Václav Neumann |
ویکلاو نیومن
"ایک نازک شکل، ایک پتلا سر، سنسنی خیز خصوصیات - فرانز کونوٹشنی کی زبردست ظاہری شکل کے ساتھ زیادہ تضاد کا تصور کرنا مشکل ہے۔ تاہم، اس کے برعکس، اپنے آپ کو جنم دیتا ہے، چونکہ پراگ کے رہائشی Vaclav Neumann نے اب Gewandhaus آرکسٹرا کے رہنما کے طور پر کونویچنی کی جگہ لی ہے، جرمن ماہر موسیقی ارنسٹ کراؤس نے چند سال پہلے لکھا تھا۔
کئی سالوں سے، Vaclav Neumann نے اپنی صلاحیتوں کو بیک وقت دو میوزیکل ثقافتوں - چیکوسلواک اور جرمن کو دیا ہے۔ اس کی نتیجہ خیز اور کثیر جہتی سرگرمی میوزیکل تھیٹر اور کنسرٹ اسٹیج دونوں پر ظاہر ہوتی ہے، جس میں ممالک اور شہروں کی ایک وسیع رینج کا احاطہ کیا جاتا ہے۔
نسبتاً حال ہی تک، نیومن کو بہت کم جانا جاتا تھا - آج وہ اس کے بارے میں جنگ کے بعد کی نسل کے سب سے زیادہ ہنر مند اور سب سے زیادہ اصل موصل کے طور پر بات کرتے ہیں۔
فنکار کی جائے پیدائش پراگ ہے، "یورپ کا کنزرویٹری"، کیونکہ موسیقاروں نے اسے طویل عرصے سے عرفی نام دیا ہے۔ بہت سے کنڈکٹرز کی طرح نیومن بھی پراگ کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہیں۔ وہاں ان کے اساتذہ پی ڈیڈیچیک اور وی طالب تھے۔ اس نے آرکیسٹرل آلات - وائلن، وائلا بجا کر شروعات کی۔ آٹھ سال تک وہ مشہور سمیٹانا کوارٹیٹ کا رکن رہا، اس میں وائلا پرفارم کرتا رہا، اور چیک فلہارمونک آرکسٹرا میں کام کیا۔ نیومن نے کنڈکٹر بننے کا خواب نہیں چھوڑا اور اس نے اپنا مقصد حاصل کر لیا۔
ابتدائی چند سالوں تک اس نے کارلووی ویری اور برنو میں کام کیا، اور 1956 میں وہ پراگ سٹی آرکسٹرا کا کنڈکٹر بن گیا۔ ایک ہی وقت میں، نیومن نے پہلی بار برلن کومیشے اوپر تھیٹر کے کنٹرول پینل میں پرفارم کیا۔ تھیٹر کے نامور ہدایت کار، V. Felsenshtein، نوجوان کنڈکٹر میں ان سے متعلق خصائص کو محسوس کرنے کے قابل تھے - کام کی حقیقی، حقیقت پسندانہ منتقلی کی خواہش، موسیقی کی کارکردگی کے تمام اجزاء کے امتزاج کے لیے۔ اور اس نے نیومن کو تھیٹر کے چیف کنڈکٹر کا عہدہ سنبھالنے کی دعوت دی۔
نیومن 1956 سے 1960 تک پانچ سال سے زیادہ کامش آپریشن میں رہے اور اس کے بعد یہاں ٹورنگ کنڈکٹر کے طور پر پرفارم کیا۔ ایک شاندار ماسٹر کے ساتھ کام کرنا اور ایک بہترین جوڑ نے اسے ایک غیر معمولی رقم دی۔ یہ ان سالوں کے دوران تھا کہ فنکار کی ایک منفرد تخلیقی تصویر قائم کی گئی تھی. ہموار، گویا "موسیقی کے ساتھ" جا رہا ہے، حرکات کو تیز، واضح لہجے کے ساتھ ملایا جاتا ہے (جس میں اس کا ڈنڈا کسی آلے یا گروپ کی طرف "مقصد" لگتا ہے)؛ کنڈکٹر آوازوں کی درجہ بندی پر خصوصی توجہ دیتا ہے، عظیم تضادات اور روشن عروج کو حاصل کرتا ہے۔ معاشی حرکات کے ساتھ آرکسٹرا کی قیادت کرتے ہوئے، وہ آرکسٹرا کے اراکین تک اپنے ارادوں کو پہنچانے کے لیے چہرے کے تاثرات تک تمام امکانات کا استعمال کرتا ہے۔
Neiman کے ظاہری طور پر غیر موثر، سخت طرزِ عمل میں زبردست اور متاثر کن طاقت ہے۔ Komische اوپیرا تھیٹر کے کنسول میں کنڈکٹر کی پرفارمنس کے دوران، اور بعد میں، جب وہ پراگ فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ ہمارے پاس آیا، دونوں - Muscovites ایک سے زیادہ بار اس کے بارے میں قائل ہو سکتے ہیں۔ وہ 1963 سے اس ٹیم کے ساتھ باقاعدگی سے کام کر رہے ہیں۔ لیکن نیومن جی ڈی آر کی تخلیقی ٹیموں کے ساتھ نہیں ٹوٹتے ہیں - 1964 سے وہ لیپزگ اوپیرا اور گیوانڈھاؤس آرکسٹرا کے میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر کام کر رہے ہیں، اور پرفارمنس کا انعقاد کر رہے ہیں۔ ڈریسڈن اوپیرا۔
سمفونک کنڈکٹر کے طور پر نیومن کا ہنر خاص طور پر اپنے ہم وطنوں کی موسیقی کی تشریح میں واضح ہوتا ہے - مثال کے طور پر، سمیٹانا کی نظموں کا سلسلہ "مائی ہوم لینڈ"، ڈیوورک کی سمفونیز اور جانیک اور مارٹنو کی تخلیقات، قومی جذبہ اور "پیچیدہ سادگی" , جو کنڈکٹر کے ساتھ ساتھ جدید چیک اور جرمن مصنفین کے قریب ہیں۔ ان کے پسندیدہ موسیقاروں میں برہم، شوستاکووچ، اسٹراونسکی بھی ہیں۔ جہاں تک تھیٹر کا تعلق ہے، یہاں کنڈکٹر کے بہترین کاموں میں سے "کومیشے اوپیرا" میں "The Tales of Hoffmann"، "Othello"، "The Cunning Chanterelle" کا نام لینا ضروری ہے۔ شوستاکووچ کے ورژن میں "کاتیا کبانووا" اور "بورس گوڈونوف"، جو لیپزگ میں اس نے اسٹیج کیا تھا۔ L. Janacek کا اوپیرا "From the Dead House" - ڈریسڈن میں۔
L. Grigoriev، J. Platek، 1969
