کیملی سینٹ سینس |

کیملی سینٹ سانز

Saint-Saens موسیقی میں پیش رفت کے خیال کے نمائندوں کے ایک چھوٹے سے حلقے سے اپنے ہی ملک میں تعلق رکھتا ہے۔ P. Tchaikovsky

C. Saint-Saens تاریخ میں بنیادی طور پر ایک موسیقار، پیانوادک، استاد، کنڈکٹر کے طور پر نیچے چلا گیا۔ تاہم، اس عالمی طور پر باصلاحیت شخصیت کا ہنر اس طرح کے پہلوؤں سے ختم نہیں ہوتا ہے۔ سینٹ سینس فلسفہ، ادب، مصوری، تھیٹر، شاعری اور ڈرامے پر کتابوں کے مصنف بھی تھے، تنقیدی مضامین لکھتے تھے اور نقش نگاری کرتے تھے۔ انہیں فرانسیسی فلکیاتی سوسائٹی کا رکن منتخب کیا گیا، کیونکہ طبیعیات، فلکیات، آثار قدیمہ اور تاریخ کے بارے میں ان کا علم دوسرے سائنسدانوں کے علم سے کم نہیں تھا۔ اپنے شعری مضامین میں، موسیقار نے تخلیقی مفادات، عقیدہ پرستی کی حدود کے خلاف بات کی، اور عام لوگوں کے فنی ذوق کے جامع مطالعہ کی وکالت کی۔ "عوام کا ذائقہ،" موسیقار نے زور دیا، "چاہے اچھا ہو یا سادہ، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا، فنکار کے لیے ایک لامحدود قیمتی رہنما ہے۔ خواہ وہ ذہین ہو یا ہنر، اس ذوق کی پیروی کرتے ہوئے وہ اچھے کام تخلیق کر سکے گا۔

Camille Saint-Saens فن سے وابستہ خاندان میں پیدا ہوا تھا (اس کے والد نے شاعری لکھی تھی، اس کی والدہ ایک فنکار تھیں)۔ موسیقار کی روشن موسیقی کی پرتیبھا خود کو اس طرح کے ابتدائی بچپن میں ظاہر کیا، جس نے اسے "دوسرے موزارٹ" کی شان بنا دیا. تین سال کی عمر سے، مستقبل کے موسیقار پہلے سے ہی پیانو بجانا سیکھ رہے تھے، 5 سال کی عمر میں اس نے موسیقی ترتیب دینا شروع کی، اور دس سے اس نے ایک کنسرٹ پیانوادک کے طور پر پرفارم کیا۔ 1848 میں، سینٹ سینس پیرس کنزرویٹری میں داخل ہوا، جہاں سے اس نے 3 سال بعد گریجویشن کیا، پہلے آرگن کلاس میں، پھر کمپوزیشن کلاس میں۔ جب تک وہ کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہوئے، سینٹ سینس پہلے سے ہی ایک بالغ موسیقار تھا، بہت سی کمپوزیشنوں کے مصنف تھے، جن میں فرسٹ سمفنی بھی شامل تھی، جسے جی برلیوز اور سی. گوونود نے بہت سراہا تھا۔ 1853 سے 1877 تک سینٹ سینس نے پیرس کے مختلف گرجا گھروں میں کام کیا۔ ان کے اعضاء کی اصلاح کے فن نے بہت جلد یورپ میں عالمگیر پہچان حاصل کی۔

انتھک توانائی کا آدمی، سینٹ سینس، تاہم، صرف آرگن بجانے اور موسیقی ترتیب دینے تک محدود نہیں ہے۔ وہ ایک پیانوادک اور کنڈکٹر کے طور پر کام کرتا ہے، پرانے ماسٹروں کے کاموں میں ترمیم اور شائع کرتا ہے، نظریاتی کام لکھتا ہے، اور نیشنل میوزیکل سوسائٹی کے بانیوں اور اساتذہ میں سے ایک بن جاتا ہے۔ 70 کی دہائی میں۔ کمپوزیشن ایک کے بعد ایک نمودار ہوتی ہیں، جو ہم عصروں نے جوش و خروش سے حاصل کیں۔ ان میں سمفونک نظمیں Omphala's Spinning Wheel and Dance of Death، اوپرا The Yellow Princess، The Silver Bell اور Samson and Delilah - موسیقار کے کام کی چوٹیوں میں سے ایک ہیں۔

