پلیگل کیڈنس |

پلیگل کیڈنس (دیر سے لاطینی پلاگالس، یونانی plagios سے - لیٹرل، بالواسطہ) - کیڈنس کی اقسام میں سے ایک (1)، جس کی خصوصیت S اور T (IV-I، II65-I، VII43-I، وغیرہ) کے مطالعہ سے ہوتی ہے؛ مستند کے خلاف. کیڈینس (D - T) بطور مین، مین۔ قسم مکمل (S – T) اور نصف (T – S) P. سے ہیں۔ معمول کے مطابق P. سے۔ حل کرنے والے ٹانک کا لہجہ ہم آہنگی S میں موجود (یا مضمر) ہے اور T کے تعارف میں کوئی نئی آواز نہیں ہے۔ اس کے ساتھ منسلک اظہار کرے گا. پی کا کردار نرم کیا جاتا ہے، گویا ایک بالواسطہ عمل (مستند کیڈینس کے برخلاف، جو براہ راست، کھلے، تیز کردار کی خصوصیت رکھتا ہے)۔ اکثر P. to. مستند کے بعد ایک اثبات کے طور پر استعمال کیا گیا اور ساتھ ہی نرمی کے اضافے (Mozart's Requiem میں "Offertorium")۔

اصطلاح "P. کو." قرون وسطی کے ناموں پر واپس جاتا ہے۔ frets (الفاظ plagii, plagioi, plagi پہلے سے ہی 8th-9th صدیوں میں Alcuin اور Aurelian کے مقالوں میں ذکر ہو چکے ہیں)۔ اصطلاح کی موڈ سے کیڈینس میں منتقلی صرف اس وقت جائز ہے جب کیڈینس کو زیادہ اہم اور کم اہم میں تقسیم کیا جائے، لیکن ساختی خط و کتابت کا تعین کرتے وقت نہیں (V – I = مستند، IV – I = پلگ)، کیونکہ طاعون قرون وسطی میں۔ frets (مثال کے طور پر، II ٹون میں، کنکال کے ساتھ: A – d – a) مرکز نچلی آواز (A) نہیں تھی، لیکن فائنلس (d)، کروم کے سلسلے میں، زیادہ تر طاعون کے طریقوں میں کوئی نہیں ہے اوپری سہ ماہی غیر مستحکم (دیکھیں سسٹمیٹکس فریٹس از جی زرلینو، "لی اسٹیٹیوشن ہارمونیچے"، حصہ چہارم، ch. 10-13)۔

فن کی طرح۔ پی کا رجحان متعدد گول کے اختتام پر طے ہوتا ہے۔ موسیقی کرسٹاللائزیشن کے طور پر چلتی ہے خود ہی نتیجہ اخذ کرے گا۔ ٹرن اوور (ایک ساتھ مستند کیڈینس کے ساتھ)۔ اس طرح، آرس قدیم دور کے "کوئی ڈی ایمورس" (مونٹپیلیئر کوڈیکس سے) کا اختتام P. k. پر ہوتا ہے:

f — gf — c

14ویں صدی میں P. to. ایک نتیجہ کے طور پر لاگو کیا جاتا ہے. ٹرن اوور، جس کا ایک خاص رنگ، اظہار ہوتا ہے (G. de Machaux, 4th and 32nd ballads, 4th rondo)۔ 15ویں صدی کے وسط سے P. تک۔ ہارمونکس کی دو اہم اقسام میں سے ایک (مستند کے ساتھ) بن جاتا ہے۔ نتائج پی سے polyphonic کے نتائج میں غیر معمولی نہیں ہے. نشاۃ ثانیہ کی کمپوزیشنز، خاص طور پر فلسطین کے قریب (دیکھیں، مثال کے طور پر آخری کیڈینس کیری، گلوریا، کریڈو، ماس آف پوپ مارسیلو کے اگنس ڈی)؛ اس لیے دوسرا نام P. k. - "چرچ کیڈینزا"۔ بعد میں (خاص طور پر 17ویں اور 18ویں صدیوں میں) P. to. ذرائع میں پیمائش کو مستند کے ذریعہ ایک طرف دھکیل دیا گیا ہے اور حتمی اقدام کے طور پر یہ 16 ویں صدی کے مقابلے میں بہت کم استعمال ہوتا ہے۔ (مثال کے طور پر، JS Bach کے 159 ویں کینٹا سے aria "Es ist vollbracht" کے مخر حصے کا اختتام)۔

