میں گانا شروع کیا۔ اور یہاں ماروسیا کی جگہ لگ رہی تھی۔ کوئر میں کام کی وجہ سے متاثر کن لڑکی، آخر کار پرسکون ہو گئی۔

گلوکار نے یاد کیا کہ "میں نے خود موسیقی پڑھنا سیکھی۔ – اس کے لیے میں نے گھر کی دیوار پر ایک پیمانہ لکھا اور دن بھر اس کو کچلتا رہا۔ دو مہینے بعد، مجھے موسیقی کا ماہر سمجھا گیا، اور تھوڑی دیر کے بعد میرے پاس پہلے سے ہی ایک کورسٹر کا "نام" تھا جو آزادانہ طور پر ایک ورق سے پڑھتا تھا۔

صرف ایک سال بعد، ماروسیا کوئر کے وائلا گروپ میں رہنما بن گیا، جہاں اس نے 1917 تک کام کیا۔ یہیں سے گلوکار کی بہترین خصوصیات پیدا ہونا شروع ہوئیں - بے عیب لہجہ اور ہموار آواز۔

اکتوبر انقلاب کے بعد، جب تعلیم مفت ہو گئی، مکساکووا نے میوزک سکول، پیانو کلاس میں داخلہ لیا۔ چونکہ اس کے گھر میں کوئی آلہ نہیں تھا، اس لیے وہ روزانہ شام تک اسکول میں پڑھتی ہے۔ ایک شوقین فنکار کے لیے اس وقت کسی نہ کسی قسم کا جنون خصوصیت رکھتا ہے۔ وہ ترازو سننے میں خوشی محسوس کرتی ہے، عام طور پر تمام طلباء کی "نفرت"۔

میکساکووا لکھتی ہیں، ’’مجھے موسیقی بہت پسند تھی۔ - کبھی کبھی، میں سڑک پر چلتے ہوئے سنتا کہ کوئی کیسے ترازو بجا رہا ہے، میں کھڑکی کے نیچے رک جاتا اور گھنٹوں سنتا جب تک کہ وہ مجھے رخصت نہ کر دیں۔

1917 اور 1918 کے اوائل میں، وہ تمام لوگ جنہوں نے چرچ کوئر میں کام کیا، ایک سیکولر کوئر میں متحد ہو گئے اور ربیس یونین میں داخلہ لیا۔ چنانچہ میں نے چار مہینے کام کیا۔ پھر کوئر ٹوٹ گیا، اور پھر میں نے گانا سیکھنا شروع کیا۔

میری آواز بہت کم تھی، تقریباً برعکس۔ میوزک اسکول میں، مجھے ایک قابل طالب علم سمجھا جاتا تھا، اور انہوں نے مجھے ریڈ گارڈ اور نیوی کے لیے منعقد ہونے والے کنسرٹس میں بھیجنا شروع کیا۔ میں کامیاب تھا اور مجھے اس پر بہت فخر تھا۔ ایک سال بعد، میں نے سب سے پہلے استاد بوروڈینا کے ساتھ، اور پھر آسٹراخان اوپیرا کے فنکار - ڈرامائی سوپرانو سمولینسکایا کے ساتھ، جو چہارم ترتاکوف کا طالب علم تھا۔ سمولینسکایا نے مجھے سوپرانو بننے کا طریقہ سکھانا شروع کیا۔ مجھے یہ بہت پسند آیا. میں نے ایک سال سے زیادہ تعلیم حاصل نہیں کی، اور چونکہ انہوں نے موسم گرما کے لیے آسٹراکان اوپیرا کو Tsaritsyn (اب وولگوگراڈ) بھیجنے کا فیصلہ کیا، تاکہ اپنے استاد کے ساتھ پڑھنا جاری رکھ سکوں، میں نے بھی اوپیرا میں داخل ہونے کا فیصلہ کیا۔

