لیونارڈ برنسٹین |

لیونارڈ برنسٹین

ٹھیک ہے، کیا اس میں کوئی راز نہیں ہے؟ وہ اسٹیج پر اتنا روشن ہے، تو موسیقی کو دیا گیا! آرکیسٹرا اسے پسند کرتے ہیں۔ R. Celletti

ایل. برنسٹین کی سرگرمیاں سب سے پہلے، ان کے تنوع کے ساتھ حیران کن ہیں: ایک باصلاحیت موسیقار، جو پوری دنیا میں میوزیکل "ویسٹ سائیڈ اسٹوری" کے مصنف کے طور پر جانا جاتا ہے، جو کہ XNUMXویں صدی کا سب سے بڑا موصل ہے۔ (انہیں جی کارائن کے سب سے زیادہ قابل جانشینوں میں کہا جاتا ہے)، ایک روشن موسیقی کے مصنف اور لیکچرر، سامعین، پیانوادک اور استاد کی ایک وسیع رینج کے ساتھ ایک عام زبان تلاش کرنے کے قابل۔

ایک موسیقار بننا برنسٹین قسمت کی طرف سے مقرر کیا گیا تھا، اور اس نے ضد کے ساتھ، کبھی کبھی بہت اہم رکاوٹوں کے باوجود، منتخب کردہ راستے کی پیروی کی. جب لڑکا 11 سال کا تھا تو اس نے موسیقی کی تعلیم لینا شروع کی اور ایک ماہ بعد اس نے فیصلہ کیا کہ وہ موسیقار بنے گا۔ لیکن والد، جس نے موسیقی کو ایک خالی تفریح ​​سمجھا، اسباق کی ادائیگی نہیں کی، اور لڑکا اپنی تعلیم کے لیے خود پیسے کمانے لگا۔

17 سال کی عمر میں، برنسٹین ہارورڈ یونیورسٹی میں داخل ہوا، جہاں اس نے موسیقی ترتیب دینے، پیانو بجانے، موسیقی کی تاریخ، علمیات اور فلسفے پر لیکچر سننے کے فن کی تعلیم حاصل کی۔ 1939 میں یونیورسٹی سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، اس نے اپنی تعلیم جاری رکھی - اب فلاڈیلفیا میں کرٹس انسٹی ٹیوٹ آف میوزک میں (1939-41)۔ برنسٹین کی زندگی کا ایک واقعہ سب سے بڑے کنڈکٹر سے ملاقات تھی جو کہ روس کے رہنے والے S. Koussevitzky تھے۔ برکشائر میوزک سینٹر (ٹینگل ووڈ) میں ان کی قیادت میں ایک انٹرنشپ نے ان کے درمیان گرمجوشی سے دوستانہ تعلقات کا آغاز کیا۔ برنسٹین کووسیوٹزکی کا اسسٹنٹ بن گیا اور جلد ہی نیویارک فلہارمونک آرکسٹرا (1943-44) کا اسسٹنٹ کنڈکٹر بن گیا۔ اس سے پہلے، کوئی مستقل آمدنی نہیں تھی، وہ بے ترتیب اسباق، کنسرٹ پرفارمنس، ٹیپر ورک کے فنڈز پر گزارا کرتا تھا۔

ایک خوش کن حادثے نے ایک شاندار کنڈکٹر کے کیریئر برنسٹین کے آغاز کو تیز کر دیا۔ عالمی شہرت یافتہ بی والٹر جنہیں نیویارک آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کرنا تھا، اچانک بیمار ہو گئے۔ آرکسٹرا کا مستقل کنڈکٹر، A. Rodzinsky، شہر سے باہر آرام کر رہا تھا (اتوار کا دن تھا)، اور کنسرٹ کو ایک نوسکھئیے اسسٹنٹ کے سپرد کرنے کے سوا کچھ نہیں بچا تھا۔ پوری رات مشکل ترین اسکورز کا مطالعہ کرنے میں گزارنے کے بعد، برنسٹین اگلے دن، بغیر کسی ریہرسل کے، عوام کے سامنے حاضر ہوا۔ یہ نوجوان کنڈکٹر کے لیے ایک فتح اور موسیقی کی دنیا میں ایک سنسنی تھی۔

