نکولے وٹالیویچ لیسینکو (مائکولا لیسینکو) |

میکولا لیسینکو

N. Lysenko نے اپنی ورسٹائل سرگرمی (موسیقار، لوک داستان نگار، اداکار، موصل، عوامی شخصیت) کو قومی ثقافت کی خدمت کے لیے وقف کر دیا، وہ یوکرائنی کمپوزر سکول کے بانی تھے۔ یوکرین کے لوگوں کی زندگی، ان کا اصل فن وہ مٹی تھی جس نے لیسینکو کی صلاحیتوں کو پروان چڑھایا۔ ان کا بچپن پولٹاوا کے علاقے میں گزرا۔ آوارہ ملبوسات کا کھیل، رجمنٹل آرکسٹرا، گھریلو موسیقی کی شامیں، اور سب سے بڑھ کر - لوک گیت، رقص، رسمی کھیل جس میں لڑکے نے بڑے جوش و خروش کے ساتھ حصہ لیا - "وہ تمام بھرپور مواد رائیگاں نہیں گیا،" لائسینکو اپنی کتاب میں لکھتے ہیں۔ سوانح عمری، ”گویا قطرہ قطرہ شفا اور زندہ پانی جوان روح میں گرتا ہے۔ کام کا وقت آ گیا ہے، اس مواد کو نوٹوں میں ترجمہ کرنا باقی ہے، اور یہ اب کسی اور کا نہیں تھا، بچپن سے یہ روح کی طرف سے سمجھا جاتا تھا، دل کی طرف سے مہارت حاصل کی گئی تھی.

1859 میں، لیسینکو نے Kharkov کی فیکلٹی آف نیچرل سائنسز میں داخلہ لیا، پھر کیف یونیورسٹی، جہاں وہ بنیاد پرست طلباء کے قریب ہو گئے، موسیقی اور تعلیمی کاموں میں سر دھڑ کی بازی لگا دی۔ اس کے طنزیہ اوپیرا پمفلٹ "Andriashiada" نے کیف میں عوامی شور مچایا۔ 1867-69 میں۔ لیسینکو نے لیپزگ کنزرویٹری میں تعلیم حاصل کی، اور جس طرح نوجوان گلنکا نے اٹلی میں رہتے ہوئے، خود کو مکمل طور پر روسی موسیقار کے طور پر محسوس کیا، لیپزگ میں لائسینکو نے بالآخر یوکرائنی موسیقی کی خدمت کے لیے اپنی زندگی وقف کرنے کے اپنے ارادے کو مضبوط کیا۔ وہ یوکرین کے لوک گانوں کے 2 مجموعوں کو مکمل اور شائع کرتا ہے اور ٹی جی شیوچینکو کے عظیم الشان (83 آوازی کمپوزیشنز) سائیکل "میوزک فار دی کوبزار" پر کام شروع کرتا ہے۔ عام طور پر، یوکرینی ادب، ایم کوٹسیوبنسکی، ایل یوکرینکا، آئی فرانکو کے ساتھ دوستی لیسینکو کے لیے ایک مضبوط فنکارانہ تحریک تھی۔ یوکرائنی شاعری کے ذریعے ہی سماجی احتجاج کا موضوع ان کے کام میں داخل ہوتا ہے، جس نے ان کے بہت سے کاموں کے نظریاتی مواد کا تعین کیا، جس کا آغاز گانا "زاپوویت" (شیوچینکو اسٹیشن پر) سے ہوتا ہے اور گانا ترانہ "ابدی انقلابی" کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ (فرانکو اسٹیشن پر)، جو پہلی بار 1905 میں پیش کیا گیا تھا، اور ساتھ ہی اوپیرا "Aeneid" (I. Kotlyarevsky - 1910 کے مطابق) - خود مختاری پر بدترین طنز۔

