جینا بچاؤر |

جینا بچاؤر

20 ویں صدی کے پہلے نصف میں، خواتین پیانوسٹوں کی ظاہری شکل اتنی عام نہیں تھی جتنی کہ اب ہے، بین الاقوامی مقابلوں میں خواتین کی "آزادی" کے دور میں۔ لیکن کنسرٹ کی زندگی میں ان کی منظوری سب سے زیادہ قابل توجہ واقعہ بن گئی۔ منتخب ہونے والوں میں جینا بچاؤر بھی تھیں، جن کے والدین، آسٹریا سے آنے والے تارکین وطن، یونان میں رہتے تھے۔ 40 سال سے زیادہ عرصے سے اس نے کنسرٹ جانے والوں میں عزت کا مقام برقرار رکھا ہے۔ اس کا چوٹی تک کا راستہ کسی بھی طرح سے گلابوں سے بکھرا ہوا نہیں تھا – تین بار اس نے حقیقت میں، دوبارہ شروع کرنا تھا۔

پانچ سالہ بچی کا پہلا موسیقی کا تاثر ایک کھلونا پیانو ہے جو اسے اس کی ماں نے کرسمس کے موقع پر دیا تھا۔ جلد ہی اس کی جگہ ایک حقیقی پیانو نے لے لی، اور 8 سال کی عمر میں اس نے اپنے آبائی شہر ایتھنز میں اپنا پہلا کنسرٹ دیا۔ دو سال بعد، نوجوان پیانوادک نے آرتھر روبنسٹین کو ادا کیا، جس نے اسے سنجیدگی سے موسیقی کا مطالعہ کرنے کا مشورہ دیا. کئی سالوں کی تعلیم اس کے بعد - سب سے پہلے ایتھنز کنزرویٹری میں، جہاں اس نے V. Fridman کی کلاس میں گولڈ میڈل کے ساتھ گریجویشن کیا، پھر A. Cortot کے ساتھ پیرس میں Ecole Normal میں۔

بمشکل پیرس میں اپنا آغاز کرنے کا وقت تھا، پیانوادک کو گھر واپس آنے پر مجبور کیا گیا، کیونکہ اس کے والد دیوالیہ ہو گئے تھے۔ اپنے خاندان کی کفالت کے لیے، اسے عارضی طور پر اپنے فنی کیریئر کو بھول کر ایتھنز کنزرویٹری میں پیانو پڑھانا شروع کرنا پڑا۔ جینا نے زیادہ اعتماد کے بغیر اپنی پیانوسٹک شکل کو برقرار رکھا کہ وہ دوبارہ کنسرٹ دے سکیں گی۔ لیکن 1933 میں اس نے ویانا میں پیانو مقابلے میں اپنی قسمت آزمائی اور اعزاز کا تمغہ جیتا۔ اگلے دو سالوں میں، اسے سرگئی رچمانینوف کے ساتھ بات چیت کرنے اور پیرس اور سوئٹزرلینڈ میں ان کے مشورے کو منظم طریقے سے استعمال کرنے کی خوش قسمتی ملی۔ اور 1935 میں، بچاؤر نے پہلی بار ایک پیشہ ور پیانوادک کے طور پر ایتھنز میں ایک آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کیا جس کا انعقاد D. Mitropoulos نے کیا تھا۔ اس وقت یونان کا دارالحکومت ثقافتی زندگی کے لحاظ سے ایک صوبہ سمجھا جاتا تھا، لیکن ایک باصلاحیت پیانوادک کے بارے میں افواہ آہستہ آہستہ پھیلنا شروع ہو گئی۔ 1937 میں، اس نے پیرس مونٹی کے ساتھ پیرس میں پرفارم کیا، پھر فرانس اور اٹلی کے شہروں میں کنسرٹ دیے، مشرق وسطیٰ کے بہت سے ثقافتی مراکز میں پرفارم کرنے کی دعوت ملی۔

عالمی جنگ کے آغاز اور نازیوں کے یونان پر قبضے نے فنکار کو مصر بھاگنے پر مجبور کر دیا۔ جنگ کے سالوں کے دوران، بچاؤر نہ صرف اپنی سرگرمی میں خلل ڈالتا ہے، بلکہ، اس کے برعکس، اسے ہر ممکن طریقے سے فعال کرتا ہے۔ اس نے اتحادی فوجوں کے فوجیوں اور افسروں کے لیے 600 سے زیادہ کنسرٹ دیے جنہوں نے افریقہ میں نازیوں کے خلاف لڑا۔ لیکن صرف فاشزم کو شکست دینے کے بعد، پیانوادک نے تیسری بار اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ 40 کی دہائی کے آخر میں، بہت سے یورپی سامعین نے ان سے ملاقات کی، اور 1950 میں اس نے امریکہ میں پرفارم کیا اور مشہور پیانوسٹ اے چیسنز کے مطابق، "نیویارک کے ناقدین کو لفظی طور پر ہپناٹائز کر دیا۔" اس کے بعد سے، بچاؤر امریکہ میں مقیم ہیں، جہاں اس نے کافی مقبولیت حاصل کی: فنکار کے گھر نے کئی امریکی شہروں کی علامتی چابیاں رکھی تھیں، جو اسے شکر گزار سامعین نے پیش کی تھیں۔ وہ باقاعدگی سے یونان کا دورہ کرتی تھی، جہاں اسے ملک کی تاریخ میں سب سے بڑے پیانوادک کے طور پر جانا جاتا تھا، جس نے یورپ اور لاطینی امریکہ میں پرفارم کیا تھا۔ اسکینڈے نیویا کے سامعین سوویت کنڈکٹر کونسٹنٹین ایوانوف کے ساتھ اس کے مشترکہ کنسرٹس کو یاد رکھیں گے۔

جینا بچاؤر کی شہرت بلاشبہ اصلیت، تازگی اور اس کے بجانے کے پرانے زمانے کے متضاد ہونے پر مبنی تھی۔ "وہ کسی بھی اسکول میں فٹ نہیں بیٹھتی ہیں،" ہیرالڈ شونبرگ جیسے پیانو آرٹ کے ماہر نے لکھا۔ "بہت سے جدید پیانوادوں کے برعکس، وہ ایک خالص رومانس، ایک بلاشبہ virtuoso میں تیار ہوئی؛ Horowitz کی طرح، وہ ایک atavism ہے۔ لیکن ایک ہی وقت میں، اس کا ذخیرہ غیر معمولی طور پر بڑا ہے، اور وہ ایسے موسیقاروں کو ادا کرتی ہے جو سختی سے بولیں، رومانٹک نہیں کہا جا سکتا. جرمن ناقدین نے یہ بھی دعویٰ کیا کہ بچاؤر " XNUMXویں صدی کی virtuoso روایت کے عظیم انداز میں ایک پیانوادک تھا۔"

درحقیقت، جب آپ پیانوادک کی ریکارڈنگ سنتے ہیں، تو کبھی کبھی ایسا لگتا ہے کہ وہ "دیر سے پیدا ہوئی" ہے۔ یہ ایسا ہی تھا جیسے تمام دریافتیں، دنیا پیانوادک کے تمام دھارے، زیادہ وسیع طور پر، پرفارمنگ آرٹس اس کے پاس سے گزر چکے تھے۔ لیکن پھر آپ کو احساس ہوتا ہے کہ اس کی اپنی دلکشی اور اپنی اصلیت بھی ہے، خاص طور پر جب آرٹسٹ نے بیتھوون یا برہم کے یادگار کنسرٹ بڑے پیمانے پر پیش کیے ہوں۔ کیونکہ اس میں خلوص، سادگی، اسلوب اور شکل کے بدیہی احساس اور ایک ہی وقت میں "نسائی" طاقت اور پیمانے سے انکار نہیں کیا جا سکتا۔ کوئی تعجب کی بات نہیں کہ ہاورڈ ٹوبمین نے نیویارک ٹائمز میں بچاؤر کے ایک کنسرٹ کا جائزہ لیتے ہوئے لکھا: "اس کے خیالات اس بات سے آتے ہیں کہ کام کیسے لکھا گیا، نہ کہ اس کے بارے میں ان خیالات سے جو باہر سے متعارف کرائے گئے تھے۔ اس کے پاس اتنی طاقت ہے کہ، آواز کی تمام ضروری تکمیل پیش کرنے کے قابل ہونے کی وجہ سے، وہ غیر معمولی آسانی کے ساتھ کھیلنے کے قابل ہے اور انتہائی پرتشدد کلائمکس میں بھی، ایک واضح جڑنے والا دھاگہ برقرار رکھتی ہے۔

پیانوادک کی خوبیوں کو ایک بہت وسیع ذخیرہ میں ظاہر کیا گیا تھا. اس نے درجنوں کام کیے – باخ، ہیڈن، موزارٹ سے لے کر ہمارے ہم عصروں تک، اپنے الفاظ میں، کچھ پیش گوئیوں کے بغیر۔ لیکن یہ قابل ذکر ہے کہ اس کے ذخیرے میں XNUMXویں صدی میں تخلیق کیے گئے بہت سے کام شامل تھے، رچمانینوف کے تیسرے کنسرٹو، جو بجا طور پر پیانوادک کے "گھوڑوں" میں سے ایک سمجھا جاتا تھا، شوستاکووچ کے پیانو کے ٹکڑوں تک۔ بچاؤر آرتھر بلیس اور میکیس تھیوڈراکس کے کنسرٹ کے پہلے اداکار تھے، اور نوجوان موسیقاروں کے بہت سے کام۔ یہ حقیقت صرف اس کی جدید موسیقی کو سمجھنے، پیار کرنے اور فروغ دینے کی صلاحیت کی بات کرتی ہے۔

Grigoriev L.، Platek Ya.