اب سے، برنسٹین کے سامنے امریکہ اور یورپ کے سب سے بڑے کنسرٹ ہال کھل گئے۔ 1945 میں، اس نے نیویارک سٹی سمفنی آرکسٹرا کے چیف کنڈکٹر کے طور پر ایل اسٹوکوسکی کی جگہ لی، لندن، ویانا اور میلان میں آرکیسٹرا کا انعقاد کیا۔ برنسٹین نے اپنے ابتدائی مزاج، رومانوی الہام اور موسیقی میں دخول کی گہرائی سے سامعین کو موہ لیا۔ موسیقار کی فنکاری واقعی کوئی حد نہیں جانتی ہے: اس نے اپنا ایک مزاحیہ کام … "ہاتھوں کے بغیر" کیا، آرکسٹرا کو صرف چہرے کے تاثرات اور نظروں سے کنٹرول کیا۔ برنسٹین نے 10 سال (1958-69) سے زیادہ عرصے تک نیویارک فلہارمونک کے پرنسپل کنڈکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں جب تک کہ انہوں نے موسیقی کی کمپوزنگ کے لیے زیادہ وقت اور توانائی صرف کرنے کا فیصلہ نہیں کیا۔

برنسٹین کے کام تقریباً ایک ہی وقت میں ان کے بطور کنڈکٹر کے آغاز کے ساتھ ہی کیے جانے لگے (وکل سائیکل "آئی ہیٹ میوزک"، آواز اور آرکسٹرا کے لیے بائبل کے ایک متن پر سمفنی "یرمیاہ"، بیلے "انلوڈ")۔ اپنے چھوٹے سالوں میں، برنسٹین تھیٹر موسیقی کو ترجیح دیتے ہیں۔ وہ اوپیرا Unrest in Tahiti (1952) کے مصنف ہیں، دو بیلے؛ لیکن اس کی سب سے بڑی کامیابی براڈوے پر تھیئٹرز کے لیے لکھے گئے چار میوزیکل کے ساتھ ملی۔ ان میں سے پہلے ("شہر میں") کا پریمیئر 1944 میں ہوا، اور اس کے بہت سے نمبروں نے فوری طور پر "عسکریت پسند" کے طور پر مقبولیت حاصل کی۔ برنسٹین کی موسیقی کی صنف امریکی میوزیکل کلچر کی جڑوں تک واپس جاتی ہے: کاؤ بوائے اور بلیک گانے، میکسیکن رقص، تیز جاز تال۔ "ونڈرفل سٹی" (1952) میں، جس نے ایک سیزن میں نصف ہزار سے زیادہ پرفارمنس کا سامنا کیا، کوئی بھی 30 کی دہائی کے جھولے - جاز اسٹائل پر انحصار محسوس کر سکتا ہے۔ لیکن میوزیکل خالصتاً تفریحی شو نہیں ہے۔ کینڈائڈ (1956) میں، موسیقار والٹیئر کے پلاٹ کی طرف متوجہ ہوا، اور ویسٹ سائیڈ اسٹوری (1957) رومیو اور جولیٹ کی المناک کہانی سے زیادہ کچھ نہیں، جو اس کی نسلی جھڑپوں کے ساتھ امریکہ منتقل ہوئی۔ اپنے ڈرامے کے ساتھ یہ میوزیکل اوپرا تک پہنچتا ہے۔

برنسٹین کوئر اور آرکسٹرا کے لیے مقدس موسیقی لکھتے ہیں (oratorio Kaddish، Chichester Psalms)، سمفونیز (دوسری، Age of Anxiety - 1949؛ تیسرا، بوسٹن آرکسٹرا کی 75 ویں سالگرہ کے لیے وقف - 1957)، سٹرنگ یا پرکیسٹرا کے لیے Serenade اور Percusslo' "سمپوزیم" (1954، محبت کی تعریف کرنے والے ٹیبل ٹوسٹس کی ایک سیریز)، فلم کے اسکور۔