کیتھیڈرلز میں کام چھوڑ کر، سینٹ سینس خود کو مکمل طور پر کمپوزیشن کے لیے وقف کر دیتے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، وہ دنیا بھر میں بہت سفر کرتا ہے. معروف موسیقار فرانس کے انسٹی ٹیوٹ (1881) کے رکن، یونیورسٹی آف کیمبرج کے اعزازی ڈاکٹر (1893)، RMS کی سینٹ پیٹرزبرگ برانچ کے اعزازی رکن (1909) منتخب ہوئے۔ سینٹ سینس کے فن کو روس میں ہمیشہ گرمجوشی سے پذیرائی ملی ہے جس کا موسیقار نے بارہا دورہ کیا ہے۔ وہ A. Rubinstein اور C. Cui کے ساتھ دوستانہ تعلقات رکھتا تھا، M. Glinka، P. Tchaikovsky اور Kuchkist موسیقاروں کی موسیقی میں گہری دلچسپی رکھتا تھا۔ یہ Saint-Saens تھا جو روس سے فرانس میں مسورگسکی کے بورس گوڈونوف کلیویر لایا تھا۔

اپنے ایام کے اختتام تک، سینٹ سینس نے ایک بھرپور تخلیقی زندگی گزاری: اس نے تھکاوٹ کو جانتے ہوئے بھی کمپوز کیا، کنسرٹ دیا اور سفر کیا، ریکارڈ پر ریکارڈ کیا گیا۔ 85 سالہ موسیقار نے اپنی موت سے کچھ دیر قبل اگست 1921 میں اپنا آخری کنسرٹ دیا۔ اپنے تخلیقی کیرئیر کے دوران، موسیقار نے خاص طور پر ساز سازی کے میدان میں ثمر آور کام کیا، جس نے ورچووسو کنسرٹ کے کاموں کو پہلی جگہ دی۔ وائلن اور آرکسٹرا کے لئے تعارف اور رونڈو کیپریسیسو کے طور پر سینٹ-سانس کے اس طرح کے کام، تیسرا وائلن کنسرٹو (مشہور وائلن ساز پی. سارساٹا کے لیے وقف)، اور سیلو کنسرٹو بڑے پیمانے پر مشہور ہو چکے ہیں۔ یہ اور دیگر کام (آرگن سمفنی، پروگرام کی سمفونک نظمیں، 5 پیانو کنسرٹوز) نے سینٹ سینس کو فرانسیسی موسیقاروں میں شامل کیا۔ اس نے 12 اوپیرا بنائے، جن میں سب سے زیادہ مقبول سیمسن اور ڈیلیلا تھے، جو بائبل کی کہانی پر لکھے گئے تھے۔ یہ سب سے پہلے ایف لیزٹ (1877) کے ذریعہ منعقدہ ویمار میں پیش کیا گیا تھا۔ اوپیرا کی موسیقی مدھر سانسوں کی وسعت کے ساتھ موہ لیتی ہے، مرکزی تصویر کی موسیقی کی خصوصیت - ڈیلاہ۔ N. Rimsky-Korsakov کے مطابق، یہ کام "آپریٹک شکل کا مثالی" ہے۔

سینٹ سینس کا فن ہلکی دھن، غور و فکر، لیکن اس کے علاوہ، عمدہ پیتھوس اور خوشی کے موڈ کی تصویروں سے نمایاں ہے۔ فکری، منطقی آغاز اکثر اس کی موسیقی میں جذباتی پر غالب رہتا ہے۔ موسیقار اپنی کمپوزیشن میں لوک داستانوں اور روزمرہ کی انواع کا وسیع پیمانے پر استعمال کرتا ہے۔ گانا اور اعلانیہ میلو، موبائل تال، رعونت اور ساخت کی قسم، آرکیسٹرل رنگ کی وضاحت، تشکیل کے کلاسیکی اور شاعرانہ-رومانٹک اصولوں کی ترکیب - یہ تمام خصوصیات سینٹ سینز کے بہترین کاموں میں جھلکتی ہیں، جنہوں نے ایک روشن ترین تخلیق لکھا۔ عالمی میوزیکل کلچر کی تاریخ کے صفحات۔