میں ڈرتے ڈرتے اوپرا چلا گیا۔ مجھے ایک مختصر طالب علم کے لباس میں اور ایک کیچ کے ساتھ دیکھ کر، ڈائریکٹر نے فیصلہ کیا کہ میں بچوں کے کوئر میں داخل ہونے آیا ہوں۔ تاہم، میں نے کہا کہ میں اکیلا بننا چاہتا ہوں۔ میرا آڈیشن لیا گیا، قبول کیا گیا اور مجھے اوپیرا یوجین ونگین سے اولگا کا حصہ سیکھنے کی ہدایت کی گئی۔ دو ماہ بعد انہوں نے مجھے اولگا کو گانے کے لیے دیا۔ میں نے پہلے کبھی اوپیرا پرفارمنس نہیں سنی تھی اور مجھے اپنی پرفارمنس کا ناقص اندازہ تھا۔ کسی وجہ سے، میں اس وقت اپنی گلوکاری سے نہیں ڈرتا تھا۔ ڈائریکٹر نے مجھے وہ جگہیں دکھائیں جہاں مجھے بیٹھنا چاہیے اور کہاں جانا چاہیے۔ میں تب حماقت کی حد تک بولی تھی۔ اور جب کوئر میں سے کسی نے مجھے ملامت کی کہ، ابھی تک اسٹیج کے ارد گرد چلنے کے قابل نہیں، میں پہلے ہی اپنی پہلی تنخواہ وصول کر رہا تھا، میں نے اس جملے کو لفظی طور پر سمجھا۔ "اسٹیج پر چلنے" کا طریقہ سیکھنے کے لیے، میں نے پچھلے پردے میں ایک سوراخ کیا اور گھٹنے ٹیک کر، پوری کارکردگی صرف اداکاروں کے قدموں میں دیکھی، یاد کرنے کی کوشش کی کہ وہ کیسے چلتے ہیں۔ مجھے یہ جان کر بہت حیرت ہوئی کہ وہ زندگی کی طرح معمول کے مطابق چلتے ہیں۔ صبح میں تھیٹر آیا اور آنکھیں بند کیے اسٹیج کے ارد گرد چہل قدمی کی، تاکہ "اسٹیج کے ارد گرد چلنے کی صلاحیت" کا راز دریافت کیا جا سکے۔ یہ 1919 کے موسم گرما میں تھا۔ موسم خزاں میں، ایک نیا ٹروپ منیجر ایم کے مکساکوف، جیسا کہ انہوں نے کہا، تمام نااہل اداکاروں کا طوفان ہے۔ میری خوشی بہت زیادہ تھی جب میکساکوف نے مجھے فوسٹ میں سیبل، ریگولیٹو میں میڈلین اور دیگر کا کردار سونپا۔ مکساکوف اکثر کہا کرتا تھا کہ میرے پاس اسٹیج کا ہنر اور آواز ہے، لیکن مجھے گانا بالکل نہیں آتا۔ میں حیران تھا: "یہ کیسے ہو سکتا ہے، اگر میں پہلے ہی اسٹیج پر گاتا ہوں اور ریپرٹوائر بھی لے جاتا ہوں۔" تاہم، ان گفتگو نے مجھے پریشان کر دیا۔ میں نے MK Maksakova کو میرے ساتھ کام کرنے کو کہا۔ وہ گروپ میں تھا اور ایک گلوکار، اور ایک ڈائریکٹر، اور ایک تھیٹر مینیجر، اور اس کے پاس میرے لیے وقت نہیں تھا۔ پھر میں نے پیٹرو گراڈ میں تعلیم حاصل کرنے کا فیصلہ کیا۔