1951 کے بعد سے، جب کوسیویٹزکی کا انتقال ہوا، برنسٹین نے ٹینگل ووڈ میں اپنی کلاس لی اور ہارورڈ میں لیکچر دیتے ہوئے ویلتھم یونیورسٹی (میساچوسٹس) میں پڑھانا شروع کیا۔ ٹیلی ویژن کی مدد سے، برنسٹین کے سامعین - ایک ماہر تعلیم اور ماہر تعلیم - نے کسی بھی یونیورسٹی کی حدود کو عبور کیا۔ لیکچرز اور اپنی کتابوں The Joy of Music (1959) اور The Infinite Variety of Music (1966) دونوں میں، برنسٹین لوگوں کو موسیقی سے اپنی محبت، اس میں اس کی جستجو کی دلچسپی سے متاثر کرنے کی کوشش کرتا ہے۔

1971 میں، مرکز برائے آرٹس کے شاندار افتتاح کے لیے۔ واشنگٹن برنسٹین میں جے کینیڈی نے ماس تخلیق کیا، جس کی وجہ سے ناقدین کے بہت ملے جلے جائزے ملے۔ شاندار براڈوے شوز کے عناصر کے ساتھ روایتی مذہبی نعروں کے امتزاج سے بہت سے لوگ الجھن میں پڑ گئے (رقاص ماس کی پرفارمنس میں حصہ لیتے ہیں)، جاز اور راک میوزک کے انداز میں گانے۔ کسی نہ کسی طرح، برنسٹین کی موسیقی کی دلچسپیوں کی وسعت، اس کی ہمہ گیریت اور عقیدہ پرستی کی مکمل عدم موجودگی یہاں ظاہر ہوئی۔ برنسٹین نے سوویت یونین کا ایک سے زیادہ مرتبہ دورہ کیا۔ 1988 کے دورے کے دوران (اپنی 70ویں سالگرہ کے موقع پر) اس نے نوجوان موسیقاروں پر مشتمل شلس وِگ ہولسٹین میوزک فیسٹیول (FRG) کا بین الاقوامی آرکسٹرا منعقد کیا۔ موسیقار نے کہا، "عام طور پر، میرے لیے نوجوانوں کے موضوع پر توجہ دینا اور اس کے ساتھ بات چیت کرنا ضروری ہے۔" "یہ ہماری زندگی کی سب سے اہم چیزوں میں سے ایک ہے، کیونکہ نوجوان ہمارا مستقبل ہے۔ میں اپنے علم اور احساسات کو ان تک پہنچانا، انہیں سکھانا چاہتا ہوں۔

کے زینکن

ایک موسیقار، پیانوادک، لیکچرر کے طور پر برنسٹین کی صلاحیتوں پر کسی بھی طرح سے اختلاف کیے بغیر، کوئی بھی اب بھی اعتماد کے ساتھ کہہ سکتا ہے کہ وہ اپنی شہرت کا بنیادی طور پر کنڈکٹنگ کے فن سے مرہون منت ہے۔ امریکیوں اور یورپ میں موسیقی کے شائقین دونوں نے سب سے پہلے برنسٹین، کنڈکٹر کو بلایا۔ یہ چالیس کی دہائی کے وسط میں ہوا، جب برنسٹین ابھی تیس سال کا نہیں ہوا تھا، اور اس کا فنی تجربہ نہ ہونے کے برابر تھا۔ لیونارڈ برنسٹین نے ایک جامع اور مکمل پیشہ ورانہ تربیت حاصل کی۔ ہارورڈ یونیورسٹی میں، اس نے کمپوزیشن اور پیانو کی تعلیم حاصل کی۔