I. Vetlitsyna

لمبی زندگی گزارنے کے بعد، سینٹ سینس نے ابتدائی عمر سے اپنے ایام کے اختتام تک کام کیا، خاص طور پر ساز سازی کے شعبے میں نتیجہ خیز۔ ان کی دلچسپیوں کا دائرہ وسیع ہے: ایک شاندار موسیقار، پیانوادک، کنڈکٹر، مزاحیہ تنقید نگار، وہ ادب، فلکیات، حیوانیات، نباتیات میں دلچسپی رکھتے تھے، بہت سفر کرتے تھے، اور موسیقی کی بہت سی بڑی شخصیات کے ساتھ دوستانہ رابطے میں تھے۔

برلیوز نے سترہ سالہ سینٹ سینس کی پہلی سمفنی کو ان الفاظ کے ساتھ نوٹ کیا: "یہ نوجوان سب کچھ جانتا ہے، اس کے پاس صرف ایک چیز کی کمی ہے - ناتجربہ کاری۔" گوونود نے لکھا کہ سمفنی اپنے مصنف پر "ایک عظیم ماسٹر بننے" کی ذمہ داری عائد کرتی ہے۔ قریبی دوستی کے بندھن سے، سینٹ سینس کا تعلق بیزیٹ، ڈیلیبز اور کئی دوسرے فرانسیسی موسیقاروں سے تھا۔ وہ "قومی سوسائٹی" کی تخلیق کا آغاز کنندہ تھا۔

70 کی دہائی میں، سینٹ سینس لِزٹ کے قریب ہو گئے، جنہوں نے اس کی صلاحیتوں کو بہت سراہا، جس نے ویمار میں اوپیرا سیمسن اور ڈیلاہ کو اسٹیج کرنے میں مدد کی، اور ہمیشہ کے لیے لِزٹ کی شکر گزار یاد کو برقرار رکھا۔ Saint-Saens نے بار بار روس کا دورہ کیا، A. Rubinstein کے ساتھ دوستی تھی، مؤخر الذکر کی تجویز پر اس نے اپنا مشہور دوسرا پیانو کنسرٹو لکھا، وہ گلنکا، چائیکووسکی اور کچکسٹ کی موسیقی میں گہری دلچسپی رکھتے تھے۔ خاص طور پر، اس نے فرانسیسی موسیقاروں کو مسورگسکی کے بورس گوڈونوف کلیویئر سے متعارف کرایا۔

نقوش اور ذاتی ملاقاتوں سے مالا مال ایسی زندگی سینٹ سینس کے بہت سے کاموں میں نقوش تھی، اور انہوں نے طویل عرصے تک کنسرٹ کے اسٹیج پر خود کو قائم کیا۔

غیر معمولی طور پر ہنر مند، سینٹ سینس نے تحریر لکھنے کی تکنیک میں مہارت حاصل کی۔ اس کے پاس حیرت انگیز فنکارانہ لچک تھی، آزادانہ طور پر مختلف اسلوب، تخلیقی آداب، تصاویر، موضوعات اور پلاٹوں کی ایک وسیع رینج کو مجسم بنایا۔ اس نے تخلیقی گروہوں کی فرقہ وارانہ حدود کے خلاف، موسیقی کے فنکارانہ امکانات کو سمجھنے میں تنگی کے خلاف جدوجہد کی، اور اس لیے وہ فن میں کسی بھی نظام کا دشمن تھا۔