میں سٹیشن سے سیدھا کنزرویٹری گیا، لیکن مجھے اس بنیاد پر داخلہ دینے سے انکار کر دیا گیا کہ میرے پاس ہائی سکول ڈپلومہ نہیں ہے۔ یہ تسلیم کرنے کے لیے کہ میں پہلے ہی ایک اوپیرا اداکارہ ہوں، میں ڈر گیا تھا۔ مسترد ہونے سے مکمل طور پر پریشان، میں باہر چلا گیا اور پھوٹ پھوٹ کر رونے لگا۔ زندگی میں پہلی بار مجھ پر حقیقی خوف کا حملہ ہوا: ایک اجنبی شہر میں تنہا، بغیر پیسے کے، بغیر جاننے والوں کے۔ خوش قسمتی سے، میں سڑک پر آسٹراخان میں کوئر فنکاروں میں سے ایک سے ملا۔ اس نے مجھے عارضی طور پر ایک شناسا گھرانے میں بسنے میں مدد کی۔ دو دن بعد، گلازونوف نے خود میرے لیے کنزرویٹری میں آڈیشن دیا۔ اس نے مجھے ایک پروفیسر کے پاس بھیج دیا، جن سے میں نے گانا سیکھنا شروع کرنا تھا۔ پروفیسر نے کہا کہ میرے پاس ایک گیت سوپرانو ہے۔ پھر میں نے میکساکوف کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے کے لیے فوری طور پر آسٹرخان واپس جانے کا فیصلہ کیا، جس نے میرے ساتھ ایک میزو سوپرانو پایا۔ اپنے وطن واپس آکر، میں نے جلد ہی ایم کے مکساکوف سے شادی کر لی، جو میرے استاد بن گئے۔

اس کی اچھی آواز کی صلاحیتوں کی بدولت، مکسکووا اوپیرا ہاؤس میں داخل ہونے میں کامیاب ہو گئی۔ ایم ایل لیووف لکھتے ہیں، "اس کے پاس پیشہ ورانہ حد اور کافی آواز تھی۔ - بے نظیر intonation اور تال کے احساس کی درستگی تھے. گانے میں نوجوان گلوکار کو اپنی طرف متوجہ کرنے والی اہم چیز میوزیکل اور تقریری اظہار اور پیش کردہ کام کے مواد کے لئے ایک فعال رویہ تھا۔ بلاشبہ، یہ سب اب بھی اپنے بچپن میں تھا، لیکن ایک تجربہ کار اسٹیج شخصیت کے لیے ترقی کے امکانات کو محسوس کرنا کافی تھا۔

1923 میں، گلوکار پہلی بار بولشوئی کے اسٹیج پر ایمنیرس کے کردار میں نمودار ہوئے اور اسے فوری طور پر تھیٹر گروپ میں قبول کر لیا گیا۔ کنڈکٹر سک اور ڈائریکٹر لوسکی، سولوسٹ نیزڈانووا، سوبینوف، اوبوخووا، سٹیپانووا، کٹولسکایا جیسے ماسٹرز کے ارد گرد کام کرتے ہوئے، نوجوان فنکار نے فوری طور پر یہ جان لیا کہ کوئی بھی ہنر طاقت کی انتہائی محنت کے بغیر مدد نہیں کرے گا: "نیزڈانووا اور لوہنگرین کے فن کی بدولت – سوبینوف، میں نے سب سے پہلے یہ سمجھا کہ ایک عظیم آقا کی تصویر اظہار کی حد تک اسی وقت پہنچتی ہے جب عظیم اندرونی کشمکش ایک سادہ اور واضح شکل میں ظاہر ہوتی ہے، جب روحانی دنیا کی دولت کو حرکات کی بخل کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ ان گلوکاروں کو سن کر مجھے اپنے مستقبل کے کام کا مقصد اور مطلب سمجھ میں آنے لگا۔ میں پہلے ہی سمجھ چکا ہوں کہ ٹیلنٹ اور آواز ہی وہ مواد ہے جس کی مدد سے صرف انتھک محنت سے ہر گلوکار بالشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر گانے کا حق حاصل کر سکتا ہے۔ Antonina Vasilievna Nezhdanova کے ساتھ بات چیت، جو بولشوئی تھیٹر میں میرے قیام کے پہلے دنوں سے ہی میرے لیے سب سے بڑی اتھارٹی بن گئی، نے مجھے اپنے فن میں سختی اور سختی سکھائی۔

1925 میں مکساکووا کو لینن گراڈ میں بھیج دیا گیا۔ وہاں، اس کے آپریٹک ذخیرے کو گلاڈکووسکی اور پروساک کے اوپیرا فار ریڈ پیٹرو گراڈ میں اورفیوس، مارتھا (خوانشچینا) اور کامریڈ دشا کے حصوں سے بھر دیا گیا۔ دو سال بعد، 1927 میں، ماریہ ریاستی تعلیمی بولشوئی تھیٹر میں، ماسکو واپس آئی، جو 1953 تک ملک کے پہلے طائفے کی سرکردہ سولوسٹ رہی۔