مشہور کرٹس انسٹی ٹیوٹ میں، اس کے اساتذہ آرکیسٹریشن کے لیے آر تھامسن اور کنڈیکشن کے لیے ایف رینر تھے۔ اس کے علاوہ، اس نے S. Koussevitzky کی رہنمائی میں بہتری لائی – Tanglewood کے Berkshire Summer School میں۔ اسی وقت، روزی کمانے کے لیے، لینی، جیسا کہ اس کے دوست اور مداح اسے اب بھی کہتے ہیں، ایک کوریوگرافک گروپ میں پیانوادک کے طور پر رکھا گیا تھا۔ لیکن اسے جلد ہی برطرف کر دیا گیا، کیونکہ روایتی بیلے کے ساتھ کی بجائے اس نے رقاصوں کو پروکوفیو، شوسٹاکووچ، کوپلینڈ اور اس کے اپنے امپرووائزیشن کی موسیقی پر مشق کرنے پر مجبور کیا۔

1943 میں، برنسٹین نیویارک فلہارمونک آرکسٹرا میں بی والٹر کے معاون بن گئے۔ جلد ہی اس نے اپنے بیمار رہنما کی جگہ لے لی، اور اس کے بعد سے اس نے بڑھتی ہوئی کامیابی کے ساتھ کارکردگی کا مظاہرہ کرنا شروع کیا۔ 1E45 کے آخر میں، برنسٹین پہلے ہی نیویارک سٹی سمفنی آرکسٹرا کی قیادت کر چکے تھے۔

برنسٹین کا یوروپی آغاز جنگ کے خاتمے کے بعد ہوا - 1946 میں پراگ اسپرنگ میں، جہاں اس کے کنسرٹس نے بھی عام توجہ حاصل کی۔ انہی سالوں میں سامعین برنسٹین کی پہلی کمپوزیشن سے بھی آشنا ہوئے۔ اس کی سمفنی "یرمیاہ" کو ناقدین نے ریاستہائے متحدہ میں 1945 کے بہترین کام کے طور پر تسلیم کیا۔ اگلے سال برنسٹین کے لیے سینکڑوں کنسرٹس، مختلف براعظموں کے دوروں، اس کی نئی کمپوزیشن کے پریمیئرز اور مقبولیت میں مسلسل اضافے کے ذریعے نشان زد ہوئے۔ وہ 1953 میں لا سکالا میں کھڑے ہونے والے امریکی کنڈکٹرز میں پہلے تھے، پھر وہ یورپ کے بہترین آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کرتے ہیں، اور 1958 میں وہ نیویارک فلہارمونک آرکسٹرا کی قیادت کرتے ہیں اور جلد ہی اس کے ساتھ یورپ کا فاتحانہ دورہ کرتے ہیں، جس کے دوران وہ USSR میں کارکردگی کا مظاہرہ؛ آخر کار، تھوڑی دیر بعد، وہ میٹروپولیٹن اوپیرا کا سرکردہ کنڈکٹر بن جاتا ہے۔ ویانا اسٹیٹ اوپیرا کے دورے، جہاں برنسٹین نے 1966 میں ورڈی کے فالسٹاف کی اپنی تشریح کے ساتھ ایک حقیقی سنسنی پیدا کی، آخر کار فنکار کی دنیا بھر میں پہچان بن گئی۔