یہ مقالہ سینٹ سینس کے تمام تنقیدی مضامین میں سرخ دھاگے کی طرح چلتا ہے، جس میں تضادات کی کثرت ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ مصنف جان بوجھ کر خود سے متصادم ہے: "ہر شخص اپنے عقائد کو تبدیل کرنے کے لیے آزاد ہے،" وہ کہتے ہیں۔ لیکن یہ صرف ایک طریقہ کار ہے جس میں فکر کو تیز کرنے کا طریقہ ہے۔ سینٹ سینس اپنے کسی بھی مظہر میں عقیدہ پرستی سے بیزار ہے، چاہے وہ کلاسیکی کی تعریف ہو یا تعریف! فیشن کے فن کے رجحانات۔ وہ جمالیاتی نظاروں کی وسعت کے لیے کھڑا ہے۔

لیکن اس بحث کے پیچھے شدید بے چینی کا احساس ہے۔ "ہماری نئی یورپی تہذیب،" اس نے 1913 میں لکھا، "ایک آرٹسٹک مخالف سمت میں آگے بڑھ رہی ہے۔" Saint-Saëns نے موسیقاروں پر زور دیا کہ وہ اپنے سامعین کی فنکارانہ ضروریات کو بہتر طور پر جانیں۔ "عوام کا ذائقہ، اچھا ہو یا برا، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا، فنکار کے لیے ایک قیمتی رہنما ہے۔ خواہ وہ ذہین ہو یا ٹیلنٹ، اس ذوق کی پیروی سے وہ اچھے کام تخلیق کر سکے گا۔ Saint-Saens نے نوجوانوں کو جھوٹے سحر سے خبردار کیا: "اگر آپ کچھ بھی بننا چاہتے ہیں تو فرانسیسی رہیں! خود بنیں، اپنے وقت اور اپنے ملک سے تعلق رکھیں..."

قومی یقین اور موسیقی کی جمہوریت کے بارے میں سوالات سینٹ-سانس نے تیز اور بروقت اٹھائے تھے۔ لیکن نظریاتی اور عملی طور پر، تخلیقی صلاحیتوں میں ان مسائل کا حل ان میں ایک اہم تضاد سے نشان زد ہے: غیر جانبدار فنکارانہ ذوق، خوبصورتی اور اسلوب کی ہم آہنگی موسیقی کی رسائی کی ضمانت کے طور پر، سینٹ سینس، کے لئے کوشش کر رہا ہے رسمی طور پر کمال، کبھی کبھی نظر انداز بے رحمی. اس نے خود Bizet کے بارے میں اپنی یادداشتوں میں اس کے بارے میں بتایا، جہاں انہوں نے تلخی کے بغیر لکھا: "ہم نے مختلف مقاصد کا تعاقب کیا - وہ سب سے پہلے جذبہ اور زندگی کی تلاش میں تھا، اور میں اسلوب کی پاکیزگی اور شکل کے کمال کا پیچھا کر رہا تھا۔ "

اس طرح کے "کائمیرا" کی تلاش نے سینٹ سینس کی تخلیقی جستجو کے جوہر کو کمزور کر دیا، اور اکثر اپنے کاموں میں وہ ان کے تضادات کی گہرائی کو آشکار کرنے کے بجائے زندگی کے مظاہر کی سطح پر جھلکتا رہا۔ بہر حال، زندگی کے لیے ایک صحت مند رویہ، شکوک و شبہات کے باوجود، ایک انسانی دنیا کا نظریہ، بہترین تکنیکی مہارت کے ساتھ، اسلوب اور شکل کا ایک شاندار احساس، نے سینٹ سینس کو کئی اہم کام تخلیق کرنے میں مدد کی۔

ایم ڈرسکن

مرکب:

اوپرا (کل 11) سیمسن اور ڈیلیلا کے استثنا کے ساتھ، صرف پریمیئر کی تاریخیں قوسین میں دی گئی ہیں۔ دی یلو پرنسس، لیبریٹو از گال (1872) دی سلور بیل، لیبرٹو از باربیئر اینڈ کیری (1877) سیمسن اور ڈیلاہ، لیبریٹو از لیمائر (1866-1877) "ایٹین مارسیل"، لیبریٹو از گال (1879)، "ہنری VIII" libretto by Detroit and Sylvester (1883) Proserpina، libretto by Galle (1887) Ascanio، libretto by Galle (1890) Phryne، libretto by Augue de Lassus (1893) "Barbarian"، libretto by Sardu i Gezi "Elena" (1901) 1904) "اجداد" (1906)