19ویں صدی میں P. کی قدر۔ بڑھتا ہے L. Beethoven اسے کثرت سے استعمال کرتا تھا۔ VV Stasov نے بجا طور پر اس بات کی نشاندہی کی کہ "آخری بیتھوون دور کے کاموں میں "پلیگل کیڈنسز" کے ذریعے ادا کیے گئے اہم کردار کو محسوس کرنے میں کوئی ناکام نہیں ہو سکتا۔ ان شکلوں میں، اس نے "اس مواد کے ساتھ ایک عظیم اور قریبی تعلق دیکھا جس نے اس کی (بیتھوون کی) روح کو بھر دیا۔" Stasov نے P. to کے مسلسل استعمال کی طرف توجہ مبذول کروائی۔ موسیقاروں کی اگلی نسل (F. Chopin اور دیگر) کی موسیقی میں۔ پی کے ایم آئی گلنکا سے بہت اہمیت حاصل کی، جو آپریٹک کاموں کے بڑے حصوں کو ختم کرنے کے لیے طاعون کی شکلیں تلاش کرنے میں خاص طور پر اختراعی تھی۔ ٹانک سے پہلے VI نچلے مرحلے (اوپیرا رسلان اور لیوڈمیلا کے پہلے ایکٹ کا اختتام)، اور IV مرحلہ (سوسنین کا آریا)، اور II مرحلہ (اوپیرا ایوان سوسنین کے دوسرے ایکٹ کا اختتام) ، وغیرہ۔ طاعون کے جملے (اسی اوپیرا کے ایکٹ 1 میں پولس کا کوئر)۔ ایکسپریس. پی کا کردار گلنکا اکثر موضوعاتی سے پیروی کرتا ہے۔ intonations (اوپیرا "Ruslan and Lyudmila" میں "فارسی کوئر" کا اختتام) یا ہم آہنگی کی ہموار جانشینی سے، تحریک کے اتحاد سے متحد (اسی اوپیرا میں رسلان کے آریا کا تعارف)۔

گلنکا کی ہم آہنگی کی طغیانی میں، VO برکوف نے "روسی لوک گیتوں اور مغربی رومانیت کی ہم آہنگی کے رجحانات اور اثرات کو دیکھا۔" اور بعد میں روسی کے کام میں. کلاسیکی، طاعون عام طور پر روسی زبان کے ساتھ منسلک کیا گیا تھا. گانا، خصوصیت موڈل رنگنے. مظاہرے کی مثالوں میں بوروڈن کے اوپیرا "پرنس ایگور" سے دیہاتیوں کا کوئر اور بوئرز کا گانا "ہمارے لیے، شہزادی، پہلی بار نہیں" شامل ہیں۔ مسورگسکی کے اوپیرا "بورس گوڈونوف" سے ورلام کے گانے "جیسا کہ یہ شہر کازان میں تھا" کی تکمیل II لو کے ایک تسلسل کے ساتھ - I قدم اور اس سے بھی زیادہ ہمت ہارمونیکا۔ ٹرن اوور: V کم - میں اسی اوپیرا سے "منتشر، صاف ہو گیا" کوئر میں قدم رکھتا ہوں؛ سدکو کا گانا "اوہ، یو ڈارک اوک فارسٹ" اوپیرا "سڈکو" سے ریمسکی-کورساکوف، اپنے ہی اوپیرا "دی لیجنڈ آف دی انویئسبل سٹی آف کِٹِز" میں کِٹِز کے ڈوبنے سے پہلے کی راگ۔

ٹانک سے پہلے chords میں تعارفی لہجے کی موجودگی کی وجہ سے، بعد کی صورت میں، طاعون اور صداقت کا ایک عجیب امتزاج پیدا ہوتا ہے۔ یہ فارم پرانے P. k. پر جاتا ہے، جس میں XNUMXویں ڈگری کے ٹیرزکوارٹاکارڈ کی جانشینی اور ٹانک میں تعارفی لہجے کی حرکت کے ساتھ XNUMXویں ڈگری کی ٹرائیڈ شامل ہوتی ہے۔

طاعون کے میدان میں روسی کامیابیوں کو ان کے جانشینوں - اللو کی موسیقی میں مزید ترقی دی گئی۔ کمپوزرز خاص طور پر، SS Prokofiev طاعون کے نتائج میں راگ کو نمایاں طور پر اپ ڈیٹ کرتا ہے، مثال کے طور پر۔ پیانو کے لیے 7ویں سوناٹا سے Andante caloroso میں۔

P. کا دائرہ تازہ ترین موسیقی میں افزودہ اور ترقی پذیر ہونا جاری ہے، جو کلاسیکی سے رابطہ نہیں کھوتا۔ ہارمونک شکل فعالیت

حوالہ جات: Stasov VV، Lber einige neue Form der heutigen Musik، "NZfM"، 1858، نمبر 1-4؛ روسی میں ایک ہی. lang عنوان کے تحت: جدید موسیقی کی کچھ شکلوں پر، سوبر۔ سوچ.، v. 3، سینٹ پیٹرزبرگ، 1894؛ Berkov VO، Glinka's Harmony، M.-L.، 1948؛ Trambitsky VN، روسی گانوں کی ہم آہنگی میں طغیانی اور متعلقہ کنکشنز، میں: موسیقی کے سوالات، جلد۔ 2، ایم.، 1955۔ لٹ بھی دیکھیں۔ مضامین کے تحت مستند Cadence, Harmony, Cadence (1)۔

V. V. Protopopov، Yu. جی خولوپوف