بالشوئی تھیٹر میں اسٹیج کیے گئے اوپیرا میں ایسے میزو سوپرانو حصے کا نام دینا ناممکن ہے جس میں مکساکووا نہیں چمکے گی۔ ہزاروں لوگوں کے لیے ناقابل فراموش اس کی کارمین، لیوباشا، مرینا منشیک، مارفا، ہنا، اسپرنگ، روسی کلاسیکی اوپیرا میں لیل، اس کی ڈیلیلا، ازوچینا، آرٹرڈ، ورتھر میں شارلٹ اور آخر میں گلک کے اوپیرا میں آرفیوس نے اس کی شرکت کے ساتھ اسٹیج کیا۔ آئی ایس کوزلووسکی کی ہدایت پر ریاستی انسیبل اوپیرا۔ وہ پروکوفیو کے دی لو فار تھری اورنجز میں شاندار کلیریس، اسی نام کے اسپینڈیروف کے اوپیرا میں پہلی الماسٹ، ڈیزرزینسکی کی دی کوائٹ ڈان میں اکسینیا اور چشکو کی بیٹل شپ پوٹیمکن میں گرونیا تھی۔ اس فنکار کی حد ایسی تھی۔ یہ کہنے کے قابل ہے کہ گلوکار، اپنے اسٹیج کے عروج کے سالوں میں، اور بعد میں، تھیٹر چھوڑ کر، بہت سے کنسرٹ دیا. اس کی اعلی ترین کامیابیوں میں سے چائیکووسکی اور شومن کے رومانس کی تشریح، سوویت موسیقاروں اور لوک گیتوں کے کاموں کو بجا طور پر منسوب کیا جا سکتا ہے۔

مکساکووا ان سوویت فنکاروں میں سے ہیں جنہیں 30 کی دہائی میں پہلی بار بیرون ملک ہمارے موسیقی کے فن کی نمائندگی کرنے کا موقع ملا تھا، اور وہ ترکی، پولینڈ، سویڈن اور دیگر ممالک میں جنگ کے بعد کے سالوں میں ایک قابل بھروسہ ہیں۔

تاہم، عظیم گلوکار کی زندگی میں سب کچھ اتنا گلابی نہیں ہے۔ بیٹی لیوڈمیلا، جو ایک گلوکارہ بھی ہیں، روس کی اعزازی آرٹسٹ کہتی ہیں:

“میری والدہ کے شوہر (وہ پولینڈ میں سفیر تھے) کو رات کو اٹھا کر لے جایا گیا۔ اس نے اسے پھر کبھی نہیں دیکھا۔ اور ایسا ہی بہت سے لوگوں کے ساتھ تھا…

… اس کے شوہر کو قید کرنے اور گولی مارنے کے بعد، وہ ڈیموکلس کی تلوار کے نیچے رہتی تھی، کیونکہ یہ اسٹالن کا دربار تھیٹر تھا۔ ایسی سوانح عمری والا گلوکار اس میں کیسے ہو سکتا ہے۔ وہ اسے اور بیلرینا مرینا سیمینوا کو جلاوطنی میں بھیجنا چاہتے تھے۔ لیکن پھر جنگ شروع ہو گئی، میری والدہ استراخان کے لیے روانہ ہو گئیں، اور معاملہ بھولا ہوا نظر آیا۔ لیکن جب وہ ماسکو واپس آئی تو پتہ چلا کہ کچھ بھی نہیں بھولا تھا: گولووانوف کو ایک منٹ میں ہٹا دیا گیا جب اس نے اس کی حفاظت کی کوشش کی۔ لیکن وہ ایک طاقتور شخصیت تھی – بولشوئی تھیٹر کا چیف کنڈکٹر، عظیم ترین موسیقار، سٹالن انعامات کا فاتح…“

