Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

میٹیا بٹسٹینی

گلوکار اور موسیقی کے نقاد S.Yu. لیوک کو اطالوی گلوکار کو دیکھنے اور سننے کی خوش قسمتی ملی:

"بتسٹینی اوور ٹونز میں سب سے بڑھ کر تھا، جو گانا بند کرنے کے بعد بھی بہت دیر تک آواز دیتا رہا۔ آپ نے دیکھا کہ گلوکار نے اپنا منہ بند کر رکھا ہے، اور کچھ آوازیں اب بھی آپ کو اپنی طاقت میں رکھتی ہیں۔ غیر معمولی طور پر دلکش، پرکشش آواز نے سننے والے کو اس طرح متاثر کیا جیسے اسے گرمجوشی سے لپیٹ لیا ہو۔

بٹسٹینی کی آواز ایک قسم کی تھی، بیریٹونز میں منفرد تھی۔ اس میں وہ سب کچھ تھا جو ایک شاندار صوتی رجحان کی نشاندہی کرتا ہے: دو مکمل، پوری رینج میں یکساں، یکساں نرم آواز کے آکٹوز کے اچھے ذخیرہ کے ساتھ، لچکدار، موبائل، عمدہ طاقت اور اندرونی گرمجوشی سے سیر۔ اگر آپ کو لگتا ہے کہ اس کے آخری استاد کوٹوگنی نے بٹسٹینی کو "باریٹون" بنا کر غلطی کی تھی نہ کہ ٹینر، تو یہ غلطی خوش آئند تھی۔ بیریٹون، جیسا کہ انہوں نے اس وقت مذاق کیا، "سو فیصد اور بہت کچھ" نکلا۔ سینٹ سانز نے ایک بار کہا تھا کہ موسیقی اپنے اندر دلکشی ہونی چاہیے۔ بٹسٹینی کی آواز اپنے آپ میں دلکش تھی: یہ اپنے آپ میں موسیقی تھی۔

Mattia Battistini 27 فروری 1856 کو روم میں پیدا ہوئی تھی۔ اچھے والدین کے بیٹے، Battistini نے بہترین تعلیم حاصل کی۔ پہلے تو اس نے اپنے والد کے نقش قدم پر چلتے ہوئے روم یونیورسٹی کی میڈیکل فیکلٹی سے گریجویشن کیا۔ تاہم، موسم بہار میں روم سے ریتی آتے ہوئے، متیا نے فقہ کی نصابی کتابوں پر اپنا دماغ نہیں لگایا، بلکہ گانے میں مصروف رہا۔

"جلد ہی، اپنے والدین کے اعتراضات کے باوجود،" فرانسسکو پالمیگیانی لکھتے ہیں، "اس نے یونیورسٹی میں اپنی پڑھائی مکمل طور پر چھوڑ دی اور خود کو مکمل طور پر فن کے لیے وقف کر دیا۔ استاد Veneslao Persichini اور Eugenio Terziani، تجربہ کار اور پُرجوش اساتذہ نے Battistini کی شاندار صلاحیتوں کو پوری طرح سراہا، اس سے پیار کیا اور ہر ممکن کوشش کرنے کی کوشش کی تاکہ وہ جلد از جلد اپنا مطلوبہ مقصد حاصل کر سکے۔ یہ Persichini تھا جس نے اسے بیریٹون رجسٹر میں آواز دی۔ اس سے پہلے بٹسٹینی نے ٹینر میں گایا تھا۔

اور یوں ہوا کہ بتسٹینی، جو پہلی بار رومن رائل اکیڈمک فلہارمونک کا رکن بن گیا، 1877 میں ان سرکردہ گلوکاروں میں شامل تھا جنہوں نے Ettore Pinelli کی ہدایت کاری میں Mendelsson's oratorio "Paul" پرفارم کیا، اور بعد میں oratorio "The Four Seasons" - ہیڈن کے عظیم کاموں میں سے ایک۔