1874-76 میں۔ لیسینکو نے سینٹ پیٹرزبرگ میں N. Rimsky-Korsakov کے ساتھ تعلیم حاصل کی، Mighty Handful V. Stasov کے اراکین سے ملاقات کی، سالٹ ٹاؤن کے میوزک ڈیپارٹمنٹ (صنعتی نمائشوں، کنسرٹس کی جگہ) میں کام کرنے کے لیے بہت زیادہ وقت اور کوشش کی۔ وہاں منعقد کیا گیا تھا)، جہاں اس نے مفت میں ایک شوقیہ کوئر کی قیادت کی۔ روسی موسیقار کا تجربہ، Lysenko کی طرف سے جذب، بہت نتیجہ خیز نکلا. اس نے ایک نئی، اعلیٰ پیشہ ورانہ سطح پر قومی اور پین-یورپی اسٹائلسٹک پیٹرن کے نامیاتی فیوژن کو انجام دینے کی اجازت دی۔ "میں روسی فن کے عظیم نمونوں پر موسیقی کا مطالعہ کرنے سے کبھی انکار نہیں کروں گا،" لیسینکو نے 1885 میں آئی. فرانکو کو لکھا۔ موسیقار نے یوکرائنی لوک داستانوں کو اکٹھا کرنے، مطالعہ کرنے اور اسے فروغ دینے کا بہت اچھا کام کیا، اس میں یہ دیکھ کر کہ اس میں الہام کا ایک لازوال ذریعہ ہے۔ مہارت اس نے لوک دھنوں کے بے شمار انتظامات (600 سے زیادہ) بنائے، کئی سائنسی کام لکھے، جن میں سب سے اہم مضمون "چھوٹے روسی خیالات اور کوبزار ویرسائی کے گانوں کی موسیقی کی خصوصیات کی خصوصیات" (1873) ہے۔ تاہم، لیسینکو نے ہمیشہ تنگ نسلی اور "لٹل روسی" کی مخالفت کی۔ اسے دوسری قوموں کی لوک داستانوں میں بھی یکساں دلچسپی تھی۔ اس نے نہ صرف یوکرائنی بلکہ پولش، سربیا، موراوین، چیک، روسی گانے بھی ریکارڈ کیے، پروسیس کیے، پرفارم کیے، اور اس کی سربراہی میں گانے والے نے اپنے ذخیرے میں یورپی اور روسی موسیقاروں کی پیشہ ورانہ موسیقی فلسطین سے لے کر M. Mussorgsky اور C. سینٹ سینس۔ لیسینکو یوکرائنی موسیقی کا پہلا مترجم تھا جو H. Heine، A. Mickiewicz کی شاعری کا تھا۔

لیسینکو کے کام پر صوتی صنفوں کا غلبہ ہے: اوپیرا، کورل کمپوزیشن، گانے، رومانس، حالانکہ وہ ایک سمفنی، چیمبر اور پیانو کے متعدد کاموں کے مصنف بھی ہیں۔ لیکن یہ صوتی موسیقی میں تھا کہ قومی شناخت اور مصنف کی انفرادیت سب سے زیادہ واضح طور پر ظاہر ہوئی، اور لیسینکو کے اوپیرا (ان میں سے 10 ہیں، نوجوانوں کو شمار نہیں کرتے) نے یوکرین کے کلاسیکی میوزیکل تھیٹر کی پیدائش کو نشان زد کیا۔ گیت کا مزاحیہ اوپیرا نتالکا-پولٹاوکا (I. Kotlyarevsky کے اسی نام کے ڈرامے پر مبنی – 1889) اور لوک میوزیکل ڈرامہ تاراس بلبا (N. Gogol کے ناول پر مبنی – 1890) آپریٹک تخلیقی صلاحیتوں کے عروج بن گئے۔ روسی موسیقاروں، خاص طور پر P. Tchaikovsky کی فعال حمایت کے باوجود، اس اوپیرا کو موسیقار کی زندگی کے دوران اسٹیج نہیں کیا گیا تھا، اور سامعین اس سے 1924 میں ہی واقف ہوئے تھے۔ لیسینکو کی سماجی سرگرمی کثیر جہتی ہے۔ وہ یوکرین میں شوقیہ گائوں کو منظم کرنے والا پہلا شخص تھا، کنسرٹ کے ساتھ شہروں اور دیہاتوں کا سفر کرتا تھا۔ 1904 میں لیسینکو کی فعال شرکت کے ساتھ، کیف میں ایک موسیقی اور ڈرامہ اسکول کھولا گیا (1918 سے، موسیقی اور ڈرامہ انسٹی ٹیوٹ ان کے نام پر ہے)، جس میں سب سے قدیم یوکرائنی موسیقار ایل ریوٹسکی نے تعلیم حاصل کی۔ 1905 میں، Lysenko نے Bayan Society کا اہتمام کیا، 2 سال بعد - موسیقی کی شاموں کے ساتھ یوکرائنی کلب۔

مشکل حالات میں یوکرائنی پیشہ ورانہ فن کے قومی شناخت کے حق کا دفاع کرنا ضروری تھا، زار کی حکومت کی شاونسٹ پالیسی کے برخلاف، جس کا مقصد قومی ثقافتوں کے خلاف امتیازی سلوک کرنا تھا۔ 1863 کے سرکلر میں کہا گیا کہ "کوئی خاص چھوٹی روسی زبان نہیں تھی، وہاں نہیں ہے اور نہیں ہو سکتی۔" رجعتی پریس میں لیسینکو کا نام ستایا گیا، لیکن حملے جتنے زیادہ فعال ہوتے گئے، روسیوں سے موسیقار کے کاموں کو اتنی ہی زیادہ حمایت حاصل ہوتی گئی۔ موسیقی کی کمیونٹی. Lysenko کی انتھک بے لوث سرگرمی کو ان کے ہم وطنوں نے بہت سراہا تھا۔ لائسینکو کی تخلیقی اور سماجی سرگرمیوں کی 25 ویں اور 35 ویں سالگرہ قومی ثقافت کے ایک عظیم جشن میں بدل گئی ہے۔ ’’لوگ اس کے کام کی عظمت کو سمجھ گئے‘‘ (ایم گورکی)

O. Averyanova