جنرل ان چیف

جرمن جنرل باس، اطالوی۔ باسو جنرل، روشن - مجموعی طور پر باس

نمبروں کے ساتھ باس کی آواز جو اوپری آوازوں میں موافقت کی نشاندہی کرتی ہے۔ ڈاکٹر کے نام: اطالوی باسو کنٹینیو مکمل باس، تھرو باس - مسلسل باس۔ ناز ڈیجیٹل باس بھی (اطالوی باسو نمبرات، فرانسیسی باس شیفری، جرمن بیزفرٹر بایا)۔ زیادہ نایاب پرانے نام اطالوی ہیں۔ basso seguente، basso per l'organo، basso prinzipale، partitura d'organo. اصطلاح "G.-b" کے ساتھ۔ میلوڈک کے ساتھ ریکارڈنگ کی مشق منسلک ہے۔ G.-b. کی شکل میں آوازیں، اور کارکردگی بھی۔ اعضاء اور ہارپسیکورڈ پر ڈیجیٹل باس بجانے کی مشق کریں۔ G. کی تقسیم کا وقت - ہوگا۔ (1600-1750) کو اکثر "ایچ بی کا عہد" کہا جاتا ہے۔ جی کے نمونے C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn اور دیگر میں پائے جاتے ہیں۔

نام جی بی۔ chords کی تعمیر اور کنکشن کے بارے میں پرانی تعلیمات کو بھی پہنایا گیا تھا (وہ جزوی طور پر ہم آہنگی پر ابتدائی تعلیمات کے ساتھ موافق تھے؛ اس وجہ سے ان کی ایک عام شناخت)۔

جی بی 16 ویں صدی کے آخر میں اٹلی میں پولی فونی کی مختصر ریکارڈنگ کا ایک طریقہ پیدا ہوا۔ عضو اور ہارپسیکورڈ کے ساتھ کی مشق میں۔ ابتدا اور تقسیم کا آغاز G.-b. یورپ میں homophony کی تیزی سے ترقی کے ساتھ منسلک. 16 ویں-17 ویں صدی کے موڑ پر موسیقی، جس میں بہتری اور آرائش کا نمایاں کردار ہے۔ 17 ویں صدی تک کثیر الاضلاع پولی فونک کمپوزیشن کو اسکور کی شکل میں نہیں بلکہ صرف شعبہ کے حصوں کی شکل میں کاپی اور پرنٹ کیا جاتا تھا۔ پرفارم کرنے والی آوازیں (پولی فونک کمپوزرز نے اپنی کمپوزیشن کے اسکور کو بھی چھپایا تاکہ ان کی متضاد تکنیک کے راز کو خفیہ رکھا جا سکے)۔ پیچیدہ مصنوعات کو سیکھنے اور انجام دینے کے دوران اس سے پیدا ہونے والی تکلیف پر قابو پانے کے لیے، ital. 16ویں صدی کے اوائل میں بینڈ ماسٹر اور آرگنسٹ۔ مضمون کے مختصر اشارے کو استعمال کرنا شروع کیا۔ نئی تکنیک کا نچوڑ یہ تھا کہ آواز کے ہر لمحے کے ساتھ ساتھ آنے والی آوازوں (باس) کی سب سے کم آواز کو ریکارڈ کیا جاتا تھا، اور ان آوازوں کی باقی آوازوں کو باس سے وقفہ کی نشاندہی کرتے ہوئے نمبروں میں ریکارڈ کیا جاتا تھا۔ وہ. ایک نئی، ہوموفونک تحریری تکنیک پیدا ہوئی: ایک مسلسل باس (پولی فونک نچلی آواز کے برعکس جو وقفے سے روکا جاتا ہے) اس کے اوپر chords کے ساتھ۔ کثیر الاضلاع کی ترتیب میں بھی یہی تکنیک استعمال کی گئی۔ lute کے لیے کمپوزیشن یا lute accompaniment کے ساتھ ایک سولو آواز کے لیے کمپوزیشن (پولی فونک کمپوزیشن کی آوازوں میں سے کسی ایک کو گانے اور باقی آوازوں کو آلات پر پرفارم کرنے کا رواج ایک طویل عرصے سے استعمال ہوتا رہا ہے)۔ شروع میں. 17ویں صدی میں اوپیرا کنڈکٹر (جو اکثر ایک کمپوزر بھی تھا) نے جی بی کی بنیاد پر پرفارمنس تیار کی۔ اس کے اختیار میں کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والے عملے کی بنیاد پر ووٹوں کی مطلوبہ تعداد۔ G.-b کے مطابق ساتھ کی کارکردگی۔ عضو اور ہارپسیکورڈ پر اس ہم آہنگی کی بنیاد پر اصلاح کے عناصر شامل تھے۔