اگست 1878 میں، بٹسٹینی نے آخرکار بہت خوشی کا تجربہ کیا: اس نے پہلی بار میڈونا ڈیل اسونٹا کے اعزاز میں عظیم مذہبی تہوار کے دوران کیتھیڈرل میں ایک سولوسٹ کے طور پر پرفارم کیا، جو قدیم زمانے سے ریتی میں منایا جاتا ہے۔

بٹسٹینی نے کئی موٹیٹس تعریفی انداز میں گائے۔ ان میں سے ایک، موسیقار سٹیم کے ذریعہ، "اے سالوتاریس اوستیا!" بٹسٹینی کو اس سے اتنا پیار ہو گیا کہ بعد میں اس نے اسے اپنے فاتحانہ کیریئر کے دوران بیرون ملک بھی گایا۔

11 دسمبر، 1878 کو، نوجوان گلوکار نے تھیٹر کے اسٹیج پر بپتسمہ لیا. پلمیجانی کا ایک بار پھر کلام:

Donizetti کا اوپیرا The Favorite روم میں Teatro Argentina میں پیش کیا گیا۔ ایک مخصوص Boccacci، جو ماضی میں ایک فیشن ایبل جوتا بنانے والا تھا، جس نے اپنے فن کو ایک تھیٹر امپریساریو کے زیادہ عمدہ پیشے کے لیے تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا تھا، ہر چیز کا انچارج تھا۔ اس نے تقریباً ہمیشہ ہی اچھا کام کیا، کیونکہ مشہور گلوکاروں اور کنڈکٹرز میں صحیح انتخاب کرنے کے لیے اس کے پاس کافی کان تھے۔

تاہم، اس بار، مشہور سوپرانو ازابیلا گیلیٹی، دی فیورٹ میں لیونورا کے کردار کے بہترین اداکاروں میں سے ایک اور مقبول ٹینر روزیٹی کی شرکت کے باوجود، سیزن کا آغاز ناموافق طور پر ہوا۔ اور صرف اس وجہ سے کہ عوام پہلے ہی واضح طور پر دو بیریٹونز کو مسترد کر چکے ہیں۔

Boccacci Battistini سے واقف تھا - اس نے ایک بار اس سے اپنا تعارف کرایا - اور پھر ایک شاندار اور، سب سے اہم بات، جرات مندانہ خیال اس کے سامنے آیا۔ شام کی کارکردگی کا اعلان پہلے ہی ہو چکا تھا جب اس نے عوام کو مطلع کرنے کا حکم دیا کہ بیریٹون، جس کے ساتھ اس نے گزشتہ روز خاموشی سے گزارا تھا، بیمار ہے۔ وہ خود نوجوان Battistini کو کنڈکٹر Maestro Luigi Mancinelli کے پاس لے آیا۔

استاد نے پیانو پر بٹسٹینی کو سنا، اور تجویز کیا کہ وہ ایکٹ III "A tanto amor" سے آریا گائے، اور بہت خوشگوار حیرت ہوئی۔ لیکن آخر کار اس طرح کے متبادل پر راضی ہونے سے پہلے، اس نے فیصلہ کیا، صرف اس صورت میں، گیلٹی سے مشورہ کریں - آخرکار، وہ ایک ساتھ گانا چاہتے تھے۔ مشہور گلوکار کی موجودگی میں، Battistini مکمل طور پر نقصان میں تھا اور گانے کی ہمت نہیں تھی. لیکن Maestro Mancinelli نے اسے قائل کیا تاکہ آخر میں اس نے اپنا منہ کھولنے کی ہمت کی اور Galletti کے ساتھ ایک جوڑی پرفارم کرنے کی کوشش کی۔

پہلے ہی سلاخوں کے بعد، گیلیٹی نے اپنی آنکھیں کھولیں اور حیرت سے استاد مانسینیلی کو دیکھا۔ بٹسٹینی، جو اسے اپنی آنکھ کے کونے سے دیکھ رہی تھی، خوش ہو گئی اور تمام خوف چھپاتے ہوئے، اعتماد کے ساتھ جوڑی کو اختتام تک پہنچایا۔