لیکن آخر کار سب کچھ ہو گیا۔ 1944 میں، میکسکووا کو روسی گانے کی بہترین کارکردگی کے لیے کمیٹی برائے آرٹس آف یو ایس ایس آر کے زیر اہتمام ایک مقابلے میں پہلا انعام ملا۔ 1946 میں، ماریا پیٹروونا نے اوپیرا اور کنسرٹ کی کارکردگی کے میدان میں شاندار کامیابیوں کے لئے USSR ریاستی انعام حاصل کیا. اسے اسے دو بار مزید ملا - 1949 اور 1951 میں۔

مکساکووا ایک عظیم محنتی ہے جس نے انتھک محنت کے ذریعے اپنی فطری صلاحیتوں کو بڑھانے اور بڑھانے میں کامیاب کیا ہے۔ اس کے اسٹیج ساتھی این ڈی اسپلر یاد کرتے ہیں:

"مکاکووا فنکار بننے کی اپنی عظیم خواہش کی بدولت ایک فنکار بن گئی۔ ایک عنصر کی طرح مضبوط اس خواہش کو کسی چیز سے بجھایا نہیں جا سکتا تھا، وہ مضبوطی سے اپنے مقصد کی طرف بڑھ رہی تھی۔ جب اس نے کوئی نیا کردار ادا کیا تو اس نے کبھی اس پر کام کرنا بند نہیں کیا۔ اس نے مراحل میں اپنے کرداروں پر کام کیا (ہاں، اس نے کام کیا!)۔ اور یہ ہمیشہ اس حقیقت کا باعث بنا کہ آواز کا پہلو، اسٹیج ڈیزائن، ظاہری شکل - عام طور پر، ہر چیز نے بالکل مکمل تکنیکی شکل حاصل کی، جو عظیم معنی اور جذباتی مواد سے بھری ہوئی تھی۔

مکسکووا کی فنکارانہ طاقت کیا تھی؟ اس کا ہر کردار تقریباً گایا ہوا حصہ نہیں تھا: آج موڈ میں - یہ بہتر لگ رہا تھا، کل نہیں - تھوڑا برا۔ اس کے پاس سب کچھ تھا اور ہمیشہ "بنایا" انتہائی مضبوط تھا۔ یہ پیشہ ورانہ مہارت کا اعلیٰ ترین درجہ تھا۔ مجھے یاد ہے کہ کس طرح ایک بار، کارمین کی کارکردگی پر، ہوٹل میں اسٹیج کے سامنے، ماریہ پیٹرونا، پردے کے پیچھے، آئینے کے سامنے کئی بار اپنے اسکرٹ کے ہیم کو اٹھا کر اپنی ٹانگ کی حرکت کا پیچھا کرتی رہی۔ وہ اس سٹیج کی تیاری کر رہی تھی جہاں اسے ناچنا تھا۔ لیکن اداکاری کی ہزاروں تکنیکیں، موافقت، احتیاط سے سوچے گئے صوتی جملے، جہاں سب کچھ واضح اور قابل فہم تھا - عام طور پر، اس کے پاس پوری طرح اور آواز کے ساتھ سب کچھ تھا، اور اسٹیج اپنی ہیروئنوں کی اندرونی کیفیت کو ظاہر کرتا ہے، اس کی اندرونی منطق۔ ان کے رویے اور اعمال ماریا پیٹروونا مکساکووا صوتی فن کی ایک بہترین ماہر ہے۔ اس کی ہنر مندی، اس کی اعلیٰ مہارت، تھیٹر کے لیے اس کا رویہ، اس کی ذمہ داری سب سے زیادہ عزت کے لائق ہے۔‘‘

اور یہاں وہی ہے جو ایک اور ساتھی S.Ya ہے۔ Maksakova کے بارے میں کہتے ہیں. لیمشیف:

"وہ کبھی بھی فنکارانہ ذوق میں ناکام نہیں ہوتی۔ وہ "نچوڑنے" کے بجائے تھوڑا سا "سمجھنے" کا زیادہ امکان رکھتی ہے (اور یہی وہ چیز ہے جو اداکار کو آسانی سے کامیابی دیتی ہے)۔ اور اگرچہ ہم میں سے بہت سے لوگ جانتے ہیں کہ ایسی کامیابی اتنی مہنگی نہیں ہے، صرف عظیم فنکار ہی اس سے انکار کر سکتے ہیں۔ مکسکووا کی موسیقی کی حساسیت ہر چیز میں ظاہر ہوتی ہے، جس میں کنسرٹ کی سرگرمی، چیمبر ادب کے لیے اس کی محبت بھی شامل ہے۔ اس بات کا تعین کرنا مشکل ہے کہ مکساکووا کی تخلیقی سرگرمی کا کون سا رخ - اوپیرا اسٹیج یا کنسرٹ اسٹیج - نے اسے اتنی وسیع مقبولیت حاصل کی۔ چیمبر پرفارمنس کے میدان میں ان کی بہترین تخلیقات میں چائیکووسکی، بالاکیریو، شومن کی سائیکل "عورت کی محبت اور زندگی" اور بہت کچھ شامل ہیں۔

مجھے ایم پی میکساکوف یاد ہے، جو روسی لوک گیت گا رہے تھے: روسی روح کی کتنی پاکیزگی اور ناگزیر سخاوت اس کی گائیکی میں آشکار ہوتی ہے، کتنی پاکیزگی احساس اور انداز کی سختی! روسی گانوں میں بہت سے ریموٹ کورسز ہیں۔ آپ انہیں مختلف طریقوں سے گا سکتے ہیں: دونوں ڈھٹائی سے، اور چیلنج کے ساتھ، اور اس موڈ کے ساتھ جو الفاظ میں چھپا ہوا ہے: "اوہ، جہنم میں جاؤ!"۔ اور میکساکووا کو اپنا لہجہ، کھینچا ہوا، کبھی کبھی گستاخ، لیکن ہمیشہ نسوانی نرمی سے متاثر پایا۔

اور ویرا ڈیویڈووا کی رائے یہ ہے:

"ماریا پیٹرونا نے ظاہری شکل کو بہت اہمیت دی۔ وہ نہ صرف بہت خوبصورت تھی اور ایک بہترین شخصیت تھی۔ لیکن وہ ہمیشہ احتیاط سے اپنی بیرونی شکل پر نظر رکھتی تھی، سختی سے سخت غذا کی پابندی کرتی تھی اور ضد کے ساتھ جمناسٹک کی مشق کرتی تھی…

… ماسکو کے قریب سنیگیری میں، دریائے استرا کے کنارے ہمارے دچا، قریب ہی کھڑے تھے، اور ہم نے اپنی چھٹیاں ایک ساتھ گزاریں۔ لہذا، میں ہر روز ماریا پیٹروونا سے ملتا تھا. میں نے اس کی پرسکون گھریلو زندگی کو اس کے خاندان کے ساتھ دیکھا، اس کی ماں، بہنوں کی طرف اس کی محبت اور توجہ دیکھی، جنہوں نے اسے اسی طرح جواب دیا۔ ماریا پیٹرونا کو استرا کے کنارے گھنٹوں پیدل چلنا اور حیرت انگیز نظاروں، جنگلات اور گھاس کے میدانوں کی تعریف کرنا پسند تھا۔ کبھی کبھی ہم اس سے ملتے اور بات کرتے، لیکن عام طور پر ہم زندگی کے سادہ ترین مسائل پر بات کرتے تھے اور تھیٹر میں اپنے مشترکہ کام کو مشکل سے چھوتے تھے۔ ہمارے تعلقات انتہائی دوستانہ اور پاکیزہ تھے۔ ہم ایک دوسرے کے کام اور فن کا احترام اور قدر کرتے تھے۔"

ماریا پیٹروونا، اپنی زندگی کے اختتام تک، اسٹیج چھوڑنے کے بعد، ایک مصروف زندگی گزارتی رہی۔ اس نے GITIS میں ووکل آرٹ سکھایا، جہاں وہ ایک اسسٹنٹ پروفیسر تھیں، ماسکو میں پیپلز سنگنگ اسکول کی سربراہ تھیں، بہت سے تمام یونین اور بین الاقوامی ووکل مقابلوں کی جیوری میں شریک ہوئیں، اور صحافت سے وابستہ تھیں۔

مکساکووا کا انتقال 11 اگست 1974 کو ماسکو میں ہوا۔