پہلے صرف G.-b. A. Banchieri (1595) کے ذریعہ "Curch Concerts" ("Concerti ecclesiastici") اور E. Cavalieri (Spanish 1600) کے ذریعہ "روح اور جسم کی نمائندگی" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") میں استعمال کیا گیا تھا۔ جی کا مستقل اطلاق - ہوگا۔ L. Viadana کے "100 چرچ کنسرٹس" ("Cento concerti ecclesiastici…") (1602) میں ملتا ہے، جسے ایک طویل عرصے تک H.-b کا موجد سمجھا جاتا تھا۔ اس کام کے دیباچے میں، Viadana ان وجوہات کا ذکر کرتا ہے جنہوں نے اسے G.-b. استعمال کرنے پر اکسایا۔ جی بی کے مطابق ڈیجیٹائزیشن اور عمل درآمد کے قواعد۔ وہاں بھی وضاحت کی گئی ہے۔ ایسے اشارے A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607)، A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608)، M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile-) کے کاموں میں بھی موجود ہیں۔ Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958)۔

ساخت کے طریقہ کار کے طور پر G.-b. ہوموفونک ہارمونک کا ایک واضح اظہار ہے۔ حروف، لیکن ایک اشارے کے نظام کے طور پر پولی فونک کا نشان ہوتا ہے۔ عمودی کا تصور - راگ کو وقفوں کے ایک کمپلیکس کے طور پر سمجھنا۔ chords کو نوٹ کرنے کے طریقے: نمبروں کی عدم موجودگی (اور دیگر اشارے) کا مطلب ہے diatonic۔ سہ رخی تمام ہم آہنگی ڈیجیٹائزیشن کے تابع ہیں، سوائے diatonic کے۔ تینوں نمبر 6 - چھٹی راگ،

- سہ ماہی سیکسٹاکارڈ؛ نمبرز

- diatonic. ساتویں راگ اور اس کی اپیلیں؛ 9 - غیر راگ۔ تیسرے کو عام طور پر نشان زد نہیں کیا جاتا ہے۔ بغیر نمبر کے ایک حادثاتی نشان (تیز، بیکار، فلیٹ) سے مراد ایک تہائی ہے۔ نمبر کے آگے حادثاتی نشان کا مطلب ہے رنگین۔ متعلقہ وقفہ کی اوپری آواز میں ترمیم (باس سے)۔ رنگین اضافہ بھی اس کے بعد ایک نمبر یا + نشان کو کراس کرکے ظاہر کیا جاتا ہے – چھٹے میں اضافہ، 4+ – چوتھے میں اضافہ)۔ غیر راگ کی آوازیں بھی باس کے نمبروں سے ظاہر ہوتی ہیں (4 – ایک تہائی تک نیچے کی تاخیر کے ساتھ،

- ایک کوارٹ، ایک ساتویں اور ایک نونا کو اس کے ریزولوشن کے ساتھ ٹرپل حراست)۔ اشارے tasto solo ("ایک کلید"، abbr. ts) ایک باس کی کارکردگی کا تعین کرتے ہیں، بغیر chords کے۔ شروع میں. 17ویں صدی کی G. کی مشق - b. تیزی سے یورپ میں پھیل گیا۔ ممالک تمام آرگنسٹ اور بینڈ ماسٹرز کو G.-b کے مطابق بجانے اور بہتر بنانے کی مہارت حاصل کرنے کی ضرورت تھی۔ تعارف G.-b. اصل میں ایک مثبت معنی تھا. سادہ ترین chords کی برتری اور dissonances کے سخت علاج کے تحت، G.-b. پیچیدہ کمپوزیشن کے سیکھنے اور اس پر عمل درآمد میں سہولت فراہم کی۔

جے ایس بچ۔ 2 وائلن اور ڈیجیٹائزڈ باس کے لیے سوناٹا، تحریک III۔ اصل

L. Landshoff کی طرف سے deciphered ایک ہی.

G. کی درخواست کے عملی طور پر - ہو جائے گا. پیدا ہوا اور اصطلاحات کو مضبوط کیا۔ اہم، اکثر پائے جانے والے chords کے عہدہ – ایک چھٹا راگ، ایک چوتھائی-sextakchord، ایک ساتواں راگ (لہذا ٹرائیڈ اشارے کو چھوڑنے کا رواج جو اکثر استعمال ہوتا تھا: اس دور میں، تاہم، اس کی کوئی خاص اہمیت نہیں تھی۔ جیسے جیسے ہارمونک تکنیکیں درست طریقے سے تیار اور بہتر ہوئیں، روزمرہ کی زندگی میں زیادہ سے زیادہ نئے ڈیجیٹل عہدوں (دستخطوں) کو متعارف کرایا گیا، اس طرح، ID کے ابتدائی دستی میں صرف 1711 دستخط تھے، اس کے بعد کے کام (12) میں ان میں سے 1728 پہلے ہی موجود ہیں، اور I. Mattheson (32) ان کی تعداد 1735 تک لاتا ہے۔