"میں نے محسوس کیا جیسے میرے پنکھ بڑھ رہے ہیں!" اس نے بعد میں اس دلچسپ واقعہ کو بیان کرتے ہوئے بتایا۔ گیلیٹی نے پوری توجہ اور دلچسپی سے اس کی بات سنی، تمام تفصیلات کو دیکھتے ہوئے، اور آخر میں بٹسٹینی کو گلے لگانے کے علاوہ مدد نہ کر سکا۔ "میں نے سوچا کہ میرے سامنے ایک ڈرپوک ڈیبیو کرنے والا ہے،" اس نے کہا، "اور اچانک میں نے ایک فنکار کو دیکھا جو اپنے کام کو بخوبی جانتا ہے!"

جب آڈیشن ختم ہوا، گیلٹی نے پرجوش انداز میں بٹسٹینی سے اعلان کیا: "میں آپ کے ساتھ سب سے زیادہ خوشی کے ساتھ گائوں گا!"

چنانچہ بٹسٹینی نے کاسٹیل کے بادشاہ الفانسو XI کے طور پر اپنا آغاز کیا۔ کارکردگی کے بعد، متیا غیر متوقع کامیابی سے حیران رہ گئے۔ گیلٹی نے اسے پردے کے پیچھے سے دھکیل دیا اور اس کے پیچھے چلایا: "باہر آؤ! اسٹیج پر جاؤ! وہ آپ کی تعریف کرتے ہیں!" نوجوان گلوکار اس قدر پرجوش اور اس قدر الجھا ہوا تھا کہ، جنونی سامعین کا شکریہ ادا کرنا چاہتا تھا، جیسا کہ فراکاسینی یاد کرتا ہے، اس نے دونوں ہاتھوں سے اپنا شاہی سر کا لباس اتار دیا!

ایسی آواز اور اس طرح کی مہارت کے ساتھ جیسے Battistini کے پاس، وہ اٹلی میں زیادہ دیر نہیں رہ سکا، اور گلوکار اپنے کیریئر کے آغاز کے بعد جلد ہی اپنے وطن کو چھوڑ دیتا ہے. بتسٹینی نے روس میں 1888 سے 1914 تک لگاتار چھبیس سیزن تک گایا۔ اس نے اسپین، آسٹریا، جرمنی، اسکینڈینیویا، انگلینڈ، بیلجیم، ہالینڈ کا دورہ بھی کیا۔ اور ہر جگہ اس کے ساتھ ممتاز یورپی نقادوں کی تعریف و توصیف تھی، جنہوں نے اسے خوشامدانہ القابات سے نوازا، جیسے: "اطالوی بیل کینٹو کے تمام استادوں کا استاد"، "زندہ کمال"، "صوتی معجزہ"، "باریٹونز کا بادشاہ"۔ اور بہت سے دوسرے کم سنوراس ٹائٹلز!

ایک بار بٹسٹینی نے جنوبی امریکہ کا دورہ بھی کیا۔ جولائی اگست 1889 میں اس نے ارجنٹائن، برازیل اور یوراگوئے کا طویل دورہ کیا۔ اس کے بعد، گلوکار نے امریکہ جانے سے انکار کر دیا: سمندر کے پار منتقل ہونے سے اسے بہت زیادہ پریشانی ہوئی. اس کے علاوہ، وہ پیلے بخار کے ساتھ جنوبی امریکہ میں شدید بیمار ہو گیا. "میں سب سے اونچے پہاڑ پر چڑھ سکتا تھا،" بٹسٹینی نے کہا، "میں زمین کے پیٹ میں اُتر سکتا تھا، لیکن میں سمندر کے ذریعے طویل سفر کبھی نہیں دہراؤں گا!"

