مشابہت |

lat سے imitation – تقلید

کسی راگ کی ایک آواز میں صحیح یا غلط تکرار اس سے پہلے کہ دوسری آواز میں سنائی دی۔ آواز جو سب سے پہلے راگ کا اظہار کرتی ہے اسے ابتدائی، یا proposta (اطالوی proposta - جملہ) کہا جاتا ہے، اسے دہرانا - نقل کرنا، یا risposta (اطالوی risposta - جواب، اعتراض)۔

اگر، رسپوسٹا کے داخل ہونے کے بعد، ایک مدھر انداز میں تیار شدہ تحریک پروپوسٹا میں جاری رہتی ہے، جو رسپوسٹا کے خلاف ایک نقطہ بناتی ہے – جسے نام نہاد کہا جاتا ہے۔ مخالفت، پھر polyphonic پیدا ہوتا ہے. کپڑا. اگر رسپوسٹا کے داخل ہونے کے وقت پرپوسٹا خاموش ہو جاتا ہے یا میلوڈلی طور پر غیر ترقی یافتہ ہو جاتا ہے، تو فیبرک ہوموفونک نکلتا ہے۔ پروپوسٹا میں بیان کردہ راگ کو کئی آوازوں (I, II, III, وغیرہ میں risposts میں) یکے بعد دیگرے نقل کیا جا سکتا ہے:

ڈبلیو اے موزارٹ۔ "صحت مند کینن"۔

ڈبل اور ٹرپل I. بھی استعمال ہوتے ہیں، یعنی بیک وقت نقل۔ دو یا تین سہارے کا بیان (دوبارہ)

ڈی ڈی شوسٹاکووچ۔ پیانو کے لیے 24 تمہیدیں اور فیوگز، اوپر۔ 87، نمبر 4 (fugue)۔

اگر رسپوسٹا پروپوسٹا کے صرف اس حصے کی نقل کرتا ہے، جہاں پریزنٹیشن مونوفونک تھی، تو I. سادہ کہلاتا ہے۔ اگر رسپوسٹا مسلسل پروپوسٹا کے تمام حصوں (یا کم از کم 4) کی نقل کرتا ہے، تو I. کو کینونیکل کہا جاتا ہے (کینن، صفحہ 505 پر پہلی مثال دیکھیں)۔ رسپوسٹا کسی بھی آواز کی سوویں سطح پر داخل ہو سکتا ہے۔ لہذا، I. نہ صرف نقلی آواز (رسپوسٹ) کے داخل ہونے کے وقت میں - ایک، دو، تین اقدامات وغیرہ کے بعد یا پروپوسٹا کے آغاز کے بعد پیمائش کے کچھ حصوں کے ذریعے، بلکہ سمت اور وقفہ میں بھی ( ہم آہنگی میں، اوپری یا نچلے دوسرے، تیسرے، چوتھے، وغیرہ میں)۔ پہلے ہی 15ویں صدی سے۔ چوتھائی پانچویں میں I. کی برتری، یعنی ٹانک ڈومیننٹ رشتہ، جو پھر غالب ہوا، خاص طور پر فوگو میں، نمایاں ہے۔

ٹانک-غالب تعلقات کے I. میں ladotonal نظام کی مرکزیت کے ساتھ، نام نہاد. ایک ٹون رسپانس تکنیک جو ہموار ماڈیولیشن کو فروغ دیتی ہے۔ یہ تکنیک جوائنٹڈ مصنوعات میں استعمال ہوتی رہتی ہے۔

ٹونل ردعمل کے ساتھ ساتھ، نام نہاد. مفت I.، جس میں نقل کرنے والی آواز صرف میلوڈک کے عمومی خاکہ کو برقرار رکھتی ہے۔ ڈرائنگ یا تھیم کی خصوصیت والی تال (تال۔ I.)۔