جیسا کہ ہم آہنگی کا نظریہ تیار ہوا، راگوں کو نامزد کرنے کے زیادہ درست طریقے مل گئے۔ میوز خدمت کرنے کی مشق کریں۔ 18ویں صدی نے مصنف کے ارادے کے ساتھ تقریباً منتقلی کو ترک کر دیا اور اصلاحی کارکردگی کے کردار کو کم سے کم کر دیا۔ جی بی استعمال کرنا بند کر دیا، اگرچہ ایک طویل وقت کے لئے وہ تدریس میں رکھا گیا تھا. ایک تعلیمی نظم و ضبط کے طور پر مشق کریں جو باروک موسیقی کی مہارت کو ابھارتا ہے، اور ہم آہنگی کی مشق کے طور پر۔ G. - b کے لیے رہنما۔ ایف ای باخ (1752)، ایف وی مارپورگ (1755)، آئی ایف کرنبرگر (1781)، ڈی جی ٹرک (1791)، اے ای کورون (1801)، ایف زیڈ نے کمپوز کیا۔ Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) اور دیگر۔ روسی میں. زبان میں ترجمہ کیا گیا "G.-B کے مطالعہ کے لیے ایک مختصر رہنما۔" O. Kolbe (1864)۔

موجودہ وقت میں، G.-B. کے نظریے کی باقیات، جو ہم آہنگی کے نظریے سے جذب ہوتی ہیں، زیادہ تر نصابی کتب میں استعمال ہونے والے chords کو ڈیجیٹائز کرنے کے طریقوں میں پائی جاتی ہیں۔ G.-b کی مشق کی جزوی بحالی کی ایک قسم۔ اس کے قریب جاز اور لائٹ ایسٹرا میں دیکھا جاتا ہے۔ موسیقی اس کے لیے لازمی شرطیں کارکردگی کی اصلاح، ساتھ والے گروپ (گٹار، پیانو) کو ٹککر کے آلات کے ساتھ جوڑنا، ساتھ کی معیاری ساخت ہے۔ اکثر گانے کی ریکارڈنگ ایک میلوڈی، ہارمونیکا کی پیشکش ہوتی ہے۔ ڈیجیٹل اور بنیادی کے ساتھ باس۔ انسداد پوائنٹس درمیانی آوازوں کی ساخت کو آسان طریقے سے لکھا جاتا ہے، ترتیب دینے والے اور اداکار کو اپنی صوابدید پر اس میں فرق کرنے کا موقع دیا جاتا ہے۔ chords کو مختلف طریقے سے نوٹ کیا جاتا ہے۔

K. Velebny. کتاب جاز پریکٹس سے۔

نوٹیشن کا سب سے عام طریقہ مین کو نامزد کرنا ہے۔ راگ ٹون (C - آواز C، C - بہن، ای – es، وغیرہ)، ٹرائیڈ کی قسم (G – triad G-dur، Gm – g-moll، G + – اضافہ ہوا ٹرائیڈ)، ٹرائیڈ میں شامل آوازوں کے ڈیجیٹل عہدہ میں (

- c-es-gad راگ،

- fac-es-gis-hd، وغیرہ؛ دماغ ساتویں راگ - E مدھم وغیرہ۔ پیانو کے حصے میں راگ۔ ڈیجیٹلائزیشن کے اختیارات میں سے ایک میں نوٹ کیا گیا ہے: B maj7 (بڑی ساتویں راگ) – bdfa chord, Emi7 (min. ساتویں chord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. ہندسے trombone chords کے ساتھ)۔ یہ عہدہ G.-b. کے جوہر کو ظاہر کرتا ہے۔ اس سے یہ ظاہر نہیں ہوتا کہ gh-es chord کو uv کے الٹ کے طور پر نوٹ کیا جانا چاہیے۔ es سے triads، a نہیں SW۔ جی سے triad جی بی تھا اور اب بھی مددگار ہے۔ اداکار کے لیے مطلب، "موسیقی۔ شارٹ ہینڈ" سائنسی نظریہ کے بجائے۔

حوالہ جات: کیلنر ڈی.، باس جنرل کی تشکیل میں صحیح ہدایت …، ایم.، 1791؛ Czerny K., Letters … یا گائیڈ ٹو اسٹڈی آف پیانو بجانے …، سینٹ پیٹرزبرگ، 1842؛ Ivanov-Boretsky M.، میوزیکل اور تاریخی ریڈر والیوم۔ 1-3، ایم.، 1928، نظر ثانی شدہ۔ ایڈ.، نہیں. 1-2، ایم، 1933-1936۔

یو این خولوپوف