سائیڈ ٹون |

فرانسیسی نوٹ شامل کیا گیا، nem. زوسازٹن، زوسازٹن

ایک راگ کی آواز جو اس کی ساختی بنیاد سے تعلق نہیں رکھتی (اس میں شامل کی جاتی ہے)۔ ایک اور تشریح میں P. t. "ایک غیر راگ کی آواز ہے (یعنی، ایک راگ کے ٹرٹین ڈھانچے میں شامل نہیں ہے)، جو اپنے جزو کے طور پر دیے گئے موافقت میں ہارمونک معنی حاصل کرتی ہے" (Yu. N. Tyulin)؛ دونوں تشریحات کو یکجا کیا جا سکتا ہے۔ اکثر، P. t. ایک لہجے کے سلسلے میں بولا جاتا ہے جو ایک راگ کی تریائی ساخت میں شامل نہیں ہے (مثال کے طور پر، D7 میں چھٹا)۔ متبادل (متعلقہ کورڈل کی بجائے لیا گیا) اور گھسنے والے (اس کے ساتھ مل کر لیا گیا) کے درمیان فرق کیا جاتا ہے۔

ایف چوپین۔ مازورکا اوپی۔ 17 نمبر 4۔

PI Tchaikovsky. 6th symphony، تحریک IV.

پی ٹی نہ صرف تیسرے chords کے سلسلے میں، بلکہ ایک مختلف ساخت کے chords کے ساتھ ساتھ polychords کے حوالے سے بھی ممکن ہے:

پی ٹونز (خاص طور پر دو یا تین پی ٹونز) کا اضافہ عام طور پر ایک راگ کو پولی کورڈ میں تبدیل کرنے کا باعث بنتا ہے۔ پی ٹی راگ کے ڈھانچے میں تین عنصری فنکشنل تفریق پیدا کریں: 1) مین۔ ٹون (راگ کی "جڑ")، 2) مین کے دوسرے ٹونز۔ ڈھانچے (ایک ساتھ راگ کے مرکزی لہجے "بنیادی" کے ساتھ) اور 3) ثانوی ٹونز (پی ٹی کے سلسلے میں، "کور" ایک اعلی ترتیب کے "مین ٹون" کی طرح کردار ادا کرتا ہے)۔ اس طرح، سب سے آسان فعال تعلقات کو پولی فونک ناگوار راگ کے ساتھ بھی محفوظ کیا جا سکتا ہے:

ایس ایس پروکوفیو۔ "رومیو اور جولیٹ" (fp. op. 10 کے لیے 75 ٹکڑے، نمبر 5، "ماسک")۔

ہارمونک سوچ کے رجحان کے طور پر P. t. اختلاف کی تاریخ سے گہرا تعلق ہے۔ ساتویں کو اصل میں راگ (D7) میں ایک قسم کی "منجمد" گزرنے والی آواز کے طور پر طے کیا گیا تھا۔ راگ کی ناہمواری کی حرکیات اس کی اصل، اس کی "سائیڈ ٹون" نوعیت کی یاد دہانی ہے۔ 17-18 صدیوں میں کرسٹلائزڈ۔ tertsovye chords (consonant اور dissonant دونوں) کو مقرر کیا گیا تھا، تاہم، معیاری consonances کے طور پر۔ لہذا، پی ٹی. V7 یا II6/5 جیسے chords میں نہیں بلکہ ساختی طور پر زیادہ پیچیدہ کنونانسز میں (بشمول کنسوننسز، جن کی آوازوں کو تیسرے حصے میں ترتیب دیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر، "چھٹے کے ساتھ ٹانک") میں فرق کیا جانا چاہیے۔ پی ٹی 17ویں اور 18ویں صدیوں کی ایک پرفارمنگ تکنیک، aciaccatura سے جینیاتی طور پر متعلق ہے۔ (D. Scarlatti، L. Couperin، JS Bach کے ساتھ)۔ پی ٹی 19 ویں صدی کی ہم آہنگی میں کچھ تقسیم حاصل کی۔ (پیانو کے لیے بیتھوون کے 27ویں سوناٹا کے ثانوی تھیم میں چھٹے کے ساتھ ٹانک کا اثر، چھٹے کے ساتھ "چوپینز" غالب وغیرہ)۔ پی ٹی 20 ویں صدی کی ہم آہنگی میں ایک معیاری آلہ بن گیا۔ سب سے پہلے "اضافی نوٹ" (VG Karatygin) کے طور پر سمجھا جاتا تھا، یعنی جیسے کہ نان کورڈ آوازیں ایک راگ میں "پھنسی ہوئی" ہیں، P. t. زمرہ، راگ اور غیر راگ آوازوں کے زمرے کے برابر۔

نظریاتی طور پر پی ٹی کا تصور۔ JP Rameau کے ذریعے u1bu1bthe "اضافہ چھٹا" (2th ajoutée) کے خیال پر واپس چلا جاتا ہے (فالو اپ f2 a1 c1 d2 – c2 g1 c1 e1 میں پہلی راگ کا مرکزی لہجہ f ہے، d نہیں، جو کہ ہے ایک PT، ٹرائیڈ f2 a4 cXNUMX میں شامل ایک اختلاف)۔ ایکس ریمن نے پی ٹی پر غور کیا۔ (Zusdtze) متناسب راگ بنانے کے XNUMX طریقوں میں سے ایک (بھاری اور ہلکی دھڑکنوں پر غیر راگ کی آوازوں کے ساتھ ساتھ تبدیلی)۔ O. Messiaen نے P. t. زیادہ پیچیدہ شکلیں GL Catuar اصطلاح "P. t" غیر راگ کی آوازیں، لیکن خاص طور پر "سائیڈ ٹونز کے ذریعے بننے والے ہارمونک امتزاج" پر غور کرتی ہے۔ یو N. Tyulin دیتا ہے P. t. اسی طرح کی تشریح، ان کو متبادل میں تقسیم کرنا اور جڑ پکڑنا۔

حوالہ جات: Karatygin VG، تاثر پسند موسیقار۔ (Debussy's Peléas et Melisande کی پروڈکشن کے لیے)، تقریر، 1915، نمبر 290؛ کیٹوار جی ایل، ہم آہنگی کا نظریاتی کورس، حصہ 2، ایم، 1925؛ ٹیولن یو۔ ن.، ہم آہنگی کی نصابی کتاب، حصہ 2، ایم، 1959؛ ان کی اپنی، جدید ہم آہنگی اور اس کی تاریخی اصل، مجموعہ میں: معاصر موسیقی کے سوالات، ایل.، 1963، وہی، مجموعہ میں: پہلی صدی کی موسیقی کے نظریاتی مسائل، جلد۔ 1، ایم، 1967؛ Rashinyan ZR، ہم آہنگی کی درسی کتاب، کتاب۔ 2، Er.، 1966 (آرمینیائی زبان میں)؛ کیسیلیوا ای.، سیکنڈری ٹونز پروکوفیو کی ہم آہنگی میں، میں: 1 ویں صدی کی موسیقی کے نظریاتی مسائل، جلد۔ 1967، ایم، 4؛ ریوانو این جی، ریڈر ان ہارونی، حصہ 1973، ایم، 8، چ۔ آٹھ؛ Gulyanitskaya NS، جدید ہم آہنگی میں راگ کا مسئلہ: کچھ اینگلو امریکن تصورات کے بارے میں، میں: موسیقی کے سوالات، ریاست کی کارروائی۔ میوزیکل اور پیڈاگوجیکل انسٹی ٹیوٹ۔ Gnesins، نہیں. 18، ماسکو، 1976؛ Riemann H.، Handbuch der Harmonielehre، Lpz.، 1887، 1929؛ کارنر ایم، 20 ویں صدی کی ہم آہنگی کا مطالعہ، ایل.، (1942)؛ میسیئن او، ٹیکنیک ڈی مون لینج میوزیکل۔ ص، (1944)؛ سیشنز آر، ہارمونک پریکٹس، NY، (1951)؛ Rersichetti V., Twentieth Century harmony NY, (1961); اولہہ ایل، معاصر ہم آہنگی۔ بارہ ٹون قطار کے ذریعے رومانویت، NY-L.، (1966).

یو ایچ خولوپوف