ڈی ایس بورٹنیانسکی۔ 32 واں روحانی کنسرٹ۔

I. ترقی کے طریقہ کار کے طور پر بہت اہمیت رکھتا ہے، موضوعاتی کی ترقی. مواد فارم کی ترقی کی طرف جاتا ہے، I. ایک ہی وقت میں موضوعی کی ضمانت دیتا ہے. (علامتی) کُل کا اتحاد۔ پہلے ہی 13ویں صدی میں۔ I. پروفیسر میں سب سے عام میں سے ایک بن جاتا ہے۔ پریزنٹیشن کی تکنیک کی موسیقی. نار میں۔ پولی فونی I.، بظاہر، بہت پہلے پیدا ہوا، جیسا کہ کچھ بچ جانے والے ریکارڈز سے ثبوت ملتا ہے۔ 13 ویں صدی کی موسیقی کی شکلوں میں، کسی نہ کسی طرح کینٹس فرمس (رونڈو، کمپنی، اور پھر موٹیٹ اور ماس) سے جڑے ہوئے، کانٹراپونٹل کو مسلسل استعمال کیا جاتا تھا۔ اور، خاص طور پر، تقلید. تکنیک 15 ویں-16 ویں صدیوں کے ہالینڈ کے ماسٹرز میں۔ (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) تقلید۔ ٹیکنالوجی، خاص طور پر کیننیکل، ایک اعلی ترقی تک پہنچ گئی ہے. پہلے سے ہی اس وقت، I. کے ساتھ براہ راست حرکت میں، I. گردش میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا تھا:

ایس شیڈٹ۔ کوریل پر تغیرات "Vater unser im Himmelreich"۔

وہ واپسی (کریش) تحریک میں بھی تال میں ملے۔ بڑھائیں (مثال کے طور پر، تمام آوازوں کی مدت کو دوگنا کرنے کے ساتھ) اور کمی۔

16ویں صدی کے غلبے سے اس مقام پر سادہ I کا قبضہ تھا۔ وہ تقلید میں بھی غالب رہی۔ 17ویں اور 18ویں صدی کی شکلیں (کینزونز، موٹیٹس، رائسرکارس، ماس، فیگیز، فنتاسی)۔ ایک سادہ I. کی نامزدگی، ایک حد تک، کینونیکل کے لیے ضرورت سے زیادہ جوش کا ردعمل تھا۔ تکنیک یہ ضروری ہے کہ I. واپسی میں (کریش) حرکت وغیرہ کو کانوں سے نہیں سمجھا جاتا تھا یا صرف مشکل سے سمجھا جاتا تھا۔

جے ایس بچ کے غلبے کے دنوں میں پہنچنا۔ پوزیشنز، تقلید کی شکلیں (بنیادی طور پر fugue) بعد کے ادوار میں کیونکہ فارم آزاد ہیں۔ پیداوار کم کثرت سے استعمال کیا جاتا ہے، لیکن بڑی ہوموفونک شکلوں میں گھس جاتا ہے، موضوع کی نوعیت، اس کی صنف کی خصوصیات، اور کام کے مخصوص تصور کے لحاظ سے تبدیل کیا جاتا ہے۔

V. Ya شیبالین۔ سٹرنگ کوارٹیٹ نمبر 4، فائنل۔

حوالہ جات: سوکولوف ایچ اے، کینٹس فرمس پر نقل، ایل، 1928؛ Skrebkov S.، polyphony کی نصابی کتاب، M.-L.، 1951، M.، 1965؛ Grigoriev S. and Mueller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1969; پروٹوپوف وی، اس کے سب سے اہم مظاہر میں پولی فونی کی تاریخ۔ (مسئلہ 2)، XVIII-XIX صدیوں کے مغربی یورپی کلاسیک، M.، 1965؛ مازیل ایل، جدید موسیقی کی زبان کی ترقی کے طریقوں پر، "SM"، 1965، نمبر 6,7,8۔

ٹی ایف مولر