روس ہمیشہ سے Battistini کے پسندیدہ ممالک میں سے ایک رہا ہے۔ وہ وہاں سب سے زیادہ پرجوش، پرجوش، کوئی کہہ سکتا ہے کہ انوکھا استقبال کیا۔ گلوکار مذاق میں یہاں تک کہتا تھا کہ ’’روس اس کے لیے کبھی سرد ملک نہیں رہا‘‘۔ Battistini کا روس میں تقریباً مستقل ساتھی Sigrid Arnoldson ہے، جسے "Swedish nightingale" کہا جاتا تھا۔ کئی سالوں تک اس نے مشہور ایڈیلینا پیٹی، ازابیلا گیلیٹی، مارسیلا سیمبرچ، اولمپیا بورونات، لوئیسا ٹیٹرازینی، گیانینا روس، جوانیٹا کیپیلا، جیما بیلنچونی اور لینا کیولیری کے ساتھ بھی گایا۔ گلوکاروں میں سے، ان کے قریبی دوست انتونیو کوٹوگنی، نیز فرانسسکو مارکونی، جیولیانو گیلارڈ، فرانسسکو تماگنو، اینجلو مسینی، رابرٹو سٹیگنو، اینریکو کیروسو اکثر ان کے ساتھ پرفارم کرتے تھے۔

پولش گلوکار J. Wajda-Korolevich نے ایک سے زیادہ بار Battistini کے ساتھ گایا۔ یہاں وہ ہے جو اسے یاد ہے:

"وہ واقعی ایک عظیم گلوکار تھے۔ میں نے اپنی زندگی میں ایسی مخملی نرم آواز نہیں سنی۔ اس نے غیر معمولی آسانی کے ساتھ گایا، تمام رجسٹروں میں اپنے ٹمبر کے جادوئی دلکشی کو محفوظ رکھا، وہ ہمیشہ یکساں اور ہمیشہ اچھا گاتا تھا – وہ صرف برا نہیں گا سکتا تھا۔ آپ کو ایسی آواز کے اخراج کے ساتھ پیدا ہونا ہے، آواز کی ایسی رنگینی اور پورے رینج کی آواز کی یکسانیت کسی تربیت سے حاصل نہیں ہو سکتی!

The Barber of Seville میں Figaro کے طور پر، وہ لاجواب تھا۔ پہلا آریہ جو آواز اور تلفظ کی رفتار کے لحاظ سے بہت مشکل تھا، اس نے مسکراہٹ اور اس آسانی کے ساتھ پرفارم کیا کہ وہ مذاق میں گاتے نظر آتے تھے۔ وہ اوپیرا کے تمام حصوں کو جانتا تھا، اور اگر کسی فنکار کو تلاوت میں دیر ہو جاتی تو وہ اس کے لیے گاتا تھا۔ اس نے مزاحیہ انداز میں اپنے حجام کی خدمت کی – ایسا لگتا تھا کہ وہ خود مزہ کر رہا ہے اور اپنی خوشی کے لیے وہ یہ ہزار عجیب آوازیں نکال رہا ہے۔

وہ بہت خوبصورت تھا - لمبا، حیرت انگیز طور پر بنا ہوا، دلکش مسکراہٹ اور جنوبی کی بڑی سیاہ آنکھیں۔ یقیناً اس نے بھی اس کی کامیابی میں اہم کردار ادا کیا۔

وہ ڈان جیوانی میں بھی شاندار تھا (میں نے اس کے ساتھ زرلینا گایا تھا)۔ باتسٹینی ہمیشہ اچھے موڈ میں رہتا تھا، ہنستا اور مذاق کرتا تھا۔ وہ میرے ساتھ گانا پسند کرتے تھے، میری آواز کی تعریف کرتے تھے۔ میں اب بھی اس کی تصویر کو اس تحریر کے ساتھ رکھتا ہوں: "علیا پیو بیلا ووس سل مونڈو"۔

ماسکو میں ایک فاتحانہ سیزن کے دوران، اگست 1912 میں، اوپیرا "ریگولیٹو" کی پرفارمنس پر، سامعین کی بڑی تعداد اس قدر برق رفتار، اس قدر مشتعل اور ایک انکور کے لیے بلائی گئی، کہ بٹسٹینی کو دہرانا پڑا - اور یہ کوئی مبالغہ آرائی نہیں ہے۔ - شروع سے آخر تک پورا اوپیرا۔ رات آٹھ بجے شروع ہونے والی پرفارمنس صبح تین بجے ہی ختم ہوئی!

بتسٹینی کے لیے شرافت کا معمول تھا۔ ایک مشہور آرٹ مورخ Gino Monaldi کہتے ہیں: "میں نے Battistini کے ساتھ روم کے Costanzi تھیٹر میں Verdi کے اوپیرا سائمن بوکانیگرا کی شاندار پروڈکشن کے سلسلے میں ایک معاہدہ کیا۔ پرانے تھیٹر جانے والے اسے اچھی طرح یاد کرتے ہیں۔ حالات میرے لیے زیادہ اچھے نہیں نکلے، اور اتنا کہ پرفارمنس کی صبح میرے پاس شام کے لیے آرکسٹرا اور خود بٹسٹینی کو ادا کرنے کے لیے ضروری رقم نہیں تھی۔ میں خوفناک الجھن میں گلوکار کے پاس آیا اور اپنی ناکامی پر معافی مانگنے لگا۔ لیکن پھر بٹسٹینی میرے پاس آیا اور کہا: "اگر یہ واحد چیز ہے، تو مجھے امید ہے کہ میں آپ کو فوری طور پر یقین دلاؤں گا۔ تمہیں کتنی ضرورت ہے؟" "مجھے آرکسٹرا ادا کرنا ہے، اور میں آپ کا پندرہ سو لیر کا مقروض ہوں۔ صرف پانچ ہزار پانچ سو لیر۔ "ٹھیک ہے،" اس نے میرا ہاتھ ملاتے ہوئے کہا، "یہ آرکسٹرا کے لیے چار ہزار لیر ہے۔ جہاں تک میرے پیسوں کا تعلق ہے، آپ اسے واپس کر دیں گے جب آپ کر سکتے ہیں۔‘‘ بٹسٹینی ایسا ہی تھا!

1925 تک، بٹسٹینی نے دنیا کے سب سے بڑے اوپیرا ہاؤسز کے اسٹیجز پر گایا۔ 1926 سے، یعنی جب وہ ستر سال کے تھے، انہوں نے بنیادی طور پر محافل موسیقی میں گانا شروع کیا۔ اس کی آواز میں اب بھی وہی تازگی، وہی اعتماد، وہی نرمی اور فیاض روح، نیز زندہ دلی اور ہلکا پن تھا۔ ویانا، برلن، میونخ، سٹاک ہوم، لندن، بخارسٹ، پیرس اور پراگ کے سامعین اس بات کے قائل ہو سکتے تھے۔

20 کی دہائی کے وسط میں، گلوکار کو ابتدائی بیماری کی پہلی واضح علامات نظر آئیں، لیکن بٹسٹینی نے حیرت انگیز ہمت کے ساتھ، ڈاکٹروں کو خشک جواب دیا جنہوں نے انہیں کنسرٹ منسوخ کرنے کا مشورہ دیا: "میرے آقا، میرے پاس صرف دو ہی راستے ہیں - گانا یا مرو! میں گانا چاہتا ہوں!"

اور اس نے حیرت انگیز طور پر گانا جاری رکھا، اور سوپرانو آرنلڈسن اور ایک ڈاکٹر اسٹیج کے پاس کرسیوں پر بیٹھے تھے، اگر ضروری ہو تو، فوری طور پر، مارفین کا انجیکشن دینے کے لیے تیار تھے۔

17 اکتوبر 1927 کو بٹسٹینی نے گریز میں اپنا آخری کنسرٹ دیا۔ گریز میں اوپیرا ہاؤس کے ڈائریکٹر لڈوگ پرین نے یاد کیا: "اسٹیج کے پیچھے واپس آتے ہوئے، وہ لڑکھڑا گیا، بمشکل اپنے پیروں پر کھڑا ہو سکا۔ لیکن جب ہال نے اسے بلایا تو وہ دوبارہ سلام کا جواب دینے کے لیے باہر نکلا، سیدھا ہوا، اپنی ساری طاقت جمع کر کے بار بار باہر نکل گیا…

ایک سال سے بھی کم عرصے بعد، 7 نومبر 1928 کو، بٹسٹینی کا انتقال ہوگیا۔