اس کی کامیابی کی وجوہات کیا ہیں؟ جس نے بھی برنسٹین کو کم از کم ایک بار سنا ہے وہ آسانی سے اس سوال کا جواب دے گا۔ برنسٹین بے ساختہ، آتش فشاں مزاج کا ایک فنکار ہے جو سامعین کو موہ لیتا ہے، انہیں دھنکی ہوئی سانسوں کے ساتھ موسیقی سننے پر مجبور کرتا ہے، یہاں تک کہ جب اس کی تشریح آپ کو غیر معمولی یا متنازعہ لگتی ہو۔ اس کی ہدایت کاری میں آرکسٹرا آزادانہ طور پر، قدرتی طور پر اور ایک ہی وقت میں غیر معمولی طور پر شدید موسیقی بجاتا ہے – جو کچھ بھی ہوتا ہے وہ اصلاحی معلوم ہوتا ہے۔ کنڈکٹر کی حرکات انتہائی تاثراتی، مزاجی، لیکن ساتھ ہی پوری طرح درست ہوتی ہیں – ایسا لگتا ہے کہ اس کی شکل، اس کے ہاتھ اور چہرے کے تاثرات، جیسا کہ یہ تھا، آپ کی آنکھوں کے سامنے پیدا ہونے والی موسیقی کو پھیلاتے ہیں۔ برنسٹین کے ذریعہ منعقدہ فالسٹاف کی کارکردگی کا دورہ کرنے والے موسیقاروں میں سے ایک نے اعتراف کیا کہ آغاز کے دس منٹ بعد ہی اس نے اسٹیج کی طرف دیکھنا چھوڑ دیا اور کنڈکٹر سے نظریں نہیں ہٹائیں - اوپیرا کا پورا مواد اس میں پوری طرح سے جھلک رہا تھا۔ درست طریقے سے یقیناً، یہ بے لگام اظہار، یہ پرجوش غصہ بے قابو نہیں ہے – یہ اپنے مقصد کو صرف اس لیے حاصل کرتا ہے کہ یہ عقل کی گہرائی کو مجسم بناتا ہے جو موصل کو موسیقار کے ارادے میں گھسنے، اسے انتہائی دیانتداری اور صداقت کے ساتھ، اعلیٰ طاقت کے ساتھ پہنچانے کی اجازت دیتا ہے۔ تجربے کے.

برنسٹین ان خصوصیات کو برقرار رکھتا ہے یہاں تک کہ جب وہ بیک وقت ایک کنڈکٹر اور پیانوادک کے طور پر کام کرتا ہے، بیتھوون، موزارٹ، باخ، گرشوینز ریپسوڈی ان بلیو کے کنسرٹ پیش کرتا ہے۔ برنسٹین کا ذخیرہ بہت بڑا ہے۔ صرف نیویارک فلہارمونک کے سربراہ کے طور پر، اس نے باخ سے لے کر مہلر اور آر اسٹراس، اسٹراونسکی اور شوئنبرگ تک تقریباً تمام کلاسیکی اور جدید موسیقی پیش کی۔

اس کی ریکارڈنگز میں بیتھوون، شومن، مہلر، برہمس، اور درجنوں دیگر بڑے کاموں کی تقریباً تمام سمفونیاں ہیں۔ امریکی موسیقی کی ایسی ساخت کا نام دینا مشکل ہے کہ برنسٹین اپنے آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم نہیں کرے گا: کئی سالوں تک، اس نے ایک اصول کے طور پر، اپنے ہر پروگرام میں ایک امریکی کام شامل کیا۔ برنسٹین سوویت موسیقی کا ایک بہترین ترجمان ہے، خاص طور پر شوستاکووچ کی سمفونی، جسے کنڈکٹر "آخری عظیم سمفونیسٹ" مانتا ہے۔

پیرو برنسٹین کمپوزر مختلف انواع کے کاموں کا مالک ہے۔ ان میں تین سمفونی، اوپیرا، میوزیکل کامیڈیز، میوزیکل "ویسٹ سائیڈ اسٹوری" شامل ہیں، جو پوری دنیا کے مراحل میں گھومتی ہے۔ حال ہی میں، برنسٹین کمپوزیشن کے لیے زیادہ وقت دینے کی کوشش کر رہا ہے۔ اس مقصد کے لیے انہوں نے 1969 میں نیویارک فلہارمونک کے سربراہ کے طور پر اپنا عہدہ چھوڑ دیا۔ لیکن وہ اس جوڑ کے ساتھ وقتاً فوقتاً کارکردگی کا مظاہرہ جاری رکھنے کی توقع رکھتا ہے، جس نے اپنی نمایاں کامیابیوں کا جشن مناتے ہوئے، برنسٹین کو "نیویارک فلہارمونک کے لائف ٹائم کنڈکٹر انعام یافتہ" کے خطاب سے نوازا۔

L. Grigoriev، J. Platek، 1969