دیگر میوزیکل اور تھیٹر کمپوزیشنز جاوٹے، بیلے (1896) متعدد تھیٹر پروڈکشنز کے لیے موسیقی (بشمول سوفوکلز کا المیہ اینٹیگون، 1893)

سمفونک کام کمپوزیشن کی تاریخیں قوسین میں دی گئی ہیں، جو اکثر نامی کاموں کی اشاعت کی تاریخوں سے مطابقت نہیں رکھتی ہیں (مثال کے طور پر، دوسرا وائلن کنسرٹو 1879 میں شائع ہوا تھا - اس کے لکھے جانے کے اکیس سال بعد)۔ چیمبر-انسٹرومینٹل سیکشن میں بھی ایسا ہی ہے۔ پہلی سمفنی Es-dur op. 2 (1852) سیکنڈ سمفنی اے مول آپشن۔ 55 (1859) تیسری سمفنی ("اعضاء کے ساتھ سمفنی") c-moll op. 78 (1886) "Omphal's spinning wheel", symphonic poem op. 31 (1871) "Phaeton"، سمفونک نظم یا۔ 39 (1873) "موت کا رقص"، سمفونک نظم op. 40 (1874) "ہرکولیس کا یوتھ"، سمفونک نظم op. 50 (1877) "جانوروں کا کارنیول"، عظیم زولوجیکل فینٹسی (1886)

محافل موسیقی D-dur op میں پہلا پیانو کنسرٹو۔ 17 (1862) G-moll op میں دوسرا پیانو کنسرٹو۔ 22 (1868) تیسرا پیانو کنسرٹو ایس ڈور آپشن۔ 29 (1869) چوتھا پیانو کنسرٹو c-moll op. 44 (1875) "افریقہ"، پیانو اور آرکسٹرا کے لیے فنتاسی، op. 89 (1891) F-dur op میں پانچواں پیانو کنسرٹو۔ 103 (1896) پہلا وائلن کنسرٹو A-dur op. 20 (1859) وائلن اور آرکسٹرا آپشن کے لئے تعارف اور رونڈو کیپریسیسو۔ 28 (1863) دوسرا وائلن کنسرٹو C-dur op. 58 (1858) H-moll op میں تیسرا وایلن کنسرٹو۔ 61 (1880) وائلن اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹ کا ٹکڑا، op. 62 (1880) Cello Concerto a-moll op. 33 (1872) Allegro appassionato for cello and orchestra, op. 43 (1875)

چیمبر کے آلاتی کام پیانو پنچک a-moll op. 14 (1855) F-dur op میں پہلا پیانو تینوں۔ 18 (1863) Cello Sonata c-moll op. 32 (1872) پیانو چوکڑی B-dur op. 41 (1875) سیپٹیٹ فار ٹرمپیٹ، پیانو، 2 وائلن، وایلا، سیلو اور ڈبل باس اوپ۔ 65 (1881) ڈی-مول میں پہلا وائلن سوناٹا، اوپر۔ 75 (1885) ڈینش اور روسی تھیمز پر Capriccio بانسری، oboe، clarinet اور piano op کے لیے۔ 79 (1887) ای مول اوپ میں دوسرا پیانو تینوں۔ 92 (1892) دوسرا وائلن سوناٹا ایس ڈور آپشن۔ 102 (1896)

آوازی کام تقریباً 100 رومانوی، آوازی ڈوئٹس، متعدد کوئرز، مقدس موسیقی کے بہت سے کام (ان میں سے: ماس، کرسمس اوراٹوریو، ریکوئیم، 20 موٹیٹس اور دیگر)، اوراتوریوس اور کینٹاس ("پرومیتھیس کی شادی"، "سیلاب"، "لائر اور ہارپ" اور دیگر)۔

ادبی تحریریں۔ مضامین کا مجموعہ: "ہم آہنگی اور میلوڈی" (1885)، "پورٹریٹ اور یادداشتیں" (1900)، "ٹرکس" (1913